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  • 简介:北宋著名文学家苏轼,在艺术上的成就是多方面的。绘画虽不是他的专长,但是,关于绘画的理论,其影响是深远的。他认为绘画要有诗意,应是表达作者的主观感情。他反对因袭前人的一些陈旧方法,反对纯客观地模拟自然,提出了“论画以形似,

  • 标签: 论画 写意画 笔墨技巧 韩干 中国美术史 不求形似
  • 简介:摘要宋代文学家苏轼在散文、诗词、书法等方面都取得非凡成就,在绘画理论上影响也很深远。苏轼的绘画散见于他一生的诗词、散文中。苏轼所宣扬的文人绘画,在功能上,是为了“自娱”“取乐于画”。在艺术上要求得其“常理”“象外之意”,抒发主观情思。境界上求“简远”“澹泊”“清丽”。

  • 标签: 苏轼象外
  • 简介:盛唐绘画的炳焕多彩是中外审美文化交流的产物,强盛繁荣的唐代形成了中国特有的色彩表现方法——"工笔重彩"。在盛唐后以丹青为主的色彩向以水墨为主的色彩的转变过程中,士大夫画家起着主导作用。书法的变革先于绘画,并影响着绘画的发展。"吴装"和禅宗的出现预示着绚丽的色彩转变为单一的笔墨,这实际上也是士大夫画家的心态由开放转为内省的表现。

  • 标签: 唐朝 绘画 色彩
  • 简介:高更的"综合主义"绘画是他的艺术美学的重要组成部分,本文通过其绘画形式、情感表现和绘画原则的分析,进一步探究了高更的"综合主义"绘画的核心:用抽象和象征的手法表达主观幻象.

  • 标签: 高更 综合主义 绘画观
  • 简介:人文科学不同于自然科学,人文科学关注内在的精神,精神得益于外在的感受,更强调主体意识的历练,因此,独特体验的主观精神对另一主体来说,都可能是虚拟的故事。具有创造性的绘画作品亦不易被接受,因为个性的精神世界无疑具有陌生的虚拟性。本文意在诠释绘画生殖的可能性。

  • 标签: 绘画生殖 虚拟故事 精神
  • 简介:绘画对我而言已经是日常事务了,我已经习惯了这样的生活,更深爱架上绘画这一传统模式,这种简洁又具有包容陛的艺术形式令我可以无声地向外界表明了我的态度,我坚信温和的力量具有无限蔓延的张力,对生命的热爱和凝视是我绘画的主题方向,坚持追求一个独立、本真、理想的境界。

  • 标签: 架上绘画 创作观 日常事务 艺术形式
  • 简介:梅洛庞蒂的绘画是在特定的艺术言说视域下提出的。梅洛庞蒂主要通过对"绘画与表现""绘画与身体""绘画与自由""绘画与生活""绘画与价值"这五个维度进行阐释建构起了其绘画的独特内涵。对梅洛庞蒂的绘画观展开探究,并反思其当代价值和意义,将能有效丰富绘画理论的学理渊源和言说特性。

  • 标签: 梅洛庞蒂 艺术视域 绘画 反思
  • 简介:〔摘要〕游戏是幼儿的基本活动,任何活动的游戏形式都容易调动幼儿的积极情绪,引起他们的兴趣。因此,美术教育中我更加注意教学方法的游戏性。角色扮演、猜谜语、讲故事、唱歌等形式均可用于美术色彩活动。

  • 标签: 〔〕儿童绘画色彩观培养
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  • 简介:纵观数千年的中国绘画发展,肖像画是中国传统绘画中极其重要的一个分支,在其历史的演变中于中国特有的文化土壤中赋予鲜明的民族文化特征。自最早中国人物画《人物御龙帛画》到唐朝高峰,再到晚期明清,中国人物绘画不断革新交融于世界,但是中国人物画的特点并没有消退,反而更加体现了中国画的精神与特点。通过解析明清人物绘画反观中国人物绘画发展,体会中国人物绘画之精神。

  • 标签: 中国人物画 观明 波臣派 王时敏像 墨骨 洛神赋图
  • 简介:  七年前,一位应届毕业生的毕业创作获得了中央美术学院王嘉廉油画奖学金和日本冈松家族油画奖学金,这样的荣誉对于刚毕业的学生来说,珍贵而难得.然而他在此时作出一个决定:回家乡烟台.许是因海生海长的情怀驱使,许是因为一个谜.与此同时,他还拒绝了香港一家画廊的签约要求,理由是那家画廊要求他继续创作相似于毕业创作的作品.……

  • 标签: 如是我闻观景 潮绘画 禹潮
  • 简介:沈柔坚在理论上欣赏“性灵说”、“表现说”,形成了注重情感表现的艺术,在创作实践中勇于探索创新。在木刻版画创作中,他大胆地将中国民间绘画与西方野兽派、表现主义特点融为一体;在中国画创作中,他将大写意与表现主义有机地结合起来,形成了自己的绘画风格。沈柔坚对中国画的创新作了卓有成效的探索,开辟了中国画发展的富有启发意义的途径

  • 标签: 沈柔坚 独抒性灵 大写意 表现主义 中西融合
  • 简介:1920年由金城、周肇祥和陈师曾共同发起成立的中国画学研究会,针对“风行西画,古法浸湮”的时风,提出“精研古法、博采(择)新知”的办会宗旨。这一宗旨也是民国初年北京传统派画家共同的艺术主张,即希望通过临摹研习古代经典绘画,促进中图画在当代的发展。金城在画会的教学过程中又具体提出“画无新旧”说,为传统派的艺术主张提供理论和实践依据。近年来。

  • 标签: 古绘画 金城 艺术主张 办会宗旨 民国初年 古代经典
  • 作者: 佚名
  • 学科: 艺术
  • 创建时间:2019-10-19
  • 简介:北宋郭若虚《图画见闻志》卷一中《论曹吴体法》《论黄徐体异》《论三家山水》三章按绘画门类可分为人物门、花鸟门、山水门,郭若虚将同一门类中有特色的画家进行分类比较,并概括出每个画家的具体风格,为探讨师资传授源流提供参考。与《历代名画记》《后画录》等唐代画史中对画家的评论和记载相比较,郭若虚按绘画风格分类评论画家是对画史写作的巨大创新,也是画史观念的进步。

  • 标签: 中国绘画史 郭若虚 《图画见闻志》 绘画风格分类
  • 简介:形感作为一个整合了美术美学和造型艺术形式规律的观念,在吴长江绘画中得到了适当的诠释。他的绘画造型突出地表现了对传统和现代、感性和理性之间的平衡意识,在传统的题材中赋予了新的美学价值。

  • 标签: 形感 造型观 传统 公共性
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  • 简介:"太和泰来——郭泰来艺术作品展"在北京798艺术区太和艺术空间开幕。郭泰来是一位质朴纯真的画家,他的艳彩绘画抛却观念的重负,通过纯粹的形与色的经营,以艳丽的色彩和简洁的形象,给我们日益疲惫的身心带来了不可多得的轻松和愉悦。其艳彩绘画采用的是毛笔、水墨和宣纸等国画材料,并采用了立轴和横卷两种标准的国画形制,呈现中国传统山水画的构图样式。其笔下艳彩作品,色彩大胆亮丽,构图新奇,古典中透出现代气息,具有当代趣味的题词贯穿画面,既古又新,颠覆了传统绘画的视觉审美,为中国

  • 标签: 审美意趣 郭泰 形与色 传统山水画 艺术空间 艺术区
  • 简介:3D画是绘画史上的一个新兴画种,其采用反透视的绘画技法,追求在平面上塑造现实感的立体视觉形象和拟真于现实的视觉体验,并刻意消除绘画媒介的平面性要素和绘画与现实之间的界限.3D画的绘画理念及其实践是对已有绘画艺术的挑战,这个挑战拓展了绘画艺术的本质的内涵.3D画克服了现代主义绘画自律性观念的狭隘面,恢复了绘画与现实世界的本质性关联,以其艺术实践本己地揭示出绘画的“纯(视觉)形式”创造和绘画真实性的本质.

  • 标签: 3D画 绘画真实性 现代主义绘画 后现代主义绘画
  • 简介:空间表现是构成艺术作品的要素之一。艺术作品及其形式语言的形成始终依赖于空间艺术表现。通过中西绘画透视的比较,我们可以探求绘画空间艺术的境域差异,揭示视觉空间表现规律的有限性与无限性。中西方散焦透视在空间表达形式上的不同境域,体现着中西绘画艺术的独特视觉经验和空间概念,折射出两种不同文化艺术的审美特质。

  • 标签: 中西绘画 空间表现 境域 现代绘画艺术 视觉经验 艺术作品