简介:现代书法的“踪迹”与书法的主旨出现偏差,成为让人难于理解的“玄宗”、“鬼踪”和“秘踪”,而不是能引起多数人心灵共鸣的“仙踪”、“人踪”与“行踪”。
简介:毛泽东的一生是充满诗意的一生。他的诗词创作影响深远,从他的诗论及文论可以看到比较深刻的美学思想。这些美学思想也直接影响到他的书法创作。例如,他在1957年对范仲淹的词的评注有此一说:"词有婉约、豪放两派,各有兴会,应当兼读……我的兴趣偏于豪放,不废婉约。"其实,无论是诗词还是书法,毛泽东的艺术创作给人的一般感觉是:极其豪放,不失婉约。这说明他把他的"偏于豪放、不废婉约"的美学兴趣发扬到了极致。用美学范畴来说,豪放派具有阳刚之美,婉约派具有阴柔之美,两者相当于"壮美"与"优美"的区别。
简介:当代书法主要以"展厅文化"的形态出现,"展厅文化"和过去的"书斋文化"有什么关系呢?笔者认为,就书法文化而言,"展厅文化"与"书斋文化"在精神实质上一脉相承。为什么这么说呢?这要从"文化"的概念和文化传统的特性说起。
浅谈现代书法的“踪迹”
毛泽东的美学追求及其书法发展
从“书斋文化”到“博物馆文化”——以“展厅书法”为例