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简介：一在2003年发表的一篇论文中，陈晓明探讨了在当时的学术背景下，重建现当代文学研究规范的可能性。陈晓明指出，尽管在20世纪后20年，中国现当代文学研究界经历了三次学术规范的讨论与变革，但对于规范的真正挑战，乃来自21世纪初的两股学术潮流。

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简介：我们一直憧憬并乐观地认为，众声喧哗的当下诗歌写作就是我们期盼己久的多元化写作局面，但事实上这只是一个混乱不堪的表面假象而己，其实质是个体精神无所寄托的一次次异化分裂的诗歌践行。因而这是一个“断裂时代”，而20世纪末的那场“盘峰论剑”正是诗歌进入“断裂时代”的极好宣言。

简介：中国现代文学一开始被称作“新文学”,这一称谓一直被沿用下来。所谓“新文学”,从字面上讲即是用新语言、新的文学形式表达新的思想,具体言之,就是用现代白话写作,依靠现代媒介传播,表达“五四”以来确立的民主、科学的现代启蒙思想,以实现对传统的反叛(当然,这种反传统的真实性聚讼纷纭,依然值得讨论)和对现代思想文化的宣传.

简介：“大众化”是30年代无产阶级诗人所认同的诗歌艺术发展之路。1932年9月成立于上海的中国诗歌会是现代诗坛上第一个有组织、有明确创作纲领的诗歌团体。其会章提出诗人的工作任务是“研究诗歌理论，创造大众化诗歌，以及介绍世界各国的新诗歌”。

简介：鲁道夫·瓦格纳教授（RudolfG．Wagner．生于1941年）是德国著名汉学家，曾获德国最高学术奖莱布尼兹奖（1993年），现任教于海德堡大学汉学系，其研究领域颇为广泛，覆盖了中国古代、近代和当代思想史、文化史和文学史。

简介：由中国大陆和香港,以及英、加、蒙、日诗界和学界权威、学者历时三年编著的《中国当代流派诗选》,日前,在中国文联出版社隆重推出。《中国当代流派诗选》系中国当代新诗流派史的开山之作,首次"全景式"地展示中国

简介：如今的中国当代文学研究界，似乎正在失去公认的评价标准、评估体系，对作品进行直截了当的价值评估与文学史定位，是一件难以把握的事情。但是，对作品文学价值与文学史地位的评估，却又是当代文学研究者不可推却的责任，即使是被认为文学价值不足乃至缺失的“十七年”文学及“文革”时期的“地上”（公开发表的）文学，也需要依据一定的价值标准或评估体系，对之作出尽量客观公允、恰如其分的文学分析；对新时期以后的文学，同样有必要予以文学史定位-对当代文学的“经典化”，首先应依据其文学价值。

简介：书写乡土,如何从众多中呈现自己,使自己和他人区别,是诗人们必须认真考虑的;如何让乡土诗具备现代性,不从一开始就显陈旧,这也是诗人们必须要认真考虑的。

简介：诗歌作为我国最古老、最基本的文学形式,是一种阐述心灵、抒情言志的文学体裁形式。中国古典诗歌从体裁形式上来看,是将诗.(歌词)与歌(乐曲)相融合而构成的文学与音乐相结合的产物。"诗"与"歌"虽然在体裁形式上相对独立,各有各自发展的艺术规律和价值。但是,中国古典诗歌无论是对"诗"还是对"歌"而言,最终以词曲的形式出现才是其最完整的艺术表现形式。追根溯源,诗歌起源于劳动,在集体劳动"杭

简介：<正>译者前言1977年在纽约举办的这场名为"中国诗歌和美国想象"(ChinesePoetryandtheAmericanImagination)的研讨会,总结了汉诗通过忠实原文地翻译、创造性地改写、有意识地模仿或者腹语发声的汉风等方式对美国现当代诗歌所产生的深刻影响。这次会议是数个世纪汉诗西进运动以及英美诗歌内部发展两股合力共

简介：1.为奖掖当年在诗歌创作上成就卓著的诗人和作品,《诗选刊》设立"中国年度最佳诗歌奖"和"中国年度先锋诗歌奖"。2.评判标准体现本刊意志,体现公正和权威。我们放弃由不同见解达成的均衡结果,表达不妥协、有生气的独家态度。最大程度地保持与本年度最高诗歌理想的契合。3."中国年度最佳诗歌奖"评奖标准:(1)诗人的创造力、影响力。(2)作品的价值和个性。(3)持续的作品生命力和恒久感。(4)诗中展示的诗人的境界和尊严。"中国年度先锋诗歌奖"评奖标准:

简介：中国当代文学研究会第四届理事会自1996年10月在北京第9届年会组成之后，迄今已满4年。我受常务理事会的委托，就4年来研究会的主要工作做如下汇报，请大家审议。

简介：<正>古、今、中、西间,最重要的是“今”,是当代。没有今,没有当代的价值判断,没有当代人的思维和精神,对许多诗歌问题会抽象不上去,也落实不下来。

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简介：10余国诗出版由首都师范大学赵敏俐、吴思敬教授主持，国内位著名学者参加的国家社会科学基金重点项目“中歌通史”，经过近8年的精心结撰，日前由人民文学社正式出版。

简介：11月8日下午，大会首先举行了自由讨论，与会代表纷纷上台各抒己见。讨论由白烨主持、孟繁华讲评。

简介：蒲永见的诗兄弟，上路吧兄弟，上路吧赠你一瓶烈酒兄弟，虽然我不能与你一起去走那条无人走过的山路但我会记住我们

简介：新世纪以来。随着全球化和市场化的纵深展开，中国文化也经历着新的震荡。与那些惊呼“文学死了”的悲观论者不同．我看到．虽然诗歌的社会影响力在日益缩小，但许多诗歌自身的质地却未必真的走低。一些诗人的心智和技艺，在进一步成熟与丰富，使中国诗歌发生了某些变化。这些变化可以从不同角度叙述，