简介:1一年前,张清不顾来自家庭方面的巨大压力,与展新号远洋货轮的见习机械师韦利结了婚。最初的兴奋和沉醉消退之后,问题跟着就来了。韦利的货船一年中至少有七个月在海上
简介:竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书。——章碣《焚书坑》唐代诗人张碣的这首诗,因毛泽东的重视,自上世纪五十年代至今,颇多学人引用。后两句语调冷峭,也很有幽默感。如今,"坑灰未冷"已近乎习惯用语,形容事变之速,常有出人意表者。秦始皇灭六国而有天下,期望江山长存,
简介:魏其之举以吴楚,武安之贵在日月之际。——司马迁《魏其武安侯列传》《史记》妙文,读之脍炙人口,常有手不能释卷者。诸多篇什中最令我啧喷称奇、百读不厌的,当属《魏其武安侯列传》。此文人物传神,事迹精微,世态人情亦无奇不备。另外,此文独有的平行映衬、互为镜像之叙事法,实为天工人巧,咀讽涵咏,意味深长。魏其(窦婴)和武安(田蚡)皆有外戚门第背景。魏其忠信而沾沾自喜,武安险谲而纨绔恣骄;魏其奋迹戎行,以平吴楚之乱而名显,武安一无所能,倚宠怙势而身贵;魏其贵时,武安逢迎伺酒,跪起如其养子,武安势炙,魏其失意息影门墙,竟遭杀身之祸;
简介:1“概要”叙事和“场景”叙事是小说叙事中两个重要的概念。所谓“概要”叙事,指的是通过历时性“讲述”的方法对故事的本末加以概述性的陈述,它是小说最为古老、最为基本的叙事手段。而场景则直接提供画面,既包括“正在发生”戏剧性的事件,也包括一般的风景和场面描绘。柏拉图最早对这两个概念进行了严格的区分,并认为“概要”的讲述(telling)要优于“场景”的描绘(showing)。新亚里士多德学派和现代小说理论则持完全相反的看法。甚至有人将侧重于概要叙事还是场景叙事视为传统小说和现代小说的分野。意识流小说所建立起来的“共时性”叙事是一种较为极端的尝试。作家在写作过程中,往往会在同一个瞬间联想起并感觉到无数的生活和记忆画面,如果按照现实主义的方法,作家必须在这些画面中进行必要的取舍或者至少为这些画面的出现排定顺序。而意识流小说的出现则为作家同时提供所有这些画面给予美学上的保证。“时空倒错”和“自由联想”不过是其表面特征,意识流小说试图从根本上压缩甚至取消掉“概要”性叙事,而完全通过场景和画面的并置来展现时间。理论界似乎更愿意将这种共时性叙事看作是对电影或绘画的模仿。正如克洛德.西蒙曾指出的那样,“小说不再是示范讲解而是描绘...