简介：本世纪80年代以来,在西方艺术史学科内部兴起了对学科的目的、研究范围、方法论等问题的讨论,对一百多年来艺术史家传统进行反思.在此背景下,英语国家艺术史界兴起了对德语艺术史传统的批评性关注,其关注的中心人物有李格尔、帕诺夫斯基等.李格尔之所以引起当代学术兴趣的原因,不但在于他作为维也纳艺术史学派创始人在艺术史理论上作出过重要贡献,以及他的宏观形而上把握与微观经验主义考察相统一的方法;还在于他有关艺术作品形式句法的结构分析,在于他关于观者与艺术作品关系的理论对近来西方艺术史乃至社会科学界的影响.

简介：艺术的基本品格是审美,但审美并不等同于审美即是美的传统艺术理解。现代艺术中许多作品的品格不是美,而是荒诞、怪诞,甚至丑。现代先锋派艺术作品中就不乏以丑为题材的优秀作品,如毕加索的《格尔尼卡》,画面怪诞,形象丑恶,虽然这样的艺术作品从表面上谈不上美,但其具有可审美性。即丑经过审美化的处理,使丑的艺术品具有了审美对象的特质。以毕加索的《格尔尼卡》为例,毕加索精心处理了画面本身的丑,使得这一艺术形象具有高度的观

简介：清代著名的思想家和文学家龚自珍(1792—1841)是浙江仁和(今杭州)人,生活在中国封建社会向半殖民地半封建社会的剧烈转变时期。他当过二十多年的清朝中央小官。长期的仕宦生活,使他对黑暗腐败的专制政治看得比较清楚,因而能够提出变革社会的明确主张。在脍炙人口的诗篇"九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀!我劝天公重抖擞,不拘一格降人材"中,他概括了自已"不拘一格降人材"的人才思想。"自古及今,法无不改,势无不积,事例无不变迁,风气无不移易,所恃者,人材必不绝于世而已"。可见,人才思想是龚自珍变革思想的重要组成部分。它主要包括三方面内容。第一、抨击封建"衰世"摧残人才,主张用人不拘资历。龚自珍以思想家特有的敏锐眼光觉察到了当时社会的变化:"日之将夕,悲风骤至",已为"衰世"。而"衰