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  • 简介:杰同志是中国伊斯兰教界的老前辈,我们学习的榜样,他离开我们已经20年,但我们回想起他和我们起工作的往事仍历历在目。杰同志早期参加革命工作,在抗日战争时期就从事民族宗教工作,为了革命工作的需要在革命圣地延安当过延安清真寺的伊玛目,动员穆斯林群众踊跃参加抗日战争,在西北少数民族地区作了不少工作。

  • 标签: 同志 张杰 西北少数民族地区 抗日战争时期 回忆 中国伊斯兰教
  • 简介:本文通过研究分析雍和宫与嘉木扬·布丹大师(文章中,简称:老师)的关系,对社会和谐、与世界各国友好往来的作用;体现雍和宫的历史地位及其代高僧对'草原丝路'的贡献。

  • 标签: 雍和宫 嘉木扬·图布丹 蒙藏佛教
  • 简介:<正>中国炼丹术成就很大,起源最早。国内外化学史家已经研究很多了,而且正在继续深入研究着。作为中国炼丹术的从事者,即中国古代原化学家——炼丹家,从人物方面加以研究,是不够的。少数著名炼丹家,如魏伯阳、葛洪、陶弘景等,也还没有成型的传记性文体出现过,而为数众多的炼丹家是佚名的,因此对于狐刚子、左慈、陈少微、果等知名人物,进

  • 标签: 洞经 丹砂 品第 马牙 石盐 《新唐书》
  • 简介:彝族毕摩文献的内容很丰富,涉及天文地理、精神信仰、历史文化,哲学思想等。其中,"五生十成"和"十生五成"的内容除贯穿于有关天地万物构成及社会生活的描述中外,还有专门的"五生十成"和"十生五成"篇章,并附有"付拖"和"鲁素",有学者称为"五生十成"和"十生五成",蕴含了数理文化和彝族先民对世界构成的认识,在用于某些择吉及预测语境下有孝道的意味。而且,"付拖"和"鲁素"与河图、洛书有同质的文化内涵,为研究源远流长的中华易学文化增添了新材料。

  • 标签: 彝族 毕摩文献 付拖 鲁素
  • 简介:祖勒·希哲第讲赞美安拉,述者之口舌难陈其本然,智者之睿智莫测其本体。他默示其至交易卜拉欣:“你当为环行者和虔修者清理我的房屋”,他将其圣地作为畏惧者和进入者投靠和求护的地方。我赞美安拉,知感他的恩典和馈赠,知感他的博施与惠赐。我作证:万物非主,惟有安拉,他真乃独,绝无伙伴。凭此证言,真主将向我们增赐其宏恩;凡以此证言

  • 标签: 呼图白集 虔修 易卜拉欣 我赞美 穆圣 伊玛目
  • 简介:拉比尔·萨尼第讲赞美安拉,他把拜功作为其男女穆民众仆必遵的天命,并使之成为正教之柱,善功之本。我们的养育之主——赞他清净玄高——已把每日五个时辰的拜功作为我等之

  • 标签: 呼图白集 拜功 善功 拉比 火狱 穆圣
  • 简介:罗燚英在《中山大学学报》(哲学社会科学版)2009年第3期撰文指出,道教山岳真形由原始的山岳地形衍化而来,当道教赋予其神学意义后就形成了道教独有的山岳真形。这些表面上形状相近的山岳真形所体现的道教神学意蕴却各有不同。人鸟山真形、五岳真形、酆都山真形分别对应道教之天界、地界和冥界,其神学功能也判然有别。其中人鸟山真形图强调具有哲学本体和终极意义的“道”。五岳真形具有“正人天之分野”的神学功能,即协调人与天地和自然环境的关系。酆都山真形所追求的“正人天之纽分”,则体现为生身得度、死魂受炼。

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  • 简介:生命之轮也是种法轮——说法之轮。它依据佛教说明生命轮回的性质。在这幅壁画中:艺术家表现了三种根本罪恶,人称“三毒”。其正中,公鸡象征贪欲、猪象征无明、蛇象征嗔恨。三者头尾相衔,意谓共同作恶。

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  • 简介:在中国道教史上,清夜是值得提的人物。他生于清康熙十五年(1676),原名尊。字子还。号自牧道人,籍贯江苏省苏州市。少为诸生,善书翰,工诗词,通音律,知识渊博,酷嗜道学,雅厌城阙市廛,心爱山水林园,中年时云游四方,参学悟道,枕青山而卧白云,侣樵牧而友糜鹿。至湖北武当山太子坡,拜全真道龙门派丹台碧洞宗真人余太源为师,出家修道。雍正元年(1723),

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  • 简介:忆念春波同志高振农春波同志因病逝世已有几年了,作为名曾与他同在吕门下学习五年的老同学,我无时无刻不在怀念着他。想当年,我俩同在南京佛学研究班,受学于吕先生,五年之间,朝夕相叙,情谊甚笃。春波同志是吉林长春人。早年在家乡参加革命,对我国东北...

  • 标签: 佛学研究 中国哲学史研究 哲学社会科学 中国佛学 一届三中全会 研究生
  • 简介:佛法赖僧传。但自明清以降,僧团的戒律问题就备受社会人士责难;近代以来,滥收徒、滥传戒、滥赶经忏、滥挂单,更是成为严重损害僧团形象、影响佛教健康发展的个大问题。对此,以太虚大师为代表的有识之士就提出过许多整顿僧伽制度的意见和举措。改革开放之初,佛教尽管百废待举,

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  • 简介:北宋末成书、南宋初刊行的《佛国禅师文殊指南赞》是善财童子五十三参图像研究的重要参考文献。但通行的《大正藏》本《赞》第11、14两参的插图发生了颠倒。参核图像特征和《华严经》可知,《赞》的另外11幅插图也发生了错位。以《赞》为底本绘制的明初太原崇善寺壁画的作者意识到了插图存在问题,但并未意识到问题不在插图本身,而在插图顺序错位,因而仅做了有限的修订。插图错位是由于编印过程中编辑者对各善知识的形象认识不够深入而造成的。元至明初《赞》曾十分流行,但到明末清初时仅有文字部分流传,插图可能于此时在国内失传。

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