简介:20世纪50年代成长的中国油画家,别无选择地都走上了苏俄现实主义的道路,而苏俄正是那个时代向中国第二代油画家打开的学习西方油画的唯一窗口。如果说第一代油画家的引进是多流派、多层次、多渠道并因此显得多样与散乱的话,那么单向专一的苏俄现实主义的输入,则有助于中国油画教学体系建立的完整性与系统化,而这,也恰恰是中国派遣留苏学生的历史使命与责任。作为20世纪50年代公派留苏学生张华清,无疑全面系统地接受了苏俄油画的造型和色彩训练,全面接受了苏俄从巡回画派批判现实主义到社会现实主义的美学思想和创作观念。和同时代其他人相比,他的艺术创造性并不显现在主题性与情节性方面,他喜爱并擅长通过光色传达他的创作激情和艺术个性。本文作者以回忆的方式向我们讲述了那个年代青年人出国留学的亲身经历……
简介:新疆,是一个我神往己久的地方。一提起新疆,我的脑海中就会浮现出一幅黄胄老师描绘出的美丽画面:一望无际的草原上俊朗的维族小伙身跨骏马手执皮鞭,笑音爽朗眼神深邃;美丽的达坂城姑娘身着红裙,伴随着音乐的节奏跳起民族舞蹈,旋转的身姿让一头小辫飞舞开去。果然,一路上的景色不仅没有让我们失望,还有很多惊喜。我们此行的目的是学习龟兹壁画。提到龟兹,边塞诗人岑参曾写到"今且还龟兹,臂上悬角弓",你眼前是不是立刻呈现出一幅大漠孤烟的画面,的确如此,从龟兹研究院到库车县我已不记得多少车程,只要告诉你我们两周才能进一次城,你就知道这大漠有多大,孤烟有多孤了。说到壁画,它典型的特征是弧形线组成的菱形格画。每一菱形格