简介：摘要：本文将主要介绍现实类新闻纪录片的叙事特点，包括观察式与参与式获取材料的变化，叙事手段的变化，叙事顺序的变化，主要 人物的设置变化等。我们也将阐述新媒体环境对现实类新闻纪录片叙事形式的影响，

简介：随着新媒体时代的到来,媒体舆论格局发生了巨大的变化,传统的新闻叙事与舆论引导的关系也发生了变化。本文首先分析了网络新媒体环境下舆论的特点,然后从叙事语言、叙事形式、叙事主体三方面对新媒体环境下的网络新闻叙事进行了分析,并在此基础上提出了新媒体环境下网络新闻的舆论引导策略。

简介：<正>叙事是影视艺术的核心美学要素。"讲述"一个故事,意味着架构一个可供观看或阅读的文本,而要构筑文本,首先遇到的问题就是谁来讲故事,讲故事的人就是我们所说的叙事人。叙事人用来讲故事的角度不同,便会产生不同的审美效果,这些不同叙述角度就是我们所说的视角。影视叙事学一般根据叙事人的观察范围将视角分为限制性视角与非限制性视角,但往往忽略了对不同叙事视角美学效果差异及其价值的研究。

简介：所有形式的信息传播都可以当作叙事来理解。“曲艺式新闻”是对传统新闻叙事方式的一种颠覆。本文探讨的是当前“曲艺式新闻”在叙事上的建构及其错位。

简介：20世纪90年代起,叙事学开始了小规模的复兴。以戴维.赫尔曼为代表的学者,在传统叙事学的基础上,在后现代的语境中,突破了叙事学在人文科学方面的局限性,转而向社会科学领域开拓,这不仅是对结构主义叙事学的创新与反思，同样也是对跨学科研究的一种挑战。

简介：电视节目叙事化是当今中国电视业务的一大趋势。本文借助叙事学的有关理论分析《今日说法》的文本,探讨了叙述者、叙事时间、叙事角度、叙事结构等叙事因素的作用。

简介：在媒体充斥全球的时代,探讨电影的叙事伦理,不仅是叙事学的发展空间,也应是文化研究的课题。本文结合文化研究与叙事学的理论角度,针对当下电影中的叙事伦理问题及其构建的最高原则,做出能做到的学理浅析。只要存在叙事,伦理就无法避免。一代人、又一代人是伴随电影、电视、网络长大的,于是,这些媒介就不可避免地与人的生命有了联系。简言之,电影叙事并不是单纯地讲故事,还会传达一种社会文化及伦理观念,这种观念不仅适应观众,还会塑造观众。

简介：2013年,微电影第一次纳入第五届全国大学生广告艺术大赛评审系统,从获奖作品个案来看,其艺术特色可圈可点。但通过文本、技术、语境层面的分析发现：商业属性的介入使得微电影叙事实质上是一种文学叙事,是一种单一性的时间叙事,更是一种焦虑状态下的边际叙事。

简介：刘庆的长篇小说《长势喜人》无论在内容还是形式上都明显地借鉴了新闻写作特点，体现着独特的叙事意义．他的创作欲望源于新闻敏感，小说素材源于新闻事件，认真负责的创作态度源于新闻职业；同时小说中简洁的语言、冷静的叙述、平民化视角也都与新闻写作有关。

简介：新闻报道中的事实与情感不是对立的,记者需要保持真挚的情怀,寓情感于事实之中,采写“有思想、有温度、有品质的作品”。作家在表现情感方面形成了异常丰富的创造性经验,对新闻采写具有一定的借鉴意义。以事实为依托,新闻中的情感呈现包括语言含情、细节传情、情景交融、以情融理等多种方式。

简介：以网络为代表的新媒体悄然改变着传统媒体的“老大”——电视媒体，这种改变也影响了作为电视媒体中最具有原创性特点和重要地位的电视谈话节目的创作思维和制作方式。在新媒体环境下电视谈话节目有哪些新的遵循原则？有哪些改进之道？本文尝试在分析新媒体传播特点的基础上对这些问题做出回答。

简介：本文论述了＂叙事说教＂艺术表达的产生和形成,同时提出＂非确定性表达＂的观念和其必要性。

简介：主控思想并不是视频表达的主题或中心内容,而是聚焦故事脉络、关注故事核心的动态观照,它不但能表达主题、表述内容、传递思想,同时还肩负创作者对内容取舍的标准,即什么内容能够帮助传递主控思想、什么内容妨碍或者误导观众判断,使主控思想偏离轨道,而这些内容的把握、场景的选取、故事的走向,往往是成败的关键。主控思想是一个动静结合的概念,既可以静态地表达故事的核心内容,又动态地参与故事讲述始终,并成为统摄性力量。

简介：近年来,军旅题材电视剧呈现了一种多元化的发展态势,多种主题相互交错、互为补充,本文以新世纪军旅题材电视剧的叙事主题为研究对象,从信仰、成长、爱情这三个维度作为切入点,研究新世纪军旅题材电视剧叙事主题的特征与分类。

简介：在电视新闻节目中,音乐能创新报道形式,强化新闻叙事能力,具有社会导向功能。但是,随着新媒体的不断发展和普及,许多电视新闻节目受到冲击,为提高收视率盲目创新,甚至出现了在电视新闻节目中滥用音乐的现象。因此,在电视新闻节目的制作过程中,必须明确音乐的作用,优化音乐的形态,选择音乐的风格,通过合理使用音乐,提升电视新闻节目的传播效果。

简介：<正>我在长期的新闻工作中,深刻体会到抓特点的重要.我们常说:"这条新闻没特点,一般化.""这件事的特点在什么地方,没有抓出来."我们采写一条新闻或者一篇通讯,必须善于抓住客观事物的特点来写,才能避免一般化,写好新闻报道.为了做到善于抓特点,我们要懂得共性和个性的辩证关系.共性寓于个性,个性反映共性.我们进行采访写作,不但要研究事物的共性特点,而且要研究事物的个性特点.对于文艺创作塑造人物形象,黑格尔提出了"这一个"的要求,就是要写出人物的个性特征,即鲜明的

简介：摘要：西班牙电影有着自身的特色，在对故事进行叙述时一般选用的是多重叙事技巧。奥利奥尔 · 保罗将此种技巧推高到了新的境 界，其代表作品《看不见的客人》就是通过多重叙事结构营造出了强烈的悬疑氛围，带给观众独特的观影体验。这部电影在进入中国后， 未进行大力相传，票房成绩就达到了 1.7 亿元，这得益于导演将多重叙事技巧予以充分应用。整部电影让观众一直沉浸在悬疑的气氛中， 其叙事结构更为多样，并对多重内聚焦加以利用，使得影片营造出的效果直击内心。本文即对《看不见的客人》这部电影展开分析，重 点对其叙事视角、叙事特点进行阐述。

简介：本篇散文是日本现代女作家壶井荣写的往事回忆,通过回忆对母亲的几件生活小事,抒发了对于劳动和劳苦人民的热爱感情。作者善于用细节刻画形象,把母女之间的眷念与温情表现得真切、朴实、生动。本文的开头与结尾,都在写作者见到迎春花而产生的情感,中间写往事。迎春花贯穿了全文,但作者并没有写迎春花如何生长如何美丽,只写迎春花与母亲的关系,从而集中笔墨刻画了母亲的形象。

简介：《假如爱有天意》是一部唯美的爱情电影。该影片在画面的光与色、段落的色调配合及主观表意性色彩结构等三个方面，展现了色彩的丰富涵义。同时影片运用独到的叙事手法，在分段交叉式的叙事结构中巧妙地将人称进行转换，藉由插叙与倒叙的结合解决时间交错问题，给观众留下了深刻印象。本文对该片的色彩运用与电影叙事手法进行了解析，希望对电影创作者能有所启发。

简介：本文对传媒在新闻叙事中如何满足受众需要进行了初步探讨，认为传媒主要运用三种报道方式：个人化的报道方式、戏剧化的报道方式和主题曲化的报道方式。