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简介：炎热之时，手持一把小扇，轻挥慢摇，顿觉舒适凉爽；精巧的扇子，配以书画，更增添风流雅趣，成为人人喜爱的艺术品和收藏品。

简介：陈生弼教,字明允,燕河北。人也。家贫,从副将军贾绾作记室。泊舟洞庭。适猪婆龙。扬子鳄皆陈所见。浮水面,贾射之中背。有鱼注意！衔龙尾不去,并获之。锁置桅间,奄存气息;而龙吻张翕,似求援拯。生恻然心动,不忍。请于贾而释之。放生。携有金创药,巧矣。戏敷患处,不知可灵。纵之水中,浮沉逾刻而没。鱼也得脱。后年余,生北归,复经洞庭,又来。大风覆舟。幸扳一竹簏,漂泊终夜,絓木而止。大难不死。援岸方升,有浮尸继至,则

简介：被誉为清代传奇南北高峰之一的,是一部结构宏伟的历史悲剧.它从内在情节到外在排场,无一不严谨工巧,更为难得的是其内外两层结构能够和谐统一,相互映带.作品深刻的思想主旨因其近乎完美的艺术结构得到了极佳的体现,反映出孔尚任非凡的创作能力和对于传奇结构高度自觉的形式审美意识.

简介：李小虎原是个天性活泼的青年人,从心理学的角度来说,他是属于多血质的人物,活跃好动。他是六十年代初期进我们电工班当学徒的,从那时起我这个当班长的就喜欢他的个性。他好象不知道天地间有个“愁”字,整天眉开眼笑的,配上他那胖圆脸,笑起来特别好看。他挺喜欢唱歌,虽然他的歌声不值得恭维,但是他唱得有气势。他特别爱唱《咱们工人有力量》那首歌。在宿舍里唱,上工地时唱,尤其爱在澡堂里唱。班上,大家一起爬电杆,修机拉线打墙洞,累得一身臭汗,一下班,涌到集体洗澡间,冷水龙头一开,他的歌声就起来了:“嗨.咱们工人有力量,嗨……”水温越低,他的

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简介：读了这个题目,您大概会问:是清代著名诗人、剧作家孔尚任的力作,怎么跟不知为何许人的佟铉扯在一起了呢?问得好.

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简介：一从省会到吴雄市不足二百公里,坐汽车顶多也就是三个小时的路程,因交通阻塞,于厅长和陈连山竟然走了近七个小时,直到晚上九点多钟才抵达吴雄炼铁厂招待所。于厅长和陈连山早已饥渴得肚皮贴了脊梁,本想到了招待所饱餐一顿,没想到“迎接”他们的却是千余名职工和家属的围攻。吴雄炼铁厂是一家国有中型企业,共有职工三千余人。主要生产生铁、焦炭、煤气和部分化工产品。曾一度是吴雄市的利税大户之一。从厂部办公室、会议室墙上挂着的一个个奖状、一面面锦旗上,就可略见当年的辉煌。近几年,市场形势疲

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简介：<正>雷雨,艳阳,麦克,足迹:记忆,晨雾,吉他,等待。是谁在肌肤里埋下思念,是谁在发丝中注入理想,是谁用慷慨的声线还原了一个时代的温柔。水木年华是一个符号,一个奢华都市中清澈的符号;水木年华是一株植物,一株繁复时空里挺拔的植物。两个倔强而温顺的孩子,两个坚强而脆弱的男人,他们用投入演绎了共鸣,他们用才华诠释了钟情。从《一生有你》到《生命狂想曲》,配乐的元素增加了,但是执著没有变,乐队的成员变更了,但是信念没有变,他们在唱的不仅是歌,还有对时光的感叹:他们在坚持的不仅是理想,还有对永恒的信奉。流畅而略带忧伤,激昂而稍显迷惘,水木年华的^歌,每个人青春的模样。陈旧但整洁的课桌,温暖而疏散的夕阳,男孩骑单车载着女孩,微风中

简介：不管人们怎样拒绝艺术作品的哲理性的提法,我们还是要说,历史上一切高质量、高品位的艺术作品,大都因为它具备了一定成份的哲理内容。对于哲理性的追求,已经成为艺术家、文艺理论家们一种自觉的审美行动。这是和人类力图重新从整体上把握世界和人生的总趋势分不开的。艺术作品中的哲理,并不像有些人想象的那样,是一种死板的教条式的论述,也不是一种费解的强制性的思考,它是一种以

简介：<正>与中国新文学的产生一样,现代诗学也是在西方诗学的影响下形成的,而作为现代诗学重要一翼的主知主义诗学,在这方面表现得尤为突出。现代主知诗学的源头,可追溯到五四时期的“说理诗”①和哲理小诗。这类诗虽有了少的知性成分,但它们并没有一个完整的哲学体系作为依托,只停留在个别的、零散的人生小感触层面上,也没有处理

简介：<正>台湾电视因其社会形态、政治环境、经济状况、地域习俗、人文景观、制播水平等等不同,有其独特的个性和魁力,也同样是中国文化艺术的不可分割的部分.随着进一步深化改革和扩大开放,台湾电视文艺节目在大陆拥有了越来

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简介：<正>在中国古代写作理论系统中,对于文章之“质”,即内容方面的研究和思考曾有过种种看法,其中影响最为深远的观点则要算“明道”了。这一写作观有其发生、发展的漫长而复杂的历史,其间的演变和争议过程

简介：逐步建立科学合理的审批管理机制、规范高效的审批运行机制、严密完善的审批监督制约机制，是完善社会主义市场经济体制和建立“廉洁、勤政、务实、高效”政府的要求。近年来，各地纪检监察机关运用网络技术，对行政审批关键环节进行实时监控、远程监控和动态监控，增强了监管的有效性，提高了监管能力，同时也在制度创新、机制创新和解决实际问题上，取得了一定成效。

简介：臧克家解放前的诗论篇什有着独立的美学体系。他是以客观生活、主观情感、形式规范三要素为框架来建构其诗歌美学系统的。在这个系统中,他以客观生活为逻辑起点,经过各要素的组合、纽结、依存、转化、融合,最后进入现实主义。臧克家把诗歌建立在“生活的基础上”。“生活——诗的土壤”。是其诗论的重要命题。而诗人在对待生活、处理生活时当处理好“入”与“出”的关系。“入”就是深入生活,紧贴现实;“出”就是超越现实,对生活作美学的审视