简介：1、日大学校园青葱校园里,熟悉的广播旋律。轻松的脚踏车、情侣的背影、草地上的琅琅书声……构成了太阳下最美的景致。2、日礼堂礼堂舞台口悬挂着＂2009届毕业生创业动员大会＂横幅。张院长在台上为同学们作动员讲话。

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简介：上世纪80年代，是中国当代文化的觉醒与爆发期，各种思潮的风起云涌与交互碰撞，最终以“85”为界点，在各种“全新”艺术形式的裹挟之下，促成了中国早期当代艺术的破壳而出。而当时正值年轻的蓝正辉，也在时代的洪流激变中，踏上了自我艺术思辨与创作的滥觞之路。

简介：蓝正辉的水墨作品给人最直观的感受，是其巨大的体量。但在将传统水墨中的线条与墨骨概念，转换成深沉浓烈的大幅块面的表现过程中，蓝正挥的水墨之变却并非是一蹴而就的、简单的深入思考与创作实践中，的尺幅革新，而是在多年对于东西方艺术精神、身体表现及形式语言的综合积淀结果。

简介：在我读书的时候,吴山明先生的作品就饮誉士林,被争相传模,成了许多青年学子的习画典范.近十儿年来,他精进不懈,风格翻然而变,大江南北,翕然而从者益众.我有幸儿次拜读他的作品,印象强烈而深刻.这种印象,姑且慨括为六个字:体正、气长、格清.

简介：今年五六月份,仅据看到的报导,在全国各地就有五台反映孔繁森事迹的大型戏剧在竞相创作上演.山西省话剧院的大型散文式叙事话剧《孔繁森》.6月20、21日该剧在京演出,震撼了首都观众的心灵.以纪实性、抒情性、戏剧性的手法,将其事迹中一些感人的素材进行加工提炼、升华创造,融入作者对昨天、今天和明天的思考,使发生在不同时空中的事件在戏剧性的高温催燃下熊熊燃烧,从而把孔繁森的无私奉献精神和爱国爱家爱西藏人民的凝重品格自然真实、生动感人地表现出来,在艺术效果上产生强大的爆发力和强烈的感染力.

简介：中国美术家协会会员,安徽省天长市书画院院长,安徽省工笔画研究会常务理事,北京工笔重彩画协会会员,中国手指画研究会理事。出版有《当代最具收藏投资价值的花鸟画家——任正江》《当代中国画坛精英——任正江画集》等。

简介：最初进入我视野引发我注意力的是他的手。那是在798艺术区的一间咖啡馆，他坐在我的对面，言谈话语间，一双手灵活地配合着他的语言表达，做着相应的手势，我被他一双墨迹斑斑的手给怔住了……这是一双经历丰富、忘情劳作的手。手的主人是用身体画画，开创了“大体量”、“重水墨”、“泼笔美学”的中国当代艺术家蓝正辉。

简介：中国美术家协会会员，安徽省天长市书画院院长，安徽省工笔画研究会常务理事，北京工笔重彩画协会会员，中国手指画研究会理事。出版有《当代最具收藏投资价值的花鸟画家——任正江》《当代中国画坛精英——任正江画集》等。

简介：胡正伟生于1942年，祖籍安徽，中国美术家协会会员，宁夏美术家协会名誉主席，国家一级美术师，现为北京现代书画研究会副会长，中国画学会理事，中央民族画院副院长，宁夏书画研究院院长。作品参加全国第六届、七届、八届、九届、十届美术作品展，并获“黄宾虹”学术成就奖等奖项五次，1975年进修于广州美术学院国画系．1982年研修于中央美术学院卢沉人物画班，现居北京。

简介：野卉山花色正艳──布依族舞蹈《穿胸官》简介贵州王思民山，是那么浑厚、粗犷、壮美；水，是那么柔情、温婉、动人。黔南喀斯特山乡的绿土地孕育出的民间艺术，又是这么璀璨夺目，姹紫嫣红。新近采撷到的布依族民间舞蹈《穿胸官》，便是藏在深山人未识的一朵奇异的野卉山...

简介：歌唱的语言艺术一直是古今中外音乐流派研究和实践的重要课题,它是歌唱作品的重要组成部分、歌曲＂二度创作＂成功的重要的因素。它对于一部作品演绎成功与否具有绝对性的作用。

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简介：2014年1月17日上午，正值辞旧迎新之际，中国艺术研究院隆重举行“汇聚正能量抒写中国梦--文艺创作塑造中国梦”座谈会。参加座谈会的有中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主任王文章，中共中央宣传部文艺局巡视员、副局长孟祥林，中共中央宣传部文艺局副巡视员刘新风，中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为，中国文学艺术界联合会原副主席、中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥，中国艺术研究院文学院院长、中国作协副主席、作家莫言，八一电影制片厂导演翟俊杰，著名文学评论家雷达，著名军旅摄影家、中国摄影家协会副主席张桐胜，中国文艺志愿者协会副主席解海龙，中国艺术研究院副院长吕品田，中国艺术研究院副院长贾磊磊，中国艺术研究院美术研究所所长、中国艺术研究院中国雕塑院院长吴为山，中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云，中国艺术研究院艺术创作研究院院长朱乐耕，中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长祝东力，中国艺术研究院研究生院党委书记、副院长李心峰，中国艺术研究院文化发展战略研究中心代主任李树峰，中国艺术研究院舞蹈研究所所长欧建平，中国艺术研究院音乐研究所所长项阳，中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平等。

简介：徐克版和于正版的东方不败都脱身原著,把情感的地位升华为氛围建构,但对于受众选择而言,角色的非线性塑造和美学感觉,是两个重要条件.两个东方不败的大热,并非反复叙事的作用,而是文化的“拼贴”与迎合激活了主体间性,影像语言在受众那里获得了更有力的意义表达.没有受众与传者间的主体间性,没有网络新媒体的助力,这两次改编,难以构成当下如此丰富的应答状态.从文化“拼贴”到文化迎合,从中可窥一个时代的浮动与不安.