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  • 简介:合川钓鱼城,位于重庆合川区合阳镇嘉陵江南岸钓鱼山上,占地2.5平方公里。护国寺山上有一块平整巨石,传说有一巨神于此钓嘉陵江中之鱼,以解一方百姓饥馑,山由此得名。钓鱼城峭壁千寻,古城门、城墙雄伟坚固,嘉陵江、涪江、渠江三面环绕,俨然兵家雄关。

  • 标签: 嘉陵江 合川钓鱼城 重庆合川 石宝寨 传说 合阳
  • 简介:竖画也是汉字中重要的笔画,在字中起支撑作用。由于竖画构成的部件不同,其形态、方向也具有多样性。现归类讲解。一、长竖在字中担任主要笔画,因此,笔画要正,不能偏倚。它有两种运笔形式。

  • 标签: 支撑作用 笔画 多样性 竖画
  • 简介:(《胆碑》也称(《龙兴寺碑》,是我国元代著名书法家赵孟撰文并书写的。他在诗、书、画、印上均取得了很高的成就,书法成就最为突出。真、行、草、隶、篆各种书体皆有造诣,其中以行楷书最为人称道,人称“赵体”。《胆碑》是“赵体”的代表作。

  • 标签: 书法成就 龙兴寺 书法家 代表作 人称 赵孟
  • 简介:17世纪上半期是西班牙美术的黄金时期,这时在西班牙画坛上闪耀着三颗明星,他们是委拉斯贵支、里贝拉、苏朗。他们的业绩不仅是西班牙的光荣,也是欧洲的骄傲。人们至今还未彻底弄清卡拉瓦乔主义是如何进

  • 标签: 卡拉瓦乔 委拉斯贵支 巴朗 妇女肖像 塞维利亚 圣母子
  • 简介:今新疆天山南北分布着多处岩画,它们反映了人类在蛮荒时期同自然作斗争的艰难历程,反映了在那漫长而又充满艰辛的历史阶段,原始狩猎人的艺术审美观.笔者根据在新疆多年从事艺术教育工作和对古代西域艺术的考察、临绘、摸索、研究,对新疆岩画的重要部分——人物岩画的艺术观予以论述.主要涉及的是裕民县的尔达库尔岩画和呼图壁县的康家石门子岩画(简称“康岩画”).

  • 标签: 生殖崇拜 新疆岩画 男性生殖器 父系氏族社会 原始人类 艺术教育
  • 简介:~~

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  • 简介:我与拉达见面时,她立刻澄清了《艺术世界》对她的几个常见误解。她常被称作“摩洛哥本土艺术家”,但在她的解释中,这是个误导性的描述。虽然她父母是摩洛哥人,她在丹吉尔(摩洛哥北部港口城市)成长,但是她出生在巴黎,现在已经在纽约生活了五年。还有一个误会她说她经常被描述成一个“摄影家和电影制作人”。

  • 标签: 电影制作人 摩洛哥 艺术世界 港口城市 艺术家 误导性
  • 简介:二0一八年五月二十六日,“风从北方来——内蒙古八思文篆刻进京展”在北京师范大学启功书院坚净美术馆开幕,展出内蒙古三十一位篆刻家精心创作的八思文篆刻印屏六十二幅.

  • 标签: 八思巴文 内蒙古 篆刻家 北方 印章 元代
  • 简介:是明代青楼画家翘楚,多才多艺,号称十能,于山水、人物、观音画、都有不俗的表现,尤擅兰竹,能以才入画,从女性视角重新审读她的作品,对于了解女性绘画有深刻意义。

  • 标签: 薛素素 青楼画家 女性画家
  • 简介:尔蒂斯的一生创作了大量的少女形象,通过结识和描绘这些少女模特们,激发了艺术家的天赋和无穷尽的想象力。这些少女模特们的身份、性格各不相同,对于她们的神情、姿态的微妙捕捉,折射出尔蒂斯对于童年的眷恋和神圣、纯真内心世界的追求。

  • 标签: 巴尔蒂斯 绘画 少女模特
  • 简介:在西雅图公共环境艺术的繁荣时期(1975—1985),产生了许多重要的艺术家,他们在这里及美国其他地区制作的项目引起了人们的广泛关注。斯特尔·辛普森(BusterSimpson)正是其中最为杰出的一位,他有着不凡的创意和革新精神,对具体场地的物质性和历史性,环境和生态各方面的含意异常敏感,并以其特有的幽默,取悦公共艺术的观众。

  • 标签: 巴斯特尔·辛普森 公共环境艺术 《西雅图乔治纪念碑》 建筑物
  • 简介:根据相关文献,结合出土文物,对画、绩、“后”的操作程序,助剂等作了阐述,从本源上对“绘事后”加以论证,以求对其诠释符合历史的真实。

  • 标签: 覆盖力
  • 简介:关于画家:乔治·塞利兹(GeorgBaselitz,1938-)出生于德国萨克森。作为德国“新表现主义”的代表性艺术家之一,他发展出一种颇具表现性的人物画风格,重现传说中的英雄人物和神话故事中的人物。塞利兹对绘画的纯粹图像因素感兴趣、有意忽视叙事性和象征性。从20世纪60年代中期开始,塞利兹尝试用一种“形象倒置”的方法创作绘画。在这样的画作中,上下倒置的人物似乎在向上升,重力颠倒,强烈的色彩和宽大而粗犷的笔触渲染出独特的画面形象。

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  • 简介:在书法艺术的诸多书体中,草书是我的独爱。草书艺术作为一种独立的书体。在书法领域里独树一帜,受到越来越多人的青睐。它的纵横驰骋,笔势疾缓,奇纵跌宕,挥洒自如。腾绕圆转,富于浪漫主义色彩,蕴含着鲜为人知的深奥哲理,是中国传统书法文化艺术的集中表现,得到世界各国热爱书法朋友的崇拜。

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  • 简介:《蜀帖》初临几遍,均感到如意,于是便耐心地从每个笔画的轻重、方圆、收放、疾徐,笔势以及结体等全面分析并临摹。在临习的过程中,我发觉,尽管较为全面的分析、临摹,但临这一字时可能注意了笔画地收放,到了另一字时可能又注意了笔画的方圆,所谓顾此失彼,使注意的目标随着字的不同而随时可能发生转移,从而出现了新的问题,想要面面俱到,而面面未到。

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