简介:我父亲是河南省南阳人,从小喜欢画画,热爱美术,但在那时这并不是一个非常正当的爱好,而且我爷爷不喜欢他画画,总是想让他到街上当个学徒或者学点经商之类的,然而我父亲就是喜欢画画。那时候条件也差,比如只能拿农村烧柴火时剩下的碳当笔画,还有哪家生病了就要来包中药的纸,在那纸上画,纸在当时是很稀少。我父亲就这样来画,虽然爷爷一直不支持他,但据说我奶奶很支持。他17岁才上高小(小学高年级),本身个子又高,在同学中鹤立鸡群一般。当时他是半工半读的方式上学的。因为会画画,上其他文化课的时候他就当学生,等到要教人家画画的时候呢,他就当老师。那时候的画画很简单,都是单线画,如一把椅子,用三四条线勾出来就行了。毕竟那时候画画的人才很少,他就凭着自己的爱好,完全从农村的一个青年闯出来了。1947年和他的好朋友跑到武汉,就像现在农村的农民一个劲要往城里跑,要闯出一番新天地的感觉一样。具体是怎样进的中南美专我不清楚,到了那里才算是稳定下来。1958年随中南美专搬到广州。
简介:《梅福诗轴》墨迹(图1)为明代草书大家张瑞图的名作。青年书家陈国桢的意临(图2),从形质入手,追摹其神采。在操作过程中,他把张瑞图惯用的左上部撇画、横画向右下内凹及右侧向右下行笔时的笔画向左下凹陷的流畅内扌厌笔势融入到临作之中,使用内背向的微弧形笔势,给人以外部空间有向字内挤压的感觉,造成内部空间紧敛。如“梅”、“福”、“啼”、“当”、“傍”、“绕”、“花”等的横与竖转换的折笔,都写得惟妙惟肖,好似折叠后又要张开的样子,又似弹性十足的钢质夹子,刚劲不挠,极力要恢复到原来闭合的形态。另外,临者还利用汉字的特有型制,因字赋形,给人以随意性的美感。如对“梅”、“福”、“傍”、“竹”、“绕”等字,进行了结构上的重新调整,把左右结构的字或左或右地下错,加重或减轻一侧,造成“从参差中求平衡”,“从险峻中求稳妥”的视觉效应。这是临作者的创造。把字与字处理得连绵自然,摆脱了原本上个个定位的僵化局面。尤其值得一提的是,临作者在行距处理上,有意拉宽,使作品出现瀑布跌崖,一发不可收的情形,增强了视觉上的冲击力。总之,临作并不局限于斤斤计较点画,而是求其神韵。这一点,临作者做得非常到位,临作是极为成功的。□纵横迭宕临古出新——陈...
简介:从中国的古典文学出发,为传统文化赋予新时代的寓意;支少卿这组《西游记》,信手拈来,将充满现代感的人物形象,托古喻今,让画面具备更多当代的话语性,生动活泼,极富东