简介：表演艺术的魅力是一种总体效应，是各种魅力因素相互作用的结果，影视剧吸引观众的因素很多，其一是情节的魅力，其二是角色的魅力，其三是演员自身的魅力，其四是创造的魅力，等等。种种魅力因素共同构成银幕、荧屏形象的魅力。在这些魅力中，演员的自我魅力只是其中的一个因素。

简介：

简介：消费主义文化是一种有关消费的价值观念和生活方式,消费的存续是现今社会存在的基本条件。电视作为传统大众传媒的代表性媒介,无论是在网络出现之前的电视霸权时期,还是在网络出现之后的各种媒介形态的争鸣时期,依旧当仁不让地在现今新媒体日盛的多种媒介＂众声喧哗＂的时期担当了信息环境的重要载体。人们在符号构成的拟态环境、拟像世界、信息环境中完成消费,作为电视节目的一种重要类型,综艺节目在消费主义的语境下完成了内容与形式的嬗变。

简介：<正>一自八十年代以来,在文化反思和文化研究思潮的启迪、影响下,电影创作的面貌也开始发生变化,陆续出现了一些富有文化底蕴的影片。特别是一些有探索精神的中青年导演,在这方面进行了自觉的追求,创作中的文化意识不断增强。于是,随着《城南旧事》、《黄土地》、《青春祭》、《良家妇女》、《野山》、《黑炮事件》、《老井》、《红高粱》、《芙蓉镇》、《孩子王》等影片的问世,中国电影的文化品位有了显著提高。面对创作的变化,电影批评自然也应该寻找新视角,采用新方法。倘若仅局限于社会学和美学批评之中,则无法正确、深刻地揭示出这些影片的文化底蕴。因而,开放批评视角和

简介：电影纪录片大师伊文思曾说过：“没有一部纪录片、甚至没有一部新闻片，是不经过某种程度的艺术处理就可摄制成功的．当你为摄影选择位置的时候，影片的艺术就开始了。”([荷]伊文思：《摄影机和我》，中国电影出版社1980年版。)

简介：在具有千年积淀的民族传统文化中,以“天理”未压抑“人欲”的悲剧经久不衰,比比皆是。一方面,以种族意识为基石的樊笼无情地毁灭人性本能,另一方面,人性本能又不断地刺激性爱和性欲去挣脱传统道德价值体系。电视剧《兰花豹》是从这个宏观的文化背景上,匠心独具地展

简介：电视媒体内容产品是指以电视频道或者与其相关联的其它传媒作为载体所传播的影像制品，基本分为新闻时事、综艺娱乐、生活资讯、科技文化和电视剧等节目类型等。

简介：在传统琵琶乐曲中．根据乐曲的格调和表现手法的不同，通常将琵琶曲分为文曲、武曲、大曲。本文主要针对琵琶武曲的特性，从历史性、文学性、叙事性、标题性、模拟性以及结构形态等方面进行论述，达到拓展演奏者的思维空间，加深对琵琶曲的认知。

简介：赣南采茶戏是我国戏剧百花园的一枝奇葩,是江西采茶戏的典型代表,是赣南客家先民从劳作歌舞发展衍变的艺术硕果。赣南采茶戏的唱腔灵动活泼、机巧百出,表现领域宽广。赣南采茶戏的念白则幽默动听、生动有趣以及贴近生活。赣南采茶戏的做功更是具有形象具体、诙谐有趣以及出人出事的特点。从艺十年来,在剧院老师们的帮助下,我参演或主演过多部赣南采茶戏,卸装之后,静静思索,对赣南采茶戏的唱、

简介：'中国电影史学派'应当成为建构'中国电影学派'的一个有机组成部分,具体可从'建构中国电影史料数据库''建构具有本土特色的电影史理论''在全球视野中重审中国民族电影''展开跨学科的交流与互动'等方面着手,其最终目的,是要努力发展出一个以中文语境为基准的论述模式,积极参与到全球电影史研究体系的构建当中,显现出中国电影史学的光彩和魅力。

简介：沙龙,是20世纪30年代传入我国的一种文化形式,它起源于中世纪的欧洲,19世纪沙龙文化发展到顶峰。它具有悠久的历史,民国时期兴盛一时,著名的沙龙女主人有陆小曼、林徽因等。笔者结合自身的从业经验,从高校文化创意协同创新的角度,浅陋地讨论当下国内沙龙的市场营销,以期为后来者提供一些宝贵的经验。沙龙,“salon”,在法语中是“会客室”的意思。这一文化形式起源于中世纪法国宫廷,是上流社会、政商要人、文化名流、名门望族等进行相互交流、交际的地方。通常以绘画、音乐、诗歌等形式来进行各种定期的沙龙社交活动。在“salon”文化中起主导、联系各方的并不是权威人物,而是一些才貌双全的杰出女性,19世纪的欧洲由这些优秀女性主持的沙龙活动不但赢得社会赞誉,甚至可以影响时代的风潮。例如:巴黎左岸的沙龙,影响了整个欧洲乃至世界文学,肖邦和乔治桑的音乐沙龙鼓舞了当时的波兰革命战争,林徽因主持的沙龙风靡一时,冰心还曾不无嫉妒地撰文《太太的客厅》,由此管窥当时国内沙龙文化的时兴。

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简介：近年来,香港和台湾的喜剧电影因其各自的特色对整个华语喜剧电影的发展有着重要而深刻的影响。但从创作团队的喜剧观念、喜剧风格的表现、喜剧元素的运用等方面研判,两地的喜剧电影具有颇多的不同之处。因此,笔者尝试对香港和台湾喜剧电影之异同进行分析,以期为华语喜剧电影未来的发展做理论铺垫。

简介：高速运转的生活节奏成为现代人的日常主旋律，人们接受信息的心理预期正在发生根本变化：从以往的主动求知到现在被动接受。动画片作为一种独特的传播与艺术形式，由于其直观性、形象性，不需要受众费力开动脑筋，只需要借助视听这种人类固有的感知方式就可以获得心理上的极大满足。

简介：引言在很长一段时间里,日常生活及其模糊性一直是笔者非常感兴趣的领域,因为模糊性很难通过纯粹的理论方法加以把握,同时笔者对当代艺术家们如何对待日常生活的模糊性问题亦感到兴趣盎然。

简介：2013年10月，由湖南卫视购买韩国MBC电视台《爸爸！我们去哪儿？》的版权和模式的大型儿童真人秀《爸爸去哪儿》在首映当晚便收到了城市网收视率1.46，收视份额6.45，排名第一的好成绩。

简介：当今已处全球化时代,加拿大传播学者麦克卢汉曾于上个世纪对因媒介促使的全球化作了＂地球村＂的精辟比喻。其实,全球化并非只在20世纪才出现,＂许多世纪以来,全球联系就越来越多了。

简介：电视产业的核心资源是电视节目，随着产业竞争形式的越来越激烈，电视节目的产品属性也越来越明显，在内容为王的竞争趋势中，电视节目越来越趋向干内容产品化。电视内容越来越不局限于仅仅满足播出的需要，电视内容产品的多元化体系也正是在竞争中形成的。

简介：随着国民经济生活水平的提高，电视观众对经济类节目的需求在不断上升，老百姓对衣食住行等信息的关注在加大，因此，电视台的经济频道或者财经频道也就应运而生。2002年1月1日，北京电视台正式推出了财经频道，主打节目是老牌的《北京特快》以及日播节目《首都经济报道》；而围绕理财、证券、保险等老百姓关注的热点，则有《周末理财》、《证券无限》、《风险时刻》等一批栏目。从整个频道的节目编排和节目形态分布上，可以说是一个名副其实的财经频道。但是，