简介：11月的一个下午，《荒野猎人》的后期制作刚刚完成两天导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多一如既往一身黑衣，胸前的银色拉链很显眼。他住在圣塔莫尼卡，工作室也在那里，为了不堵车，自己骑着Vespa摩托转转悠悠地来到了环球影业。

简介：新片《布鲁克林》成为这个颁奖季值得观看的一部影片，不仅仅因为西尔莎·罗南（SaoirseRonan）的精彩表演（在片中，她饰演爱尔兰移民爱丽丝，其表现相当出色），更主要的原因是，这部制作精良、讲述一个女孩如何成长的温情年代剧，敢于不做煽情处理，敢于让观众不为之落泪。

简介：有声电影的表现手段是电影摄影术,它的素材是文学。我们必须承认电影中不可避免地存在着小说和戏剧元素,否则便不可能把握电影形式的本质,因为这一形式即存在于上述元素的变形之中。由此我们在开始探究电影艺术是如何区别于戏剧和小说的艺术之前,首先要大致回顾一下这些形式有什么共同之处。

简介：导演:蒂姆·波顿编剧:塞斯·葛拉汉梅-史密斯、丹·柯蒂斯主演:约翰尼·德普、伊蛙·格林、科洛·莫瑞兹、海伦娜·邦汉·卡特、米歇尔·菲佛、汉娜·穆雷制片国家/地区:美国上映日期:2012-05-11(美国)"这是我拍摄得最为开心和过瘾的一部电影,它足够哥特也足够有趣。你想象不到在拍摄电影的每一天,我都觉得自己已经变成了电影中的某个怪物。我拿着摄影机站在吸血鬼和狼人中间,我觉得自己在纪录它们的人生片段而不是在拍摄电影。有时我都会努力控制住这种想法,自己对自己不断说‘兄弟你的确是在拍摄电影’。"

简介：假如你问喜欢约翰尼·德普需要理由吗？他的粉丝会立刻告诉你，不需要。正如约翰尼·德普对蒂姆·伯顿的死忠是一样的，无论他在跑去迪斯尼当“杰克船长”后有多么风光，只要这位好莱坞的鬼才导演，按照流行的说法是“怪咖”导演的伯顿一声招呼，德普准保会出现在片场。

简介：《有本事来抓我们》（CatchUsIfYouCan,1965）获奖记录：第19届英国电影和电视艺术学院奖（1966）,被提名最有前途新人奖（芭芭拉·费里斯）。《步步惊魂》（PointBlank,1967）《决斗太平洋》（HellinthePacific,1968）《最后的莱奥》（LeotheLast,1970）获奖记录：第23届戛纳国际电影节（1970）被提名金棕榈奖,获最佳导演奖。《激流四勇士》（Deliverance,1972）获奖记录：第45届奥斯卡金像奖（1973）被提名最佳影片、最佳导演、

简介：虽然在采访之前我从未见过约翰·布尔曼,但我此前采访过他的影片的演员们都承认,他是他们合作过的最好的人。他的确会让你一下子就感到舒服。布尔曼似乎特别平静,显得处变不惊——似乎耸耸肩、笑一笑就能应付任何困难局面。我们于1998年会面,恰逢《将军》（TheGeneral）的发行期。我想恭维他的这部影片,可恭维之词过于笨拙,以致我认为他会错了意。我说,如果我没有在摄制人员名单上看到他的名字,我会以为这部影片是个20岁的人导演的。

简介：曾有一段时间,约翰·韦恩几乎就是美利坚的代名词。在我年轻的时候,他是所有美国人心中的“偶像”,他的优雅、他的力量、他的气质和他的容貌——他的一切无不备受崇拜。随着整个国家体系愈加分崩离析,我们才发现他只代表了人们对“美国梦”理所当然的想象,那是“垮掉的一代”虚伪的理想以及面对残酷现实的麻木妥协。但是约翰·韦恩本人同演员约翰·韦恩则是两个完全不同的个体,两者时有重合,但并非世人所想象得那么频繁。越战时期,很多美国人选择消费电影来逃避严苛的政治环境,但热爱电影的人们都坚信,艺术永远不会被政治左右。让一吕克·戈达尔曾写道,当韦恩在《日落狂沙》中将娜塔莉·伍德紧拥在怀里时,

简介：对于一部＂音乐电影＂而言,您认为最大的挑战是什么？在《曾经》里,音乐是相当出彩的部分。对于演员、剧作等等的路数我们是了解的,但是究竟应该从哪里寻找恰当的音乐其实是最大的挑战,这是一部＂音乐电影＂品质的决定性因素。没错,《曾经》中我选择的音乐走的是另一种路数,并且获得了成功;对于《重新开始》而言,我恐怕不能照搬：它有着自己的范儿,和《曾经》是完全不同的故事,所以我也得选择不同的创作方法。

简介：约翰·布尔曼是英国新浪漫主义电影传统的继承和发扬人，丰富了过去英国只以社会现实主义为标志的国族电影的特征。他非常具有英国电影人的代表性，起步于电视台纪录片的工作，确立了自己对电影艺术和感情观照的角度和方法，在五十年的创作生涯里，拍摄了17部故事片，五次获奥斯卡金像奖提名，两次获戛纳国际电影节最佳导演奖。他不仅横跨大西洋，游走于英国和美国的电影制作，而且他也有超越一般英国电影人的地方，他的足迹遍布了欧美亚非拉全世界的角落。他不仅对于英美社会有着深刻的洞见和观察，而且对世界重大的关切现象和问题也做出了自己的影像思考和回应，同时对电影形式和类型有着丰富多样的实践。特别是，他以记忆和个人的经历，作为电影发生的原则和基础，醉心于亚瑟王寻找圣杯的传奇神话，试图以光影晃动的艺术方式，来实现并超越物质世界的还原和再现，而达到精神和情感上的平衡与和谐，发扬了一种记忆现实主义的特质。他经常编导制片合一的创作方式所留下的作品既是作者个人的，也是属于英国的，打开了美国市场，并推动了爱尔兰电影的发展。当然，他的作品也是属于全世界的。本期的一组文章通过《视与听》杂志编辑对布尔曼的访谈，以及对其不同时期电影作品的介绍和分析，相信读者会对这位大师级的导演能有一个全面的了解，同时对于我们了解英国电影和电影人的创作情况也会有所裨益。

简介：歌剧《佩利亚斯与梅里桑德》是法国著名作曲家德彪西谱写的五幕歌剧。歌剧反映着作曲家所处的世纪转折期社会文化及当时人们的一种精神状态。本文从歌剧人物性格、心理角度出发探讨其中的象征性因素。

简介：约翰·布尔曼1933年1月18日出生于英国米德尔赛克斯郡的谢珀顿,位于英格兰的东南部,现在归属于大伦敦的组成部分,泰晤士河穿越其中,孕育滋养了他的人生体悟和艺术灵感。从1965年第一次拍摄长故事片《有本事来抓我们》至今五十多年从影生涯,总共拍摄了17部故事片,外景地足迹涉及五大洲,获得五次奥斯卡提名,两次戛纳国际电影节最佳导演奖。

简介：柯里亚〔捷克〕兹·斯维拉克戴光晰译弦乐四重奏很和谐地演奏着德沃夏克的乐曲。这间厅堂的音响效果很好，但它不像是音乐厅。音乐厅应该更宽敞，而且第一小提琴手的脚边不会放着一瓶啤酒，大提琴手也不会脱了鞋演奏，而第二小提琴手的身后更不会让人看到一个电茶壶，壶...

简介：过去促成当下／过去才是唯一真实／过去又多有想象之处——曼努埃尔·德·奥利维拉（维姆·文德斯《里斯本物语》）

简介：《荒野猎人》是亚历杭德罗·G．伊尼亚里图拍摄的一部发生在西部边境的存在主义寓言故事，故事进行到差不多三分之·的时候，一群人用一个简陋的雪橇拖着一个受伤的猎人，这是他们的同伴，一个名叫休·格拉斯的猎人，他被一头灰熊重伤；而这个狩猎团队的其他人因为印第安人的袭击和严酷的寒冬天气也都疲累不堪，他们拽着格拉斯艰难地穿越冰面，

简介：时间：2016年3月24日地点：中国电影资料馆会议室童年往事王乙涵（以下简称王）：顾老师,您好!我们可以说是同年代的人,很多人知道您的名字是通过西祠胡同的＂后窗看电影＂论坛,请跟我们聊聊这个阶段的具体情况吧。

简介：玛伦·阿德影片中的人物其实都有着密切的关联，尽管他们自己错误地相信他们自成一体。影片让观众印象最深刻的是那些人物以及他们的扮演者，观众在观看影片时会不由自主地把他们与自身的经历、困境、行为和矛盾，或完全地、或部分地、或毫无瓜葛地联系在一起。我们觉得与这些虚构人物的关联，就像影片人物之间的关联一样，都是阿德的影片世界的一部分。我想不出有任何另外一部相对主流的叙事性影片能够让我像观看阿德的《托尼·厄德曼》时那么投入。可能我不过是个容易为父女故事动情的人，也许此类影片并不多，所以这部影片在我看来是无与伦比的。

简介：锡剧《沙家浜》是省锡剧目库中的经典之作，有着广泛的群众基础，其中的“祖国的好山河”、“军民鱼水情”、“定能战胜顽敌渡难关”等唱段已成为锡剧演员教科书，成为学生考核、参赛的必备曲目。

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简介：约翰·济慈(1795—1821)是19世纪英国浪漫主义诗人,他诗才横溢,与雪莱、拜伦齐名,生平只有26岁,但其遗下的诗篇一直誉满人间,被推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。济慈在《希腊古瓮颂》中提出'美即是真,真即是美'的命题,'beauty'是他笔下使用频率最高的名词。1818年济慈在写给美国友人乔治的信中说:'我认识了一位姑娘,她容貌美丽、举止优雅,就是有一点执拗的傻气,我想我坠入爱河了。'济慈英年早逝,在