简介：剧情预览：松华（吴贞孩饰）和东户（曹在显饰）从小由歌唱艺人收养，他们在一起长大，互称姐弟，感情深厚，他们也被艺人训练，以击鼓和唱乐组合的方式一起表演板索里（韩国民间音乐形式一种），可最终东户不能忍受对自己心爱的人叫姐姐而带着痛苦和遗憾离家出走。

简介：赵翼是清代乾嘉时期著名的史学家，文学家，同时也是诗论家，而《瓯北诗话》正是他诗歌理论的集中体现。《瓯北诗话》是赵翼晚年的作品，其所论诗家几十，杜甫就是其中之一。书中在论杜甫时，重点评价了其诗歌理论以及对诗歌创新所做的贡献。

简介：内景迈阿密大学俄亥俄州牛津市礼堂日州长莫里斯的新闻发言人斯蒂芬·迈耶斯站在台上的讲台后……一束追光灯打在他身上。台上其它地方都是黑的。

简介：香港的工业北移始于80年代初,其时港片正步入黄金的十年。然而,近年香港电影外地市场萎缩,反之内地大门渐开,香港电影工业也随大势北移。当一众名导及影圈大腕纷纷在内地落户、搞合拍片,甚至长驻发展,本港影圈的新丁亦难免跟随大队一同"北漂"。本刊专访

简介：如果借用托尔斯泰的那句名言——＂幸福的家庭是相似的,不幸的家庭各有各的不幸＂,来描述今天我国的省级卫视发展状态,此话恰恰要反着说：＂非强势的卫视是相似的,而强势的卫视各有各的强势。＂强势卫视,有的胜在明晰而坚定的品牌定位,有的胜在对业界发展高远的眼光和超前的观念,有的胜在权责明确的管理和运营制度,有的坐拥一线经济区域优势。而对于那些非强势卫视来说,他们的相似之处就在,以上诸条,

简介：他曾是一位日本偶像明星。他是“北漂”大军中的一个异国人。他说他是一个喜欢日本，但是一个不太喜欢日本人的日本人。他说他的梦想是成为真正好的演员，一个能演中国人的日本人。

简介：故事基本只有三个角色:莉莉、罗伊和米拉,分别对应着母亲、儿子与他的女友,三个都是骗子。各自行动时,灵巧却无伤大雅的小骗术能让他们讨得生活,但当他们聚齐在斯蒂芬弗雷尔斯的电影里,这摇摇欲坠的三角关系就变成一场恶毒的笑话,你猜得中开头却想不到结尾。按导演自己的话说,《骗子》就好像"黑色电影遇见希腊悲剧。"莉莉(安吉利卡·休斯顿饰),风韵犹存的中年妇人,开着卡迪拉克游走于美国各地马场,靠下注操纵赔率替黑帮洗钱,但

简介：<正>冬去春来,钱筱璋同志离开我们已整整两年了。每当想起他,许多几十年前的往事就像发生在几天之前那样清晰地浮现了出来。我和筱璋同志相识,是解放战争的烽火在东北地区已经燃起并即将烧遍全国的1946年4月下旬。那时举国关注的四平战役正在进行,东北民主联军(不久改称为东北人民解放军)经

简介：二十多年前,张鑫炎和李翰祥等香港大导演就曾北上拍戏。到了九十年代初期,来内地拍戏的香港导演更是数不胜数,如王晶、王家卫、徐克等人,这些作品创作过程中也不乏内地演员或者工作人员的参与,我们印象里之所以仍把它们归类为香港电影,是因为这些片子里流淌的仍然是香港电影的血液。香港电影与内地电影

简介：自香港有电影以来,喜剧片一直占据主流地位,＂港式喜剧＂犹如＂镜像＂一般折射出香港不同时期人们的＂情感结构＂与时代症候。近三十年来,香港喜剧电影经历了从辉煌走向没落的过程,1997年回归之后,随着CEPA及＂北进＂的展开,香港喜剧电影在＂雅化＂的同时,也在一定程度上失去了传统的＂港味＂特色。＂港味＂风格在＂难以为继＂和＂苟延残喘＂中上演着坚守与消逝的悲喜剧。

简介：CEPA的签订,一批香港导演“北上”拍片,其中,陈可辛导演可以说是文化融合商业运作的代表.他的作品善于在多元共存的文化语境中游走,在电影叙事上,往往以草根大众的经历为蓝本,将其对时代的思考呈现于故事之中;在电影类型上,常有类型化的突破与整合.他的影片呈现了合拍时代,跨越与融合,离散与回归的文化症候,也从一定程度上超越了地域和时代局限,他执导监制的影片在艺术上商业上都获得了不俗的成绩,值得作为特例研究.

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