简介：故事基本只有三个角色:莉莉、罗伊和米拉,分别对应着母亲、儿子与他的女友,三个都是骗子。各自行动时,灵巧却无伤大雅的小骗术能让他们讨得生活,但当他们聚齐在斯蒂芬弗雷尔斯的电影里,这摇摇欲坠的三角关系就变成一场恶毒的笑话,你猜得中开头却想不到结尾。按导演自己的话说,《骗子》就好像"黑色电影遇见希腊悲剧。"莉莉(安吉利卡·休斯顿饰),风韵犹存的中年妇人,开着卡迪拉克游走于美国各地马场,靠下注操纵赔率替黑帮洗钱,但

简介：按照“作者论”（AuteurTheory），“作者”导演应该将其个人风格贯穿其创作始终。至于导演将个人风格完整体现在一部影片的创作中，则更是毋庸置疑的。

简介：广东佛山公共频道于2013年5月1日改版至今整整一年，由原来的公共服务、法制题材、影视等节目构成的综合性频道转型成为珠三角首个美食频道。开播三个月之后，公共频道收视已大幅提高，跻身佛山地区落地频道收视排行前十位，自办栏目收视率也突破2．0，

简介：在20集电视连续剧《苦菜花》中，导演王冀邢给“革命的母亲”加写了一段与特务的“婚外情”。作家冯德英创作的长篇小说《苦菜花》，在1965年被搬上银幕并红极一时。电视剧《苦菜花》进行了大量的情感戏的扩充。比如，娟子与区委书记姜永泉的关系，她一度发现赵星梅与姜永泉感情亲密，因而自动放弃“非分”之想，而渐渐对宫少尼产生了信任和好感，

简介：正如收视率一样，电视节目的欣赏指数也存在观众、制作人、广告商三者不同的立场，但它们都与欣赏指数发生密切的互动关系，虽然这种关系不像同收视率那样明显。一般认为，有了高收视率，就有广告商巨额投资，至于节目是何等的“破”也无从考究，观众的权益根本没有人来加以保护；而欣赏指数的运用对于观众、制作人、广告商这种传统的关系有何巨大的影响呢?现今的“电视时代”由广告商

简介：媒体融合是一个系统工程,系统内的各个要素有快变量和慢变量之分。能否处理好快变量和慢变量的关系,直接影响媒体融合的整体效果。本文阐述了媒体融合中几组关键的快变量与慢变量,以及需要把握好的几组重要关系,以期为更加系统、协调、有效地推进媒体融合工作提供参考。

简介：在时代和个人的种种不幸之中,我们既能够窥见普通人平凡生活之中的种种幸福,更能够深切地感受得到生活之中的那种种苦难。幸福的人生几乎完全雷同,然而,不幸的人生却各有各的不幸。电影《许三观》虽然是一部韩国制作的影片,但却是一部地地道道地由中国文学家余华所创作完成的堪称永恒的经典杰作。《许三观》这部影片的拍摄成就较高,较好地再现了许三观作为个体在社会大熔炉中所经历的无法承受、无法消解、无法摆脱的苦难,

简介：缘于学习戏曲出身,长年置身在多元素色彩缤纷服饰美之中,饱受戏曲艺术美学的熏陶,为我职业服装设计奠定了扎实的设计基础。在从事戏剧专职服装设计中,运用戏曲服饰的美学观点,我得以产生了"抽象模糊"与"具象细腻"的创作理念。正是这一"模糊"理念给了我灵感,在实践中得以发挥并被业内同行所认同。提出"模糊"这一创作理念的依据是什么?叉何为"模糊"?当我在阅读剧本并与导演整体构思相互沟通时,自己的脑海里必然会呈现出

简介：引言在很长一段时间里,日常生活及其模糊性一直是笔者非常感兴趣的领域,因为模糊性很难通过纯粹的理论方法加以把握,同时笔者对当代艺术家们如何对待日常生活的模糊性问题亦感到兴趣盎然。

简介：缘于学习戏曲出身,长年置身在色彩缤纷服饰美之中,饱受戏曲艺术美学的熏陶,为我职业服装设计奠定了扎实的设计基础。从事戏剧专职服装设计,运用戏曲服饰的美学观点,我逐渐形成了"抽象模糊"与"具象细腻"的创作理念。正是这一"模糊"理念给了我灵感,在付诸于实践工作中得以发挥被业内同行所认同。提出"模糊"这一创作理念的依据是什么?又何为"模糊";作为一个论题我作出如下阐述。当阅读剧本及征询导演整体构思相互

简介：<正>一这个题目是个难题。因为电影文学语言,不但在理论上一向被忽视(我没有说在创作上就很重视),而且涉及的方面并不很简单。过去和现在关于电影和文学的争论,关于电影本性的争论,往往是由语言问题引起的。须知文学是语言的艺术,电影是以造型为主的艺术。用语言手段创造的艺术形象不能让人直接感受;而用电影手段创造的银幕形象却可以让人直接看见(赶快补充一下:也是可以直接听到的)。把文学手段和电影手段扯在一起进行同一的艺术创造,自然要产生矛盾和种种麻烦。在电影和文学结合的最初阶段,不但有电影创作者,而且还有文

简介：记得德国著名语言哲学家海德格尔曾经指出:语言是“既澄明又遮蔽”的东西、“语言是最危险的东西”,同时又是“最纯真的活动”。说“语言是最危险的东西”因为它使活的变成了死的、具体的变成了抽象的;另一方面,语言所设定的界限、语言所构成的牢笼,又恰恰总是被语言本身所打破。因为语言在其活生生的活动中总是有一种锐意创新、力除陈言的冲动,而且总是有点铁成金、化腐朽为神奇的力量,因此它总是要求并且能够打破以前已形成的界限和规定,从而使语言文字本身处于不断的自我否定之中,亦即不断地打破自身的逻辑规定性。正是这种既设立

简介：在声乐教学中,往往会遇到许多夹杂着地方口音的“南腔北调”,这些带有地方口音的学生,在演唱时,不能正确地运用吐字、归韵的方法,这就影响了歌唱的完整性,更不用说将歌曲的情感表达出来,听者也会有一种“字不正、腔不圆”的感觉。如果不能及时解决学生演唱中的吐字、归韵的问题,将会给我们的教学带来一定的困难。

简介：据一位电影发行部门的同志讲,《樱》这部影片上映以来,受到了广大观众异乎寻常的欢迎,上座的盛况几乎达到了我国影片前所少有的水平。因此,探讨一下这部影片为观众喜爱的原因,总结一下这部影片获得成功的经验,对进一步提高故事影片的艺术水平,发展我国的电影美学,不是没有裨益的。如果用一个评论家的专业眼光来分析《樱》这部影片,就不难发现它的主题是较为浅显的,人物是普普通通的,场面是简简单单的,故事也是平平常常的。它既没有高深奥妙的立意,又没有曲折离奇的情节,更没有超

简介：舞蹈是一门人类最古老的形体艺术，是自人类诞生以后最初伴随人类的一种艺术形式，它表达了原始人类在简单的劳动、生活、渔猎过程中的快乐，表达了人类在没有产生语言之前那漫长时期最初对美的追求。

简介：女人是什么?这样一个问题,早在上个世纪初乃至更早的时候,就已经被许多妇女运动的先驱们所反复询问并论证了的。站在今天这个远非精神上的视通万里的信息社会,我们再去讨论关于男人与女人孰强孰弱,谁更具依附性,谁是世界上的主宰这类的问题,显然有点白白浪费大好光阴的味道。女人之所以是女人,在于她首先是人,其次才是因为她生理结构上与男人不同。女人与男人始终是装点我们人类世界的两道绚丽多彩的风景。忘了是谁说过,女人具有孩儿性、妻性、母性。

简介：关于语言与思维的关系，学界一直争论不休。2016年，加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦执导的科幻巨制《降临》改编自星云奖获得者特德·姜的小说《你一生的故事》，在科幻主题下重述了语言在人类思维形成中的奠定性作用。全片以语言学家萨丕尔-沃尔夫假说为理论基石，讲述了外星生物七肢桶所持环形符号的语言赋予了片中语言学家环形的时间视觉能力，过去、现在与未来的现实构成一种首尾相接环状关系。这实际是在科幻外衣下再次表征了语言在去除语音之后，文字能指与思维的关系密切的关系。

简介：近几年,纯方言影视作品已受到影迷们的青睐.方言有着它强烈的生命气质,蕴藏着鲜活的归属性,最直接地反映出使用者的生存状态,透视出当时当刻的社会图景.方言那鲜活的草根气质穿插于影视作品中,生动地传达出各方水土和各色人等的性格、习俗、生态、底蕴、趣味,使之更具个性化色彩.

简介：作为父权社会意识形态大厦至为迷人而有效的组成部分，主流电影以其强有力的电影语言构筑了它的性别机制——欲望的叙事和欲望的语言，它将女性作为客体／他者呈现在片中男性英雄和观影大众的欲望视域之中。此类带有权利色彩的性别机制也是内在于好莱坞式经典电影叙事机制中的男权意识形态话语，即“男性欲望／女性形象”、“男人看／女人被看”的镜头模式。本文试从电影语言的角度探讨主流电影中性别机制的建构问题。

简介：近年来，研究人员对于如何激发、拓展及释放数字电影制作者表达欲望的兴趣与目俱增。如今已有越来越多的事实证明这样一个假设，数字电影制作的技术内涵与实践内涵改变了影片的种种表现手法，已使电影的审美发生了转变。