简介：本文的基本假设是叙事本身并非线性的或者碎裂的，线性与碎片性都是阐释的结果。读者若对一致性感兴趣，便倾向于在每一种叙述中找到线性，若是乐见对于碎裂的人类境况的表征，则几乎无法看到线性。这一假设可由四个例证论述。第一个例证是明显属于线性叙事的小说《三个火枪手》。细读其《序言》可知，该文本目的在于突显其虚构性，一直调用叙事聚焦，颠覆角色的身份，动摇年代顺序，对线性提出挑战。第二个例证则是匈牙利1930年代的冒险小说，从叙述时间处理的角度看，这种文类中通常会很简单，但该小说则不然。突兀的叙述只在读者的回想中才才变成线性的，与主角那侦探似的故事创造者一样。因此，传统认为的线性叙述文类在后现代文学熏陶下的读者看来，有可能是碎裂的；这一点与此文例举的另外两部非常复杂老道的叙事恰成对照。这两部碎片化的后殖民叙事作品是拉什迪的《小丑沙利马》（2005年）以及俄罗斯女作家乌利茨卡娅的《美狄亚和她的孩子们》（2005年）。尽管这两部小说的碎片化和多视角叙事技巧令人惊叹，其基于时间发展而成的家族故事主线仍然显而易见。真正的线性叙事也许从未存在过，而甚至是极具艺术技巧的碎片化叙述依然可以读成线性的。

简介："我对未来充满期望。"但我没好意思说出来,还因为无人与我对话。所以闭上眼睛,身体由左往右旋转360度,再360度……身体慢慢失去重心和平衡,每转一圈要稍做停顿,再过两三秒钟又继续旋转。这中间我并不睁开眼睛。我已经把这样的旋转当作是一个非同寻常的技术活,在这个过程中,离心力和失重改变了我对外界的感知,还有

简介：作者把我们社会主流文化所摒弃的名利思想赤裸裸地拿到台面上来讨论,给人一种刺激和酣畅淋漓之感。作品批判了两种极端的名利思想,为大家树立起正确的名利观念,这与杂文的启蒙性不谋而合。名利思想是人性的一个特

简介：亲爱的读者朋友:非常感谢大家长期以来对我刊的关爱和支持。为进一步加强和读者的互动,提高办刊质量,本刊在继续举办"月月评"活动的同时,推出《上海故事》新浪官方微博有奖转发活动。欢迎广大读者线上线下积极参与。具体参与方式如下:一、有奖"月月评"活动1.参与此活动的读者,请在参评信的信封背面,写明当期《上海故事》

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简介：

简介：北京文艺网国际华文诗歌奖，自2012年7月15日创立起，陆续接纳了两千余诗人投来的近八万首诗作。直至2013年9月11日，正式揭晓2012年度北京文艺网国际华文诗歌奖获奖名单，诗歌的远航终于抵达了第一站。诗集奖的两位获得者，是诗歌奖论坛上非常活跃的参与者郭金牛（冲动的钻石）和几乎未涉足论坛的钟硕。

简介：无可否认,新世纪军旅文学生态环境剧烈变化,出现了"孤岛"现象。这也是它区别20世纪八、九十年代军旅文学的一大特点。自新时期以降,无论是80年代之初的"两代作家在三条战线作战",还是90年代之初的"农家军歌",总体都呈现一种"集团冲锋"方式,人数众多,声势浩大,不成思潮也成现象,不能不令文坛为之侧目。然而,进入新世纪以后,军旅文学渐趋边缘化,当年人多势

简介：2012年11朋7日12时50分，法国巴黎德鲁昂饭店，龚古尔文学奖评委迪迪埃·德库安宣布：在第二轮投票中，法国作家热罗姆·费拉里的小说《罗马衰落的训诫》（LesermonsurlachutedeRome）以5票的得数，荣获本年度龚古尔文学奖。

简介：“对话性”是巴赫金理论的一个核心术语，其理论意义并不局限于小说，在很多戏剧作品中也有体现。本文以2011年度普利策戏剧奖获奖剧目《克莱伯恩公园》为例，对其中所包含的剧本、时空、角色三个层面的“对话性”进行分析，旨在揭示该剧所表现的当下美国种族问题的真相。