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浅谈《软钢丝》节目的发展

作者：尤东升
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2013-02-12
出处：《杂技与魔术》 2013年第2期

简介：《钢丝》节目的来源杂技《钢丝》节目，曾是从国外马戏节目中引进中国的。从一八四0年到一九四九年新中国成立前夕的一百多年间是古老中国的传统表演方法急剧变化和现代艺术萌芽生长的重要时期。在此期间，中外交往的机会陡增，国外的演出形式、
标签：《软钢丝》节目新中国成立现代艺术表演方法演出形式

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试论拟古元杂剧《汉钟离度脱蓝采和》中的唱腔创作

作者：马洪波
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2013-11-21
出处：《戏剧之家》 2013年第11期

简介：中国戏曲学院戏曲文化创意产业研究选择了元杂剧剧本《汉钟离度脱蓝采和》进行拟古复演实验,并邀请了余丛、周育德、周传家等国内古典戏曲音乐理论研究专家作为该剧的音乐指导。音乐唱腔作曲现已由笔者完成。此文就该剧种唱腔音乐部分的创作过程及创作的方式及依托进行讲述。
标签：《新定九宫大成南北词宫谱》北曲篇柳子戏

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东阳木雕雕刻材料的防开裂和瑕疵处理技术

作者：陆挺
学科：艺术 > 艺术设计
创建时间：2013-02-12
出处：《浙江工艺美术》 2013年第2期

简介：东阳木雕以椴木、樟木、楠木等软木类木材为主要雕刻材料，相对于红木类（硬木）家具用材，因其密度小、材质内部空隙（细胞腔）大而导致收缩膨胀系数大，稳定性差。因此无论在制作过程还是在使用过程中都会出现木材开裂或材质瑕疵问题，轻则影响作品美观和艺术品味，重者会使作品报废。
标签：雕刻材料瑕疵开裂木雕技术膨胀系数

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感官的混合：闵一鸣的作为“坛场”的能指装置

作者：朱其
学科：艺术 > 艺术理论
创建时间：2013-12-22
出处：《东方艺术》 2013年第15期

简介：泼洒到一个废画框后，它就不是一种“待定义”性质，而是具有一种新定义特征，即它可能是一幅新派的“抽象画”。相对而言，涂墨砾石的钢框更像是一件“纯粹”的材料实验，即石头、墨和刚性结构的材料感性在一起的“搅合”。它比“空”框架更为“无意义”，相比另两个钢框中的墨书和抽象墨象的“坏画”，砾石、墨及钢框的感官组合是一种近于“零度”材料的实验性组合。当然，包含自然材料的“人工”装置，吸收了日本的“物派”和英国的理查德让的大地艺术有关自然物的最低限人工处理的概念。
标签：装置感官自然材料坛场人工处理 “纯粹”

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