简介:
简介:任熊(1820—1857)的青绿山水长卷《范湖草堂图》为我们再现了一种水木清辉、幽静闲适的境界,不仅色彩瑰丽,笔墨恬淡,更具有生意。与任熊的人物画和花乌画相比,此作亲切自然,生动温馨,充满了浓厚的生活气息,画面的线条从奇崛而变为平和,设色浓艳与疏淡结合,形成了独特的艺术风貌。
简介:《嵩山草堂图》的原作者卢鸿,一作卢鸿乙[1],字浩然,一作灏然,唐代幽州范阳(今河北涿县)卢家人,后来迁到洛阳,隐居嵩山(今登封市)。他在唐玄宗开元六年(718)征为谏议大夫,固辞不就,后来隐居在嵩山,有草堂一所,经常聚徒至五百人。他是一个多才多艺的隐士,精通籀、篆、楷、隶等,善于描绘山、水、石、树,尤其擅长山水,以描绘隐居生活扬名,其中最著名者为《嵩山草堂图》。
简介:山东郯城是著名的木玩具产地,这些木玩具以杨柳、梧桐木等为材料,做成棒棒人、棒槌、刀、枪、剑等。这些逗人喜爱的木玩具色彩明快,造型简练稚朴,很能迎合儿童的心理和兴趣。
简介:木材的种类、特质与人文探讨木雕设计的方法、形式和技法.
简介:应约写一篇事关宋文治先生创作的文字,也使得我再一次认真拜读这位近代中国山水名家的作品。宋文治先生是上世纪下半叶中国山水画坛上的一位重要画家,其与傅抱石、钱松苗、亚明等先生共同开创了“江苏画派(也称新金陵画派)”,他们变临习古人圭臬为直接师法自然,从描写与社会生活发展变化密切相关的自然环境,发展成歌颂时代变化的新式山水画,故而创造出了一批在中国美术史上有着重要影响的作品。如傅抱石先生的《江山如此多娇》、钱松曲先生的《红岩》、宋文治先生的《运河新貌》等等。
简介:作为最为著名的川西纪念性园林,杜甫草堂以其古朴清雅的环境、飘然脱俗的意境从众多古典园林中脱颖而出,吸引了大批学者和设计师的广泛关注。本文从正变结合、旷奥交替,疏密有致、虚实相生,巧于因借、精在体宜三方面对杜甫草堂园林的空间特征展开系统分析,以期加深广大艺术工作者对杜甫草堂及川西园林的认识和了解。
简介:康山草堂,不仅在于它是清代豪华的庄园之一,是乾隆历次南巡驻跸歇息的重要场所,而且也在于它是乾隆时期戏曲活动的大舞台,是扬州戏曲繁盛的见证者和参与者。可以说,康山草堂的戏曲活动是扬州戏曲繁盛的表征,全面梳理康山草堂的戏曲活动,具有重要的戏曲史意义。
简介:人类对“美”这一概念的诠释,从来都没停止过。对“美”的定义也是众说纷纭,各不相同。但是,有一点是大家都公认的,那就是,“自然就是美”。崇尚自然,追寻惬意,是人们审美情趣的表现。热爱自然的人,懂得装饰生活,关注空间与细节。陶瓷作为一种建筑空间装饰元素,具有极强的空间审美表达能力。
简介:尝试着用木与陶这两种材料以构造的方式将两者有机地结合起来.探索两种材料结合的可能性,寻找木、陶结构造型的雕塑语言,使其造型更具有现代意味和传统内涵。
简介:孟知祥称帝,国号大蜀,史称后蜀。同年去世,子孟昶继位。
简介:做豪宅不是一件易事,做一间充斥着木质写意生活的豪宅更是难上加难。设计师幸运地在米兰遇见上好的非洲柚木,演绎了一场大气、雅致的实木之舞。
简介:如何把环保与现代东方神韵糅合并加以体现是这处设计的关键。房子是联体四层小别墅.面积有近300平方米,设计师大胆采用了老泰柚木为设计主材。设计师认为老柚木经过岁月的洗礼已有灵气,每一个刻痕、每道纹理都有自己的故事,而家就应该是一个有故事的地方,本来被人弃置的老木头,由于设计师独特的审美视觉,又焕发出新的魅力。
简介:20世纪初,在“五四”激进文化的影响下,许多人对中国传统绘画持悲观太度,大力呼吁用西洋画来改造中国画。此外,当时上海画派作品中流行着或浓或淡的商品气息。对此,吴琴木先生保持着极冷静,清醒的思考。他从文化高度看待中国画,一头扎进传统经典绘画中,先师古人,后参造化。其作品结构严谨,笔墨精纯,变化丰富,温润秀雅,克服了“海派”中的俗病,深得文人画艺术精神之内蕴。
简介:赖少其(1925—2000),广东普宁人,笔名少麟,斋号:木石斋。他独创"以白压黑"技法,成为新徽派版画的主要创始人。新中国成立后历任华东美术家协会党组书记,安徽省政协副主席,他的书风奇崛,遒劲浑厚,出版的书画集有《花卉册》《赖少其画集》《赖少其字书诗》等。
《万木霜天红》
《草堂十志》
梅花草堂
“万物之生意最可观”——任熊《范湖草堂图》的审美意境
《木》
行书竹西草堂记卷(局部)
王翚与《嵩山草堂图》
木玩具
木"味"--木的材质与木雕设计
写生·笔墨·时代——重读宋文治《杜甫草堂水榭》
杜甫草堂园林艺术的空间特征分析
清代江春康山草堂戏曲活动考
硅化木 陶瓷变“木”——L&d陶瓷 木森林系列
木陶结构系列Ⅱ
杨凝式 行书卢鸿草堂十志图跋
《应县木搭》布面油彩
木居的奢华方式
老木新颜,绿意回归
“海派”骄子吴琴木
一木一石