简介:美国戏剧之父尤金·奥尼尔一生创作了多部悲剧,在这些作品中,他始终关注的是人的生存状态,展示的是人在所处的环境中。精神的焦灼、情感的煎熬、人性的压抑,更深层的是灵魂——人在抗争中逐渐的丧失,又在抗争中重获的新生。是生命毁灭中灵魂的复活;同时,作品中,读者还能够感受到的是,剧作家对人性敏锐的洞察力及对人性的多层面剖析。悲剧的产生不仅是外部力量造成的,“而且也是自己的悲剧性缺陷、荒谬的本身的一种弱点所造成的”正是这种对人生悲剧的全面认识.奥尼尔才成为一个清醒的悲观主义者,他描写入的生存环境、外部状态,也呈现人物本身的欲望和激情,并将人物的塑造置于在这二者的冲突中,而这种冲突又注定无法调和,于是他笔下的人物一生中总是充满着不幸,几乎都没有一个圆满的结局。
简介:看了春泥越剧团的《红书宝剑》,对戏里高真这个人物有着清新好感。高真曾因刚愎自用,主观武断,几乎屈害了无辜的妻子和好友。这类情节,在一般的公案戏中是常见的,但是作者就在这类常见的情节中作了下落窠臼的描写,显露了新意。作者并没有把高真的性格簡单化,并没有因为屈害无辜而把他描繪成为酷吏貪官,更没有在固执已见上多花笔墨,使他成为过于执的同一类人物,而是找出高真性格上的特点来加以刻划的。高真的所以会屈害无辜,并不是出于貪赃枉法,争名夺利和怀着不可告人的私欲,而是自以为在执行为民除害,为家庭、社会正风气的高尚目的。出于好意,干了坏事,这是高真“这一个”
简介:近两年来,闽南一带看过我创演的《方言喜剧小品》VCD专辑的观众,知我者称我大有进步,表演艺术日趋成熟。我自1961年考入福建省梨园戏实验剧团演员训练班学戏(应工丑行),从艺三十六年后,又得以领导荐拨“改行”当了将近十年的泉州南音乐团的艺术管理。然而,三十六年的粉墨春秋,三十六年的舞台表演艺术生涯却是我一生中魂牵梦萦,难以割舍的演员情结。尽管日间有诸多行政事务需要协调、奔走、解决,但是,到了深夜躺在床上昏昏入睡,依稀梦里的我,似乎还在舞台上扮演着梨园戏优秀传统剧目《陈三五娘》的“卓二”、《苏秦假不第》的苏秦兄“苏乙”、《陈仲子》的“公孙樵”,以及现代戏《柯山红日》的“土登活佛”、《海岛女民兵》的特务“刘阿太”……如此周而复始不断地一幕幕叠出闪回在脑海之中。
简介:汤显祖(1550—1616),中国明代戏曲家、文学家。字义仍,号海若、若±、清远道人。汉族,江西临川人。公元1583年(万历十一年)中进±,任太常寺博士、礼部主事,因弹劾申时行,降为徐闻典史,后调任浙江遂昌知县,又因不附权贵而免官,未再出仕。曾从罗汝芳读书,又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面,反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》,合称《玉茗堂四梦》,以《牡丹亭》最著名。这些剧作不但为中国人民所喜爱,而且已传播到英、日、德、俄等很多国家,被视为世界戏剧艺术的珍品。他的专著《宜黄县戏神清源师庙记》也是中国戏曲史上论述戏剧表演的一篇重要文献,对导演学起了拓荒开路的作用。在戏曲史上,和关汉卿、王实甫齐名,在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。