简介：一、先锋派电影的诞生和发展1895年电影在法国诞生后．其通俗性和群众性使得人们一直都把电影视作一种低级的娱乐方式。因此．执著于电影事业的人们开始想办法打破这种僵局。在现代主义思潮的影响下．20世纪二三十年代的欧洲，特别是德、意、法等国掀起了一场电影创新运动．于是．先锋派电影诞生了．

简介：先锋派具有一种强烈的对未来的历史意识,遵循进步逻辑,因而否定历史,否定自身的历史化。这种历史意识使先锋派陷于悖论之中：它必须通过否定历史以及拒绝自身的历史化而肯定自己存在的合法性,而这种肯定又是它必须加以否定的东西。先锋派的否定者形象仍然未能避免被历史化,最终走向死亡,而最为吊诡的是先锋派艺术要想得以成立就必须借助历史。

简介：20世纪80年代中后期出现的先锋文学,它的出现,一方面来自＂思想解放运动＂的推动,另一方面来自对西方现代思潮的追逐。它们在形式上大胆创新,转变叙事策略,建立形式模式,而这些改变也导致了先锋文学最后的溃败。

简介：钢笔曾经是风靡一时的大众消费品。随着电脑时代的到来，钢笔渐渐淡出了人们的生活。直至乔治·阿玛尼推出限量版的时尚钢笔系列，人们才清醒地觉得，原来时尚元素的存在还可以更加复古，更加细致。

简介：法国20年代（1917--1928）艺术运动的前期和后期有明显不同。前期理论探索和艺术实践主要集中于对光的认识，把光在观察事物和展示事物过程中的首要作用看做艺术的精髓，这与19世纪末绘画中印象主义的美学观很接近；1925年之后，对电影艺术的理论探索和艺术实践则倾向于抽象化，所以将1925年以前的法国电影艺术运动称为“印象派”，而将1925年以后的法国学派成为先锋派。不过，印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至有人干脆把它归入先锋派。

简介：1985年，刘索拉的《你别无选择》和徐星的《无主题变奏》先后发表，这两部中篇小说被视为是“现代主义”在中国发展的代表作，两位作者也被称为“现代派”。这两部作品在当时产生了很大的影响，并在中国1980年代文坛热闹了一番。昔日先锋今何在?笔者进行了采访。

简介：鄙人翘首远望当今文坛的某一角,尘烟滚滚,人马嘶啸,但见翻飞的旌旗上写满了类似番号的大字:后现代,新生代,诸如此类,再加上一些“私人化写作”,甚觉“前卫”。但展读绝大部分作品,如读“奇文”。诗歌看不懂,小说一团雾。让阅读的人怀疑自己的脑子里进了水。不少作品真正地是写给作者自己看了。而文学原来也并不神秘。我们的先人赤着臂膀,在一床清清的河水旁挥洒着力气,劳动的成果被人无端地掠走,心里好生憋闷。活儿还得干,饭还得吃,歌也得唱:“坎坎伐檀兮,置之河之干兮,河水清且涟漪。不稼不穡,胡取禾三百廛兮?”多好的诗歌啊,那条无名的小河就成了现实主义文学的源头。在这条河上,也就有了“诗经号”巨帆。

简介：我们不能再回避实验了;实验正变为当今音乐实践绝对不可少的有机组成部分——布列兹在现代音乐史上,人们把六十年代以后各种标新立异的创作思潮,统称为“后先锋派”(thepostavant-garde)。作为先锋派在新的历史和社会条件下进一步发展的产物,后先锋派及其各主要分支在总的创作风格上,是以超前的实验性为典型特征的。尽管一些作曲家的作品中在不同程度上表现出了某些反音乐的倾向,但总的说来,后先锋派音乐在许多方面(如审美观念、创作技法等),都是值得我们学习和借鉴

简介：20世纪的先锋派运动不仅为艺术再现世界提供了新的手法,并且还主张艺术不仅要再现世界,也要改造世界。其中,只有审美先锋派才真正引发了我们感知方式上的深刻变革,并且,将其改造行动的影响扩展到了自律艺术的范围之外,从而进入到生活的各个领域之中。审美先锋派力图影响审美革命,即,从整体上影响并改造我们体验、感受世界的方式;并在某些重要方面改变我们感受和经历真实的方武。

简介：《作家报》94年10月29日载文发表田中禾谈话,他认为80年代后期兴起的先锋派对中国小说的贡献是重要的,它打开了小说的艺术思路,使小说的多种可能性成为引人注目的动向,引起文学界对艺术形式的重视和对语言艺术、叙述视角的重视可以说,在冲击传统写实主义与文学附庸于政治的陈腐观念上,发挥了不可忽视的作

简介：“先锋派”是20世纪文化艺术领域的重要组成部分，诞生在法国，流行于欧美，并广泛深入到文化艺术的各个门类之中。然而发展迅猛的“先锋派”在苏俄的形成与发展却有其独特的方式，与社会意识、政治经济有着千丝万缕的联系，并形成自具特色的“苏俄先锋派”。本文通过对这一流派在音乐上的表现进行研究，梳理这一群体在苏俄的发展脉络与特点，探索其历史价值与现实意义，希望对我国现代音乐的发展有一定意义。

简介：在英文中,“先锋”是对法语“军中前卫”(avant-garde)的借用。这个词所表达的开拓性,行动意义是远远大于思想意义的。先锋的意义主要是行动的意义,他逢山开道,遇水搭桥......而先锋行动的内容则是以对传统和现实的持续不断的反叛为绝对命令的。先锋形象的进一步意义还在于,他是当代自我形象的超现实构成,圆现实未圆之梦。作为门球界先锋派代表人物的焦兰贵,不久前接受了本刊记者的专访,畅谈了当代中国门球技术的现状及其未来走向。

简介：七月派与先锋派小说在各自的时代都是超前的,他们的创作在真实的理解、创作主体的态度和对人性的发掘等方面都有着相似与不同。文章就以上几个方面试图进行比较,以期能在这两个相隔半个世纪的小说流派之间寻找到可以弥合的裂口,能够续接上中国20世纪小说行进中断裂的轨道。

简介：本文通过对20世纪西方“先锋派音乐”五个特征的分析，阐明了“先锋派音乐”特征深受当时社会背景、哲学思潮和艺术思潮的影响的观点，并且分析了“先锋派音乐”特征对这一时期历史的、社会的、文化的和生活的真实折射现象，从而指出，人们应当立足于“多元化”世界，多面向、多维度地看待“先锋派音乐”的特征，并建设性地加以充分理解和分析，在“荒诞不经”中看到其价值所在。

简介：先锋派将创造＂前所未有的美＂作为它战斗的实践宗旨。在中国,孟京辉作为先锋派的代言人,其戏剧作品亦彰显着一种叛逆、前卫的姿态。通过反讽、抽象、主观意识视觉化等手段,通过人物表演和舞台效果的配合,孟氏先锋剧营造出与众不同的新奇感。然而,先锋派作为反抗文化危机的新奇制造者,它的发展总处在悖论式的挣扎中。一方面,当戏剧内容再无标新立异之处时,先锋派便转入对形式的创新,而新奇形式的日益成熟也就代表着它已沦为先锋派所厌恶的陈旧之物。另一方面,缺乏创新资源的先锋派只得大量借用媚俗进行反讽,通过玩世不恭的自我毁灭态度表现战斗姿态,而这也无法使它避免沦为平庸的命运。

简介：本文对20世纪西方先锋派理论进行了简要的历史性考察，着重讨论了先锋派理论中最为突出的问题——艺术形式问题、艺术的自主性问题，艺术与技术和市场的关系问题，力图说明先锋派是一个极为复杂矛盾的现象，但在不同的历史语境下，先锋派及其理论往往展示的是矛盾的一个方面。在现代性状况下，先锋派及其理论都强调的是先锋派坚持高雅艺术传统、否定和批判现实的一面，而在后现代状况下，则更为关注先锋派的另一面，即先锋派与技术和市场的同谋关系，先锋派也由此被宣告终结了。本文的分析表明，由于商品化和多元文化的并存，先锋派以艺术之名的反叛是终结了，但从文化政治的角度看，先锋派文化则可能随着各种边缘文化运动的掀起而找到自己存在的空间。

简介：如果本体论尚有可能，它必然存在于反讽的意义上，作为否定性的缩影。只有当我们意识到表达与其所指之间的非同一性的时候，语言才成为真理的尺度。——阿多诺《否定的辩证法》

简介：<正>一、从小众走向大众作为中国当代先锋戏剧的招牌,孟京辉戏剧与90年代以来先锋戏剧的整体发展趋势基本一致,可从两个方面勾勒出两条截然不同的运行轨迹。从戏剧艺术的实验性看,其先锋品质并非一直处于上升状态,

简介：摘要：布莱希特的戏剧理论在很多领域广为应用，尤其是他的“陌生化效果”，这来源于俄国形式主义的陌生化和马克思主义唯物史观的异化的概念，在电影中频频得到体现。《一步之遥》作为一部先锋电影，上映后颇遭非议，时过境迁，回溯姜文导演的这部经典之作，从其中的情节、人物塑造、表演方法等等都会发现布莱希特的影子。本文试以布莱希特的理论为基础，分析这部电影中的戏剧因素。

简介：<正>鬼子正以一部部充满血性的小说树立起一座悲悯情怀的丰碑。鬼子无疑是先锋派作家,而且绝对是真正的先锋。像鬼子这样勤于思考的作家绝不只满足于文本形式的更新,而是充当了骨子里的先锋派,以高远而超迈的视角去审视大千世界,以力透纸背的悲悯情怀的文字去激活文学。走近鬼子,我们会认同“你敢于跟流行的东西对抗,你敢于为天下先,这就是先锋的态度。甚至在很多人都不敢说心里话的时候你敢说就是一种先锋的态度。”不必拜读鬼子的全部作品,我们也会感受到鬼子小说异乎寻常的鬼气,我们的视野中不只是被雨淋湿的河,更有一个独特作家无法模仿的气质。