简介：网络的诞生与普及，打破了原有的广播、报纸、电视三足鼎立、瓜分天下的格局，从传媒市场中又分走了一杯羹。但迄今为止，网络并没有达到在信息发布与传播中独占鳌头的目的，传统媒体的主流优势地位依然牢不可破。...

简介：<正>有人说杂文不难写,只要掌握好“三段论式”就是了.这里所指的三段论式,大抵是开头引出一个可资生发的由头作“兴”;然后撷取报章杂志上某些相应的材料加以印证,过渡到发挥和议论部分;最后用点睛之笔带出几句警策总其成.于是功德圆满,大作告成.实际上这是一种误解.如果杂文真有程式,那就不是战斗的杂文,而是杂谈八股了.内容决定形式,杂文利似匕首,快如投枪,具有短小、泼辣、犀利和明快的特点,正是内容与形式统一的体现,是因为杂文的特点在于“杂”.这个“杂”,除了要求题材广泛,内容的“杂”而外,当然也要求形式的“杂”:短小精悍,还要不拘一

简介：严格来讲，专访并不是一种新闻体裁，它更多地体现为一种新闻报道方式，一种采访者与被采访者进行信息交换和沟通的互动方式。在所有的新闻形式中，唯独专访，最大程度地将采访过程在报道中展现出来，这是新闻专访与众不同之处。一般来讲，专访虽不是传媒的独家报道，却应该是具有独特视角的报道，体现出传媒对关键信息的掌控能力。

简介：六七十年代的广播电视是居高临下,我播你听,强行灌输,专为极左思潮鼓噪,成为那个非常时期的专政喉舌与工具。而改革开放以来,人们见面就问经济效益、车子档次、衣服款式,你再用那种严严肃肃、铿锵有力的播音腔,受众就不会买你的账。尤其是20世纪90年代以来,人们在收取信息的渠道上也随之多样

简介：　　由于形式灵活,运用自由,时效性强,能够契合快速变动的社会现实,新闻时评在经历了一段时间的断裂与沉寂之后,又于新世纪之初异军突起,重焕生机,成为各报树立'社会公器'形象,争夺读者眼球的重地.……

简介：汤姆森在《新闻写作基础知识》一书中写道“你可以把马牵到水边，但你无法强迫它饮水。当你把你的报纸送到读者手中的时候，你会遇到类似的问题，无法强迫他阅读，不过有一个办法可以使他阅读你的报道，那就是运用精彩的标题。”

简介：二十一世纪是一个张扬个性、表现自我的时代。人们的审美意识发生了根本的变化，这一变化在流行音乐中体现的最为充分。

简介：报纸、广播、电视在新闻宣传中如何做到“三贴近”?应从以下三个方面努力。一、观念上贴近传播学者拉斯维尔认为,媒介的社会作用,一是监视环境,二是团结社会各部分,三是文化传统的传递;而一般的老百姓看新闻,主要目的是为了接受新闻中所蕴含的信息,了解周围的环境和身边的变化,以便更

简介：电视新闻表现的创新不仅可以加强新闻内容的表现力，使内容融化在声画艺术之中，拨动观众的心弦，留给观众更深刻、更强烈的视觉效果；而且可以增强新闻内容的接近性，以观众喜闻乐见的形式，满足观众期待与满足的心理，进一步接近观众。

简介：　　由于电视技术的发展,现在无论是央视还是各省市台的新闻节目,在制作手段上都有了很大的变化.这种变化,给观众最直接的感受是:电视新闻更加好看了,视觉冲击力更强了.　　电视新闻的形式是为新闻主体也就是新闻内容服务的.在新闻资源高度发达的今天,电视新闻如何运用多种手段,进行有效传播,提高节目收视率,是电视工作者必须要面对的课题.……

简介：

简介：在作为审美消费对象的广告产品一定程度上将重塑审美主体，这包括两种情形，一是广告的外在审美消费，是指对广告内容之外与广告有关的媒介产品或广告形式上的认知，这些审美实践可以改变主体的审美意识结构，影响审美主体的欣赏水平和审美能力：一是广告的内在审美消费，是指审美主体对广告内容本身的认知。广告审美客体在一定程度上决定着审美主体的审美实践和审美理想，改变审美主体的审美选择方式，从而确立新的社会审美标准。

简介：我从事新闻工作50多年来,参加过、组织过很多宣传报道,但印象最深的是建国后进行的三次不同形式的调查:一次是记者式的调查,一次是工作组式的调查,一次是兼任县级领导职务的调查。这些调查不仅对搞好当时的宣传报道及推动实际工作起了重要作用,而且自己也从中得到了锻炼提高,深感受益匪浅,终身难忘。今天,已经进入改革开放的新时期,我们的工作条件大大地现代化了。但是不论条件怎么变化,调查研究仍是我们做好新闻工作的基本方法,也是新闻

简介：一、我国网络时政论坛日益成为政治参与的新形式（1）网络时政论坛的蓬勃兴起截至2005年6月底，中国网民超过一亿人。我国网民数和宽带上网人数仅次于美国，位居世界第二。对于我们这个泱泱“网络大国”来说，网络时政论坛的诞生，则是以“强国论坛”的诞生为标志的。

简介：在当前的党报改革中,人们一般把注意力集中到了头版加强新闻信息量、经济版如何为当前的经济改革服务、文化版如何提高思想性和趣味性等方面,最被人忽略的是党报的理论版.而现在党报的各个版中,最为枯燥的可能就是理论版了.党的机关报设有理论版,这是自1942年延安改版以来的传统,不能摈弃,但是要适应现在读者的信息接受习惯.若还是老一套,一块版二三篇大文章填满了就算完成任务,是没人看的.特别是那些围绕某个当前流行政治术语的'学习'文章,几个诸如它是'指南'、是'旗帜'、是'方针'、是'一道亮丽的风景线'等等的小标题,标题下再说上许多套话空话,这种写作套路毫无宣传成效,并且败坏了党的学风.

简介：电视法治节目历经20多年发展，其制作技术也越来越成熟，但同时也陷入了形式僵化的困境。虽然电视法制节目肩负着普法的社会职责，法律本身的严谨性也在一定程度上限制了法治节目的创新性发挥。但只要积极探索、努力创新，仍然可以将法治节目办得引人入胜、生动有趣。本文分析了电视法治节目的现状，针对当前困境，提出了开拓法治节目新形式的思路和方法。

简介：

简介：节奏是运动着的影视艺术元素的有机统一体．它为诸艺术元素的不同运动形态和表现方式所制约。因此，影响、决定影视片节奏的因素是多种多样的，复杂多变的。傅正义把决定影视剪辑的因素分为十个方面：内容特色．主题情态，结构形式，动作特点，时空变化，造型特征，镜头的连接方法，摄影机的运动方式，镜头长度，声音构成。笔者学习影视剪辑的过程以及实践中对影视剪辑的理解．结合傅正义的十个方面，理解为决定影视剪辑节奏三个方面。

简介：<正>近年来,随着媒体间竞争的日益加剧,电视新闻的编排工作越来越引起重视,可以说,电视媒体的所有节目都应该而且需要进行高效率、高质量的编排工作,电视新闻编排工作要想获

简介：过去对新闻表现艺术的研究主要归属新闻写作领域，不同的体裁有不同的写作要领，技巧众多不易把握，微观有余而宏观不足。本文将突破新闻写作的单一视角，从整体上来梳理新闻表现艺术。由于新闻具有多种价值，其中新闻价值是就报道的题材内容而言，而审美价值则是就报道的表现手法而言，所以本文意欲通过对中国审美理论的一些观点进行新闻学的解读来探究新闻表现艺术的规律。