简介：前奏曲《牧神午后》是法国著名作曲家德彪西（Achille—ClaudeDebussy，1862—1918）青年时期的作品，乐曲通过色彩斑斓的和声、细腻精巧的配器，描绘出了“光影浮动”的梦幻内容和“瞬感即逝”的直觉印象，确立起了独具一格的印象派音乐。通过研究管弦乐总谱，对部分配器细节进行逐小节、逐层次的分析，以增进人们对这部作品以及印象派音乐配器风格的了解与认识。

简介：德彪西是19世纪朱20世纪初的重要作曲家，他开创了印象主义音乐，作品《牧神午后》在创作中，既有浪漫主义后戴音乐的影子，又有他独特的印象派音乐的一面。其音乐作品与惯用展开技法的古典乐派、浪漫乐派交响乐相比，更是别具一格。

简介：美国太平洋西北芭蕾舞团（PNB）的排练厅里，四位舞者婀娜起舞，正全身心地沉浸在《牧神午后》的特殊氛围中，负责排练的是前纽约城市芭蕾舞团的明星、罗宾斯芭蕾的专家巴特·库克，他曾有幸得到过编导大师罗宾斯的亲传。库克强调这部经典的精髓在于其传递的某种独特“情绪”，在于细腻的感觉和动作细小之处的打磨，而不是外在的动作。

简介：德彪西是印象派大师,其创造有多部长笛作品,在创作理念方面突破了传统模式的束缚,十分随性却有章法可循,具有显著的印象主义风格,同时对长笛的运用达到了极致的水平,借助传神的感觉世界,将人们内心的真正情感逐渐唤醒,使得听众都能深入而生动地感知到长笛乐曲的内涵与思想。本文将以《牧神午后》为例,就德彪西长笛作品的音乐创作理念,进行细致的探究。

简介：摘要

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简介：雪这缓慢的,风之絮语,像恋曲,在幽深处开花结果。她的蕊舒展,寂静,拥有黄金的色泽,和一段蓝色恋情。

简介：那是一栋略显敝旧的楼房。外墙面原本是白色的，现在已经变成斑驳的灰色了。要是你初来乍到，根本就无法相信这会是一所著名高校的学员宿舍。不过——这也难怪——这里的房间是专门为那些来此地培训进修的学员准备的。尽管如此，来这儿的人还是络绎不绝。

简介：这小院里,阳光也是穿着布鞋的,一寸一寸,挪移。一寸一寸的光影,一寸一寸的流年……尘埃遮不住的典雅,趟过岁月的河流,从雕花木窗后走出来,静默不语。白瓷杯飘散温润的茶香,丝丝缕缕;毛衣针编织柔柔的温情,缕缕丝丝。

简介：画种:雕塑尺寸:38cm*25cm夏日炎炎,寂静的午后,窗外夏蝉似乎也因为天气的炎热鸣一阵歇一阵,一位怀孕已经六个月的准妈妈,坐在小沙发上闭目小憩,她一手支撑着自己的身体,上身微靠,左手抚摸着隆起的肚子,憧憬着未来宝宝出生的日子。作品凝固百姓平常生活

简介：坐在高楼边晒着太阳看还未及染尘的绿树影摇曳

简介：一祖父坐在厅堂里看电视,慢慢地把自己看睡着了。电视里那些后生、姑娘唱歌不好好唱,跑来跑去的,扭胯甩胳膊,让他的眼累得慌,于是他像一只老猫那样眯起了眼睛,这一眯就把

简介：李阿久对班里所有人都很好,除了我。而我不屑于对任何人好,除了她。其实以前,她对我也好。她爸和我爸是好朋友,村里人都说他俩好得像穿一条裤子。我妈也这样说。她有时候埋怨我爸,强子就是个二球,你一天少跟他呥乎.我爸头一撇,说:'你个娘儿们,懂个屁.'强子叔叔的二球性格,在村里是出了名的。他总爱跟人干仗,三句话不合,就要冲上去动手。还爱喝酒,一喝了酒,什么不着边际的事儿都能干得出来。有一天晚上,他喝多了,去爬春兰姨姨家的墙头。爬上去后,他骑墙坐

简介：两只干掉的南昌啤酒瓶袅袅着，因不知道该稍息还是立正狭促起来，单位大厅的一架老式座钟不知要往左还是往右的时候颇费了很多机心，一条岁末的鲩鱼因看不懂街角中药铺子坐诊的老中医开出的鸡鹜翔舞般的药方子而对阳光充满盲目的热情，鸟在风中

简介：最近几个月里,我接二连三地到殡仪馆去。一些人相继离世了,先是我的奶奶,这位活了90岁的老太太,50年代作过我们这个城市的市长。40年过后,这个城市知道她的人已经不多,但在她的遗体告别式上还是来了不少人。大部分人我都不认识,多是她从前的战友、部下吧。遗体告别之前,他们轮番到休息室向我们家的人表示慰问。作为遗属,我们家的人都流着泪——除我之外。我不是不想流泪,我奶奶生前是很疼我的。我有一只和平鸽牌袖珍闹钟,就是我奶奶50年代末访问苏联时专为我带回的,尽管那时我还不识字,时间对我还不具备什么意义。我之所以无法流泪,是因为我奶

简介：江南的冬日，常有这种阴阴的天气，走在马路上、坐在家里都会觉得冷。这时候就开始向往中国棋院棋手们的生活，不但有高水平的比赛和高水平的对手整日锤炼，还有暖气可以享受！

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简介：那时是一个静静的午后。奶奶在东厢房躺着,我几进几出东厢房,甚至毫无心计地拍了几下东厢房的门,大声地喊过几声奶奶。奶奶并没有像往常一样被我吵醒,一边骂着＂叫魂哪＂一边从床上爬起来,吆喝着我,颠着小脚把我赶出她的房间。我家在村口,放眼望去,是连绵的稻田,稻田的中央,则是条实在说不上宽畅的大道,平常的时候,大道虽不见得繁华,却不断有人经过——那就是一条通往外界的道路。