简介：摘要在新课程初中地理教学中，笔者秉承新课程理念，尝试引入艺术元素来提高教学的有效性，取得了一定的成效。本文主要介绍引入艺术元素的策略之一影视蒙太奇艺术。本文从初中地理教学与影视蒙太奇艺术结合的角度，先介绍了初中地理教学引入蒙太奇艺术的课堂教学设计流程；在此基础上，分别介绍了四种蒙太奇艺术在初中地理课堂教学中的运用方略。

简介：蜗牛乐乐虽然我的名字叫乐乐，可是我一点也不快乐，整天背着这个壳，行动缓慢，妈妈怎么把我生成选样呀？!唉!

简介：介绍话剧《艺术》的音响设计,并结合具体情节分析如何围绕剧本特征、通过富有想象力的音响设计来增强舞台的艺术效果。

简介：当今的中国,正在经历着极其深刻的社会变革,以人为本、和谐社会已经成为社会主义核心价值体系的重要理念,成为我们国家与社会更加文明、更加进步的标志。话剧作为表演艺术的脊梁,＂大众话剧＂与＂艺术话剧＂成为话剧发展的两条轨迹。＂

简介：温大勇在《戏剧文学》2011年第11期上发表了同题文章。文章认为，中国的小剧场话剧总体上要保持平民性、大众性，要把参演团体和演出剧目的“门槛”放低，更不要把潜在的观众拒之门外。

简介：回眸2011年的中国话剧,虽然原创剧目的整体水准仍待提高,但是在文化大发展、大繁荣的前提下,剧目的演出总量正持续增长。话剧不仅在京沪等一线城市频繁上演,而且活跃于山东、江苏、浙江、广东、四川等多个省区。总体看来,经典、保留剧目的演出依然占据主导优势,市场化的民营戏剧也显现良好发展趋势。本年度,戏剧节、演出季、邀请展演明显增多,国外剧团频频入境,争相亮相,

简介：王家卫拍电影没有剧本，边拍边想，情节都存在脑子里；玩即兴话剧的高手也不得了，观众要看什么，他们马上就能演什么。没有台词，没有剧本，角色自己设定，剧情基本靠“编”，连人物关系也是随机赋予。这也正是即兴话剧的新奇和刺激之处。也正是因为没有剧本，所以表演者在台上是一种很自由的状态，

简介：他有一间剧社，名日戏逍堂。就是这间剧社，出品了《到现在还没想好》、《有多少爱可以胡来》、《满城全是金字塔》、《李小红》等众多话剧，让很多从来没有进过剧场的观众“迈”了进来。

简介：任鸣导演的话剧《我爱桃花》作为一出＂戏中戏＂,其独特的故事结构为导演提供了发挥舞台叙事的空间。剧中,导演通过演员表演、舞美、灯光、音响等舞台造型手段,营造出唯美写意的古代和逼真写实的现代这两重风格迥异的时空;同时,它利用简洁舞台进行自由调度,并以永恒的情爱命题接通古今,使二者逐渐走向交合状态。导演为双重时空成功塑形,并赋予二者之间以更多指涉和内涵,既为自身表情达意,又体现出其舞台叙事的别具一格。

简介：戏剧作为一种借助演员表演搬演故事的舞台演出形式,是世界范围内出现的历史悠久、广受各地民众喜闻乐见的艺术类型。从广义上讲,戏剧可以指称通行于世界戏剧舞台上的任何戏剧类型,不管是发端于古希腊的悲剧和喜剧的西方戏剧,还是流行于东方戏剧舞台上的中国戏曲、日本歌舞伎、印度梵剧以及朝鲜唱剧等等,都可以笼统地冠其名为戏剧。但是,由于东西方的戏剧形式、观念和名称都是有很大不同的。为了标示东西戏剧的差异,狭义的戏剧是专指西方戏剧,

简介：尽管此前曾看过几次话剧《哥本哈根》（编剧【英】迈克·弗雷恩，导演王晓鹰，中国国家话剧院演出），可是，在“全国小剧场话剧优秀剧目展演”上再次观看此剧时，心灵仍然受到了震动。

简介：探讨中国现代话剧史上的“清华传统”，涉及问题有二：第一，为何如此众多的戏剧人才皆出自清华？大学的校园文艺活动、课程设置目标、专业教育理念和学术研究取向等都能为某一种文艺的持续发展提供“生产性”力量。这种“生产性”力量能够积淀为一种传统，也必然意味着在一定历史时间内，一所大学的教育方式保持着自身的独立性和延续性。二者相辅相成、“同生共死”。第二，这些戏剧人才在戏剧理论与实践活动中呈现的主要特点是什么？正所谓传统由人而立，因人而传。对这一问题的解释则能够明晰“清华传统”在中国现代话剧史上的独特价值与意义。这一“传统”大体上是由四个部分所组成，具体可以表述为：“话剧史论上的现代建构、话剧内涵上的人性探求、话剧资源上的欧美取向、话剧教育上的专业本位。”

简介：舞台说明，是剧本作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字，是剧本语言不可缺少的一部分。这些文字要求用极其简练、明确的语言，恰如其分交代环境、渲染气氛、刻画人物和推进剧情。

简介：站在21世纪回望20世纪华语话剧的发展轨迹，我们着重关注和思考三个问题：一是在20世纪世界系统的形成中，华语话剧的诞生与发展是东西方文化沟通和互动的结果，现实主义和启蒙传统既是重要起点，也是贯穿线索；二是在华语话剧自身系统的形成中，中国大陆、台港澳和东南亚等地华语话剧也是一个互动和多元化的发展过程，其显著特征是在现实主义及其反思中走向新的戏剧可能性的探索，在各种现代主义和后现代主义世界剧场美学的影响下，话剧本土化的过程中形成不同的发展模式和经验。三是在全球化语境中，特别是现代科技高度发展和资本主义通俗文化一体化的潮流中，华语话剧成为华人“身体”和“中国性”不可多得的实验场域。

简介：英国的《偷心》曾在50多个国家中的100多座城市上演，成为当代戏剧的经典之作。2011年9月初，雷国华导演再次将《偷心》呈现于上海人民大舞台上。笔者试图从文本和舞台呈现上对此次演出进行分析，同时探讨《偷心》能够常演不衷的原因以及作品本身给现代人的情感带来的启示。

简介：孙德民先生编剧、河北承德话剧团演出的《雾蒙山》，说的是20世纪七、八十年代的事，故事简单，线条清晰，讲的是一个新上任的村支书，找到一条村子发展致富的路．但是村民却不肯跟他配合，戏演的是支书如何挨个说服乡亲。于是历史的恩恩怨怨一幕幕被揭开来，戏的真正主题也就一层层被剥出来。

简介：现代剧团研究不仅是话剧史研究的题中应有之义,而且有可能成为话剧史研究的扩展域与突破口。虽然剧团研究已在史料钩沉与个案研究方面取得了一些成果,但总体而言仍极不充分。一方面是学术空白点较多,不少重要剧团尚未得到系统研究;另一方面是现有研究存在诸多局限,未能达到应有的学术高度。现代剧团研究仍需得到进一步推进。

简介：《风刮卜奎》,以卜奎城的百年历史为背景,以一个出身贵族的女人被劫后,给这个家族带来的震荡为线索,向我们讲述了一个既富传奇性,又富历史感的故事;在这部戏里,较集中地对卜奎城丰富灿烂的历史典故,文化民俗,像博物馆般地进行了全面展示,让那些渐行渐远的历史,人物,又立体的,活生生地站在了我们的面前;同时,作为一个卜奎人,

简介：话剧进入中国后就开始了民族化进程，1932—1937年河北定县戏剧实验作为早期民族话剧探索的重要组成部分在剧本创作方面取得了丰硕成果：要有富于时代感的题材内容、完整而富于动作性的结构、“演出设计”式的写作方法。同时，定县戏剧实验创造民族话剧的整体构想、对话剧作为舶来品的清醒认识和学习的气度在今天也值得我们深思。

简介：1922年洪深以《赵阎王》改编了奥尼尔的表现主义剧作《琼斯皇》，翌年演于上海文明戏剧场“笑舞台”，率先把西方现代派戏剧手法运用于中国戏剧实践。《赵阎王》首演遭遇惨败，但其创作及演出既是中国早期跨文化戏剧的典型个案，也是中国话剧从文明戏向现代转型的动态缩影，为中国戏剧现代性的生成提供了重要启示。政治、艺术、观众三者间的冲突与合力塑造了洪深二十年代初的跨文化戏剧创作和实践，中国现代话剧的雏形随之显现。