简介:金融创新包括金融组织管理制度的创新、金融市场的创新、金融工具和金融业务的创新、金融技术的创新。我国金融创新具有吸纳性创新多、原创性创新少的特点。创新主要表现为数量扩张,质量低下;负债类业务创新多,资产类业务创新少;呈现明显的区域性;主要靠外部力量的推动,内部驱动力不足。同西方国家的金融创新比较,存在如下差别:1.动机差异。西方国家金融机构创新的动机一般基于两个目的:一是追求利润,从创新中牟利;二是规避管制,增加经营的灵活性。充分考虑其成本和收益、需要的技术条件、市场需求程度、推广的经济规模等。而我国金融创新的宏观动机偏重于社会稳定,忽视市场特征,从而出现了无市场流动性、靠强制推销政府债券及不记成本的保值储蓄等金融工具创新。金融创新的微观动机则偏向于在无序竞争中抢占市行份额,出现了许多不记成本甚至负效益的金融创新。2.创新主体差异。西方国家的创新主体是在市场经济下自主经营、自负盈亏的各类金融机构,具有很强的金融创新内在驱动力。我国金融创新主体不明确,金融机构还没有真正做到自主经营和自负盈亏,优胜劣汰的竞争机制尚未形成,缺乏金融创新的外在压力和内部动力。3.创新环境差异。西方国家从20世纪70年代开始普遍放松金融...
简介:市场势力理论认为,购并活动的主要动因是因为藉购并可以减少竞争对手,从而能相应增强自身对经营环境的控制,提高市场占有率,扩大市场份额,而市场份额的扩大,可以使企业获得某种形式的垄断,这种垄断既能带来垄断利润,又能保持一定的竞争优势,因而可以增加长期获利的机会。对金融机构而言,通过购并增强市场势力主要源于以下几种情况:一是需求下降,服务供给过剩,几家金融机构合并,可以使本产业取得较有利的地位。二是国际金融竞争使国内市场遭受外资银行强裂渗透和冲击,金融机构合并组成大银行,可以对抗外来竞争。横向购并,纵向购并和混合购并虽然作用机理不同,但都能达到扩大市场势力的目的。
简介:《东方—西方》摄于1999年,获2000年第72届奥斯卡最佳外语片提名,获2000年恺撒奖最佳导演和最佳影片提名。该片导演雷吉·瓦尔尼耶是法国电影肥皂剧之王,他的《印度支那》曾获得1992年奥斯卡最佳外语片的殊荣,1994年的《一个法国女人》讲述了军人婚姻生活的故事。他两部得到奥斯卡青睐的影片有一些相似之处:故事都发生在异国,《印度支那》在印度,而《东方—西方》讲的是前苏联;都有一定的历史背景,《印度支那》讲的是法国殖民地的故事,《东方-西方》讲的是四十年代斯大林执政的苏联。本片的编剧是俄国的谢尔盖·巴德罗夫、鲁斯达姆·伊布拉基姆别科夫、鲁伊·加尔杰利和雷吉·瓦尔尼耶。剧本并非取材于真实的故事,而是想象出来的。卡特琳娜·德诺芙在《印度支那》有过出色表演,《东方—西方》就是为她(本片扮演法国女演员加布里埃尔·杰维里)和很讨人喜欢的奥列格·缅什科夫(本片扮演医生阿列克赛·戈洛文)量身订做的。谢尔盖·巴德罗夫在1984年前就创作过约30部电影剧本,之后与人合作做导演,他导演的影片有1984年的《草地上的美梦》,1987年的《外行》,1989年的《自由是天堂》。苏联解体后,他居住在美国,曾与人合作写了剧本《要爱的人