简介：

简介：北宋苏轼突破了柔媚纤弱的传统,以浩瀚之气开豪放一派.辛弃疾最终确立了词体地位,是豪放词的集大成者和代表作家.尽管苏辛并称,但他们的词风又有各自独立的个性,二者在形象意境、语言运用和精神内涵上都存有明显的差异.

简介：婉约和豪放之间的评判标准一直没有明确，标签化的分类是眼下唯一的区别方法。实际上，且不管“婉约”还是“豪放”．我们首先要明确的就是词人写作皆出于真情。以宋代著名词人苏轼为例．他的词豪迈中见婉转，雄奇中蕴苍凉，融写景、叙事、抒情三者于一体，因为他的真情实感，使得他超越了一种风格的约束．呈现出难觅端倪的多样性。于是苏轼超脱出了流派的局限。

简介：葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。王翰,字子羽,唐代并州晋阳(今山西太原)人,是当时名重一时的边塞诗人。他的这首《凉州词》,文采壮丽,风格遒劲,堪称盛唐边塞诗中的佳作,也是王翰诗作中的代表作品。这首诗的前两句言事,写将军战罢归营,设酒庆功。正欲开怀畅饮,琵琶弦音急促,催人出征。葡萄酒,夜光杯,琵琶声,都有着浓郁的边塞色彩和鲜明的军旅生活特征,诗人借以渲

简介：一般认为，豪放词是由苏轼开创的。苏轼之所以能首开此风，是由文学自身的发展、社会文化和苏轼个人等综合原因造成的。所以，豪放词风的形成是一种必然的文学现象，而不是一种偶然。

简介：辛弃疾的一生是矢志抗金的一生,他的充满斗争的生活道路使他在词的创作上取得了前无古人的成就。他一生写过很多词,存留至今的还有六百二十多首,他把词从“娇女步春”、“剪红刻翠”的藩篱中人、解来,引向比苏轼更加广阔、激荡的社会现实,使词获得了永久的艺术魅力,也形成了他自己的独特的多样化的艺术风格。辛词既有”金戈铁马,气

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简介：词以“婉约”为主流是由词的传播性质决定的，从传播学角度而言，“婉约”、“柔媚”是词创作和理论界对词体性的基本认识，也即在词的发展历程中形成的对词这种文体特性的“一致概念”。而北宋苏轼以他的“不合理行为”给已经相对稳定的词之示现媒介传播系统带来了“不和谐”因素，或称“不调和”因素。苏轼以及后继之辛弃疾等人的创作实践和理论引起了词的接受者的三种不同态度：其一是接受者完全认同并赞赏苏轼的创举，主张不应拘于“婉约”一统天下的局面；其二是坚持长期以来凝定的词之“婉约”本色，反对苏轼的革新；其三是存保留意见，或接受苏、辛词作中偏婉约的部分，却刻意忽略粗豪的那部分，其实质仍是以“婉约”作为词的基本关学要求。尽管经过几代豪放词人的努力，“豪放”终于在“婉约”主流之外别立一宗，显露出独特的关学风貌，但豪放词派的创作和理论引起接受者态度的改变是渐进的，而且始终处于矛盾、徘徊的状态。由于豪放词不能适应词的根本传播性质，因此豪放词始终没有从根本上撼动词坛“婉约”的主旋律，就好象交响乐中的“不和谐音”一样，始终只能作为主旋律的对立面出现。

简介：北宋词人苏轼对词的发展作出了卓越贡献,但他并没有开创豪放词派。苏轼对词的贡献在于:集前人词作之大成,在继承“言情”词作的优秀传统基础上所进行的多方面的大胆革新。豪放词的创作只是其革新词坛的一个方面。苏轼对词的革新主要是:“以诗为词”,扩大题材,提高词品,拓展词境,使词摆脱了作为音乐附庸的地位,使词成了可以和诗歌比肩的一种重要的文学体裁。

简介：刘克庄豪放词的爱国主义思想和传达出的疏狂性格,既是对辛弃疾、陆游豪放词的继承,也与莆田文化传统有着密切的联系.本文着重探讨刘克庄豪放词与莆田传统文化的关系.

简介：墨尔本，这个听起来文化气质浓厚的名字，在双脚踏过它的土地之前，你是很难想象到它的内涵所在。只有看过、走过、体验过，这个既婉约又豪放的城市才能真正成为你生命中不可抹去的一片亮色。

简介：<正>做人的最高境界不是做明星,而是过自己想要的生活。对于布兰妮种种令人震惊的辉煌记录我们已不能再用"年轻有为"4个字草草形容。相比较她舞台上闪亮的形象和骄人成绩我

简介：苏轼开创了词之豪放一派，并把豪放词的创作推向了一个顶峰，后人几乎无人能与之媲美，但毛泽东诗词的出现，便使其豪放之气黯然失色。如果说苏轼之词体现了本人的英雄气概，那么毛泽东之词展示的是一代伟人的抱负，反映出他独步天下的人格特征，是苏词远莫能及的。正如臧克家所称道：“他的作品，给传统的诗词开辟了一个崭新的境界，从中看出他坚强的革命意志，博大渊深的胸怀，厚实的文学修养，高强的表现艺术，我们应该认真地学习他诗词中的那种民族气魄、民族风格与创新精神。”

简介：北宋仁宗统治时期，国势日渐危急，西北边陲面临着西夏王国的危胁，而朝廷又政策不利，统治者因采取重内轻外的措施，造成边疆长期放松警戒，武备废弛。1038年，西夏国元昊称帝，宋王朝忙中出错，虽扬言讨伐，却缺兵少将，仓皇上阵，以致每战必败。范仲淹是北宋名臣，他就是在这种情况下担任陕西经略要抚副使兼知延州，抗击西夏。真可谓“受任于败军之际，奉命于危难之间”。

简介：【内容摘要】巩本栋先生在《论辛弃疾南归前期词的创作》一文中有这样的表述：“辛弃疾南归后的词作，以宋孝宗淳熙八年（1181年）为界限，大致可分为前后两个时期。”为何以淳熙八年定做分期界限，巩先生于文中并没有作过多的阐述，由是笔者心生不解，希望能通过搜集一些资料，来获悉这个分期界限的有效根据。总体而言，淳熙八年不仅是辛弃疾政治生涯由盛转衰的分水岭，还是心理历程由积极进取到安心退隐的转折点，因而引发辛词创作的风格变异，应是有一定依据的。

简介：摘要：李清照豪放不羁的诗词，能够很好的反应出她狂放、豪迈、豁达的人生观。其作品中体现的爱国情怀与政治思想，更是凸显了她家国天下的情怀。她创作的豪放诗词不仅与其成长的环境有密切关系，还与其过往经历息息相关。其作品中旷达豪爽的气势，既展现了当时的社会背景和人生经历，还表现了其与众不同的魅力与作品丰富的特征。这些对其诗词在文学史中的地位、这位女词人的成就的探索，有着十分深远的意义。

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简介：　　王铎的草书法度颇为严谨,与徐渭和傅山的作品相比,王铎绝无乱石铺街似的章法和对传统笔法进行破坏的"过激"表现.一个奇特的现象是:王铎行书以巨幅条屏形式创作为主,且主要成就在于此,而草书创作集中在长卷上,条屏草书创作一件也没有.……