简介：三月二十五日晚上,記者在文艺会堂茶室里,碰见上海越剧院一团的演員金采风、吳小楼、丁賽君三同志,正坐在一块閑談。記者即刻想起不久前看过她們合演的《柜台》(根据同名話剧移植改編的越剧),在越剧演现代剧問題上頗有些新的艺术探索,趁着这个机会,就請她們談談《柜台》的演出。下面即是她們所談的內容。

简介：戏是我的空气如果说有一类人是天生的演员，那么徐标新便是其中之一。在人群里，徐标新并不起眼——既不是帅到令人瞠目，也不能说得令人结舌。可一上得舞台，他便最是如鱼得水，哪怕只是一段清唱，也顷刻顾盼神飞、光彩照人。

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简介：传承经典是根本,舞台实践是抓手。在戏曲舞台上的演员艺术,一般要通过三个阶段：一是模仿阶段,即借太阳光照月亮,缺少自己的光华;二是创造阶段,通过创造角色来发挥自己的表演才能,人物个性鲜明,各有不同;三是升华阶段,即在学习前人的基础上,通过新戏的表演,有自己的创造。

简介：在上海解放四十周年之际,上海电视台播放了反映我党地下工作者配合渡江大军解放二号要塞、策动驻守的国民党军起义事件的电视剧《巧夺要塞》,其中扮演女主角陆莉芳的青年演员何永芳虽然戏不太多,但在饰演一个曾经是国民党军队机要秘书、后来在地下党教育帮助下走上起义道路的有复杂性格的人物中,较好地把握了尺度,并从角色出发、着重刻划人物内心

简介：没有体面的戏台，更无精致的扮相，眼前的“才子佳人”们个个衣衫粗陋，但布衣麻服间却附生着些许闲愁暗恨，空透出几多清通靡然……这样草根的戏剧场景很容易让人生出一种舒坦新鲜的间离感觉。

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简介：越剧，发源于浙江省嵊州市（原称嵊县）。其发展经历了落地唱书、小歌班、绍兴文戏、女子越剧、解放后越剧的发展与繁荣时期、“文革”时期的越剧和新时期越剧的复苏与振兴等七个时期。

简介：夜晚,我叩开了青年演员陈颖的家,一位穿着朴素、面容清瘦的中年妇女把我让进去,一边抱歉地说:“正在粉刷房子,很乱,真对不起。”这就是陈颖的母亲陆丽霞,她淳厚、善良、贤和的品格,同中国千百万家庭的母亲没有两样。这个座落在天山新村的普通家庭,仅两间房间,一间朝北,较小;另一间朝南,稍大些,但放上一些必要的家具后,也剩不下多少空间了,大约是因为住不开,朝南房间的阳台已改搭为“小间”。

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简介：如果是液体,那它就是妩媚的水;如果是植物,那它就是水边的柳;更如果江南是一艘典雅精致的画舫,那它分明就是咿呀的橹声和旖旎的水波。从六朝金粉的秦淮到晓风残月的西湖,从烟花三月的扬州到枫桥夜泊的姑苏,再没有哪种戏剧比越剧更令人缱绻悱恻、至性至情了。甚至从沃野万里的中原到千里冰封的北域,从朔风黄土的西部到荔红桂馨的南国,也没有哪种曲调比越剧的音符更令人柔肠百回、侠骨氤氲了。很难想象近一百年前,越剧于江南的诞生,是怎样的一种奇迹。许是因了江南之水太多清丽柔美的滋润、江南之地太多烟雨岚风的漫漶,一出"小歌班",几许半农半艺人,"绍兴文戏"的越剧便如三月里的桃花汛,在乌檐粉墙的江南,在鹂转莺啼、河埠纤道、家家枕河的江南恣意泛滥开来。一方水土养一方人,一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。粗犷厚朴的黄土地适宜于秦腔的撒野,茂密火红的

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简介：越剧进入上海与其说是艺术上的交流行为,不如说是艺人为了谋生而进行的闯荡。但随着演出行为的重复与深入,到上海演出就成了一种技艺的提升和锤炼。如今回过头看,越剧111年的历史却100年的历史在上海展开,且这百年内从乡野小戏发展为登上国际舞台的剧场艺术,其间发生了许多对构造这个剧种本体至关重要的事件。探索这些事件与这座城市的关系,无异于越剧的一次＂寻源之旅＂。

简介：一、越剧简介越剧,发源于浙江嵊县,是一种从说唱艺术发展而来的抒情性地方戏曲。初名“的笃班”、“小歌班”,继又称“征具文戏”、“女子文戏”,后以嵊县一带系古越国所在地而定名“越剧”。以一九○六年农历三月初三日为剧种诞生日。越剧的历史是一部改革史,特别在解放之后,发展讯速。至五、六十年代,已逐步形成诗情画意的独特风格:布景清新稚致,表演真实感人,曲调秀丽流畅,唱腔舒展委婉。由而,一度成为仅次于京剧的全国第二大剧种。