简介：青花，即青花瓷，是以钴为着色料，直接施透明釉，经高温一次烧成蓝白两色相间的艺术品。图一青花鱼藻凸花牡丹大盘，盘口为菱花口板沿，口沿、内壁青花的留白凸起缠枝花卉，盘心青花绘鱼藻纹。印花凸起纹饰本是元代白釉、卵白釉瓷器常见的装饰方法，移植到青花瓷器上非常少见。而且如此硕大的盘子（直径48．2厘米），

简介：釉里红,瓷器釉彩名。以铜为呈色剂绘画纹饰,然后施透明釉再入窑高温一次烧成。因其为红色,绘于釉下,故名釉里红。釉里红牡丹纹饰表现技法主要有涂绘、线绘和拔白。釉里红通常与青花组合。青花釉里红的出现,极大拓展了牡丹纹饰的应用空间。以铜作为呈色剂牡丹纹饰釉里红,经过漫长岁月才成熟。汉代陶器已使用铜料作为呈色剂,到了唐代多地瓷窑又有开拓创新,四川邛窑和湖南长沙窑都用铜料在高温还原气氖中,烧制成红色的釉里红彩斑。其中,湖南长沙窑遗址还发现釉下以锢料描绘图案的釉里红。北宋河南钧窑更是成功地以铜为呈色刑烧出釉下紫红色的产品，这都为牡丹纹饰釉里红的形成奠定了技术基础。至元代牡丹纹饰釉里红才烧制成功。

简介：近些年，各大拍卖公司如中国嘉德、北京保利等陆续推出现当代拍卖市场，其中不乏新中国成立后烧制的釉下彩青花釉里红

简介：黑釉凸线纹瓷器是宋金元时期北方磁州窑系诸窑场中常见而具有鲜明特色的黑釉产品。本文以罐这一典型器类为切入点,根据其装饰特征和形制变化,并参考出土单位早晚关系等,将黑釉凸线纹瓷器的发展演变划分为萌芽、繁荣、衰亡三期,年代分别为宋末至金代前期、金代中后期、金末至元代;在此基础上,指出其兴衰与磁州窑的市场地位、社会生活背景及人们的审美情趣密切相关。此外,笔者推断黑釉凸线纹技法直接源自白釉凸线纹碗盘,后者可能是受定窑“出筋”技法启发而成。至于初创窑口,目前学界有“鹤壁窑说”“钧台窑说”“观台窑说”“磁州窑说”等四种观点,本文倾向于最后一种;其创烧年代应在宋末金初,而不是通常认为的北宋中晚期。

简介：由于得天独厚的瓷土资源，广东梅州大埔高陂早在宋元就开始了陶瓷生产，明清盛行青花瓷生产，民国开始成为广东的陶瓷主产区之一，一直延续到今。生产的器形有盘、碗、碟、杯、瓶、盆、壶、罐等生活实用器。不同于广彩的繁复细腻、石湾的艺术夸张，高陂瓷的装饰风格更贴近生活，

简介：岁岁重阳，今又重阳。一到老人节．我就会情不自禁想起红籼猪肉汤的故事。

简介：红色向来受列中国人的喜爱，可以说是中华民族最喜爱的颜色。远古时代，从大量的考古遗迹以及墓葬和祭祀遗址中可以看到红色朱砂的影子，战国以及汉代的漆器以鲜艳的红色夺人眼目，朱绘陶壶上的红色图案更让人浮想联翩；及至近世，红色以热烈、奔放、喜庆之意为人们所喜爱和应用，

简介：正元(1271-1368年)2003年内蒙古自治区乌兰察布市察右前旗集宁路古城遗址出土现藏于内蒙古自治区文物考古研究所口呈喇叭状,颈部细长,腹部下垂至足底,有小圈足.底釉为青白色,红釉为花斑状,颜色鲜红,精美绝伦,堪称元代瓷器之珍品。口径6.5,腹径11、高21.5、厚0.9厘米。

简介：历史给天津留下近千幢造型迥异的小楼，有英式的、法式的、德式的……它们如同神仙抛下的珠玉飘落在海河两岸，让天津成为名副其实的“世界建筑的博物馆”。在这些小楼里，有一座独一无二的“瓷房子”。它原是位于和平区赤峰道上的一幢百年法式小楼，后被改建成一座瓷楼，以弘扬中华民族的瓷文化。

简介：白釉釉下黑彩是磁州窑系瓷器的主要特征之一。磁州窑系是我国北方最大的一个民窑体系,窑场主要分布于今河北、河南、山西一带。它继承了唐代南北民窑的特点,烧瓷品系繁多,除白釉、黑釉外,还有白釉划花、白釉剔花、白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下褐彩、白釉釉下黑彩划花、珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩和低温铅釉三彩等。其中的釉下黑褐彩器和在器表题写诗句作装饰的作法,明显受到了唐代长沙窑的影响,并为元代青花瓷器的出现作了准备。根据现有考古材料表明,磁州窑本身烧造瓷器最早出现于北宋中期,元代以后衰落。

简介：中国人格外偏爱红,那是太阳的颜色,是烈火的颜色,是紫禁城的颜色。巧手的工匠们借助火的力量,把他们心中最美的红色凝固在了泥土之上,使泥土变成了“宝石”。这种鲜艳的“宝石”就叫做红釉。清代御窑为了烧造出高品质的红釉瓷器可谓不惜工本。但是由于红釉天性娇贵,烧成条件苛刻,所以在颜色釉瓷器中是极难烧的品种。新年伊始,我们特地挑选了十八件御窑红釉瓷器呈现给大家,这就是从前皇帝要的红,这就是今天紫禁城留给你的红。

简介：康熙末期出现了一种低温釉上彩瓷器——粉彩。雍正时期，御窑厂开始大量烧造粉彩瓷器，并逐步影响到民窑。官窑粉彩大多以白釉为底，胎体轻薄剔透，纹饰绘画精妙入微。乾隆粉彩工艺。开始改变以往的渲染手法，花朵绘画大多勾勒茎部，总体风格更加趋向繁缛和绚丽。粉彩瓷器以其丰富的色彩装饰和人们喜闻乐见的题材在乾隆朝以后普及到民间窑场。

简介：从十九世纪晚期开始,西方的中国古陶瓷学者和鉴赏家对精美的豇豆红釉瓷器开始关注并予以极高的评价。四十多年来,陶瓷专家们的研究表明,豇豆红釉瓷器在中国瓷器中的品种和数量是极有限的,它只有八种形式,且都有康熙六字款。中国鉴定家把它们称作八大码。就我所知,没有其它瓷器如此著名且数量稀少。

简介：1983年以来,赣州市七里镇乌头塘(又名湖头塘)出土一批瓷器。其中青瓷部分已有报道(下文称报道)。乌头塘收集的瓷器非常丰富。包括青瓷、白瓷、青白瓷。参加收集工作的先后有夏金瑞、陈旭、张嗣介、龙年海同志。而我是始终参与者。1983年7月20日,江西赣州贮木场电告该场七里镇四联村乌头塘职工宿舍打井,发现一批残破瓷器。我们即前往了解调查。参与打井的袁昌基、谢正斌、肖善玉、谢盛明等同志收集了一大批残破器物,交给了我们。打井工作在继续进行。我们也定期前往了解情况,陆续收集了一些有特点的瓷片。

简介：清代是我国古陶瓷生产最辉煌的时期,烧造的瓷器品种繁多,各类颜色釉的制作水平达到了历史高峰.清代的红釉(彩)名称更是多达几十种,如"矾红"、"抹红"、"珊瑚红"、"红彩"、"钧红"、"均红"、"鲜红"、"郎窑红"、"牛血红"、"霁红"、"宝石红"、"豇豆红"、"釉里红"、"胭脂红"、"胭脂水"、"粉红"等.为弄清各种称谓红釉(彩)的主要呈色元素及其影响作用,本工作采用无损的X射线能谱分析(EDXRF)技术对清代瓷器的红釉(彩)进行系统测试,获得了各种红釉(彩)呈色元素定性及半定量数据.分析结果表明,清代红釉彩可以依据呈色元素划分为四类,即低温铁红彩(Fe)、高温铜红釉(Cu)、低温金红彩(Au)和朱砂红彩(HgS),并且各元素含量的改变会影响红釉(彩)呈色.

简介：釉里红瓷器是一种用铜元素为呈色剂在白瓷素坯上描绘图案花纹,再罩上透明釉汁于高温中烧成的釉下彩瓷器。这个器种创烧于元代,明洪武时得到继承和发展。此时纹饰的勾勒描绘、平涂渲染、红地露白等难度较大的瓷绘技术已能运用自如,而且铜红色料的呈色也较元代稳定,成为当时最优秀的彩瓷品种。本文附图所示的这件明洪武釉里红玉壶春瓶,口径8.7、足径11.6、高32.5厘米;撇口、束颈、溜肩、垂圆腹、圈足、釉底、无款识。此瓶由口至足以变化中的弧线构成柔和匀称的造型,胎釉洁白细致,通体以略浅的紫红色描绘花纹:里口绘卷草纹

简介：本文介绍了用温控电窑快速烧成曜变铁红结晶釉的制备技术,并对其结晶成型机理及影响因素进行了阐述。

简介：磊磊搬进新家，进门时．妈妈笑着拦住了他：“小男子汉，第一次过门槛子．许个愿，心想事成哟!”磊磊愣愣地看着妈妈。问：“只在心里说？”妈妈说：“当然．不能让别人知道，要不就不灵验了!”磊磊一眨巴眼睛．在心里默念过一句话．蹦蹦踺醚地跳进屋去。他走近自己房间的北窗子．就看见了对面楼里的小女孩。哇！真的会有这么灵验哟？

简介：太傅一看她来这一套，准备马上抽身离开，只是他没想到店主和店主婆立刻就在门口出现了，他只得戴上来时的破帽，拽着叶里红往外走，边走边叫：“你是我闺女，你叫谁都没用!”“爹!爹!我求求你了，别把我卖了！我不愿意去王老太婆家当小媳妇，他家的儿子都快五十了，他都娶了好几个黄花闺女了，他大老婆的厉害咱村没人不知道，那里就是火坑！爹！爹！我求求你了。”

简介：今年的秋季,我升入高中学习。刚开学的热闹和喜庆很快就过去了,天气却是越发冷了。每天清晨,当我好不容易蹬车骑到学校附近,一边哆嗦着,一边看到在落叶簌簌的树木旁,有一位清洁工大妈正弯腰扫地。她穿着灰色的衣裤,顶着一顶藏青的帽子,实在是一名普普通通的清洁工。但是,每一天,她的脖子上总是