简介：无论谈诗歌．还是谈诗歌经验．在我看来，都是一件尴尬的事。事实上，任何一首真正意义上的诗，都无法用其他的语言形式再说一遍。即使勉强去说。也只是说出了读诗感想，而不是诗本身。诗是说不清楚的，说清楚了就不是诗。

简介：　　《兄弟》:跨越时代的写作　　走走:我一直想知道,你对余华《兄弟》最个人的看法?　　程永新:《兄弟》肯定是我们以后回过头去看非常重要的作品,它需要时间的沉淀,《兄弟》是跨越时代的写作.……

简介：蒙《江南》杂志同仁厚爱，从2008年第2期开始，连载了我的《小回忆——毛时代的童年》，至翌年第4期结束。其间我曾在剑桥大学访学三个月，

简介：不知不觉，我已写了三十年的诗。看来，到了我这种本应该把一切都放下的年龄，起码还有诗歌是一时半刻放不下的。一方面是自己难以割舍，另一方面是总感到有一只无形的手推着自己继续往前。

简介：电影是给入以美感的享受，画面美、人物美，综合了很多艺术样式的创作特点的艺术，创作出具有美感的艺术作品传达给观众。这种传播就是电影作品的艺术传播。从创作的角度看，电影的艺术传播主要因素有故事的传播、经典细节的传播、人物形象的传播及人物语言的传播。

简介：

简介：<正>一北宋作家秦观的文学创作中,词名最盛,如宋代张侃谓"秦淮海词古今绝唱",其实在秦观的文学创作中,其他文体的成就也是不可低估的,只不过由于秦观词名太盛,以致在秦词的巨大光环下,其它文体的成就被掩盖了。前人也早就注意到这一现象,陈师道曾记载当时人的评价说:"世语云:‘苏

简介：<正>1976年出生于西海固的村子。1990年身背一本《新华字典》和一本名字叫《老人与海》的小说出门流浪。1991年在一家省级报纸副刊发表第一篇散文《父亲带泪的眼睛》,从此开始散文、诗歌写作。1992年在《飞天》发表《土街》等诗歌。1996年在《飞天》由冉丹老师编发第一篇小说成名作《沙沟行》,该作品曾在区内外获多个奖项,译介为法文,并被收入《被遗忘的经典》一书。1997年发表《绝境》、《金马湾轶事》等多部小说;另外还发表大量的散文随笔;《绝境》获得宁夏文学艺术奖。

简介：路翎晚年创作年表张业松说明：本年表所列路翎晚年复出文坛后（１９８１—１９９４）创作的各体文学作品总字数约计５５０万，系年依据主要是稿末所注写作日期。少数未注写作日期者，已刊稿按发表时间估定，未刊稿按笔迹、用纸等情况估定；有修改者按初稿和修改时间两出。...

简介：我与诗的邂逅，还得从上中专时说起。那时我读的是藏文班，自然会读到很多藏文文学著作，其中就有藏文诗学名著——《诗镜注》。在不断的阅读中摸索，并尝试藏文诗歌的创作，也有习作陆续在《章恰尔》等藏文报刊发表，就这样与诗歌邂逅、结缘。

简介：我是的作者,现任齐鲁石化工程公司副总经济师、高级经济师、一级书法师.我从1992年始至2001年末,用了十年时间创作完成了十里长卷这部书法巨著.

简介：<正>张晓风,笔名晓风、桑科、可叵,江苏铜山人,当代台湾著名的散文家、戏剧家和小说家。60年代中期以散文成名,继而涉足小说领域,不久又在戏剧界十分活跃,创作了不少了轰动一时的舞台剧。80年代以来,主要创作散文。在张晓风的创作生涯中,若论成就最显著的,当推散文了。迄今为止,她已出版了《地毯的那一端》、《愁乡石》、《步下红毯之后》、《你还没有爱过》、《再生缘》、《三弦》、《我在》、《从你美丽的流域》等十多部散文集,在当代台湾文坛享有盛誉。著名诗人余光中曾给予热情的

简介：这篇小说实际上是我的一个尝试，虽然形式上会比较老套：古代和现代的结合。相信有很多人写过这种类型，所以在内容上我也努力做了一些突破．试图写现代的时候就用现代的笔法，写古代的时候就用古代的笔法，不过文章成型之后再返回去观察，发觉最满意的地方莫过于情色方面的描写，不禁汗颜。

简介：张恨水是中国现代文学史一个无法忽视的重要作家,抗战重庆时期则是张恨水创作生涯中的一个重要阶段。其在重庆创作发表的小说就有《疯狂》、《新游侠传》、《八十一梦》、《负贩列传》(又名《丹风街》)、《水浒新传》、《前线的安徽,

简介：<正>文艺创作与文艺评论如车之两轮、鸟之双翼。评论与创作相得益彰,唯有共同发挥作用,才可有健全的文艺,文艺也才能发挥其正能量。文艺创作需要繁荣,文艺批评更是不能缺失!文艺批评可以有很多不同的方法,但有一点是任何批评家必须拥有的:作为一个文艺批评家的责任。下面笔者先谈谈个人对于方法的一些拙见,然后再

简介：在我看来,诗人是一个对世界在某一时刻对他轻声发问欲做出准确回答的惴惴不安的学生。然而,当他以某一首诗作为答案时,怀疑便像黑暗立刻弥漫到他意识深处。于是,他只好寻觅另一种可能另一首诗……永远如此,他疲劳跋涉,于旅途中吃饭、读书、思考、打瞌睡、出冷汗,揉着惺忪的睡眼倾力接近着那冥冥中令人鼓舞、兴奋的一点

简介：当我写下"在肉上"三个字时,我就知道,会有一种肉欲的气息从文字间散发出来。这个题目容易让人想入非非,以为我要藉此惹人眼目。哦,我没有这种讨巧的想法。写这个小说时,我曾在一座乡村公厕的墙壁上发现了一行被人涂抹过的字,其间仅露三个笔画完整的字:在肉上。回来

简介：背景理由描述:侏儒时代一个商业化的时代就是一个欲望无限膨胀而精神无限萎缩的时代。它也是一个卡通化(或称侏儒化)的时代,一个在生活的各个方面都注重玩性而蓄意取消一切神圣价值的时代。卡通化就是游戏化。而在所有的游戏操作中,一切有关生命境遇的陈述都带有遮蔽

简介：二0一四年五月上旬,我接到写作三七二潜艇报告文学的通知。对于近三十年海军生涯的我来说,潜艇还是一个相当陌生的领域。我同官兵们一起座谈、采访,随艇出海,还原场景,三七二潜艇的英雄事迹逐渐清晰起来。十五万字的报告文学《谁主沉浮》在一个月后便脱稿了,后由解放军出版社出版,缩写的《生死远航》也由《解放军文艺》刊登。

简介：在围观一起交通事故的时候，总会出现一到两个看上去不那么热心的人。他们通常往远处站，不挤，不发生任何肢体接触，不询问，不拍摄，也不走。他停在“迈出一步就可以变作路人甲”的边界，同时兼有戏剧化的节制与日常的黏性。也许他们可以被称作“亚看客”或者“次看客”。