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简介："顶"俗名叫"拿大顶"、"竖蜻蜒",学名称"倒立"。"顶"是杂技的主要基本功之一。山东济南无影山出土的西汉杂技陶俑,就有一位生动形象的"拿大顶"陶俑,可见此节目历史极长。以"顶"为主要技巧,延伸演变出的节目——倒立技巧,是中国杂技的传统节目,是中国杂技苑地的一株奇葩。新中国建立后,尤其改革开放进入新时期以来,各国杂技编导对倒立技巧认真编排,创作出异采纷呈,给人健康、刚健、信心和力量美

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简介：莫里斯说过:"幽默是本色,是主体不加修饰的真实显现."照老莫这么说幽默都是天生的,是人的天性使然,或者换句话说,是人的性格自然地外在体现,从某种意义来说善于幽默是与生俱来的天性,这无疑给我们这些下定决心"让受众快乐"的电视人一记闷棍.

简介：我是在1991年到1993年之间认识黄佐临的。我每年夏天的时候会到上海找他。那时任广智先生带我去医院看黄佐临，黄先生的女儿也在，我们还合了影。1994年6月时，我来到上海戏剧学院，听说黄佐临已经去世了，我很遗憾没有跟他道别。我那年回美国以后，黄佐临的女儿把一本纪念黄佐临的册子寄到美国给我，在那时这是很麻烦的事情，不像现在那么方便。

简介：杂技是否需要幽默感？这是讨论中国杂技是否缺乏幽默感的前提，假如说用幽默感这种文化意义过重的词汇来要求杂技艺术有些过于苛责的话，那么换一种说法，幽默元素是否应当出现在杂技艺术当中？或许有人说，在杂技中寻求幽默感实在是缘木求鱼，要找幽默感去听相声看喜剧片不就好了，

简介：演员的幽默感与喜剧表演张仁里一般来说，熟练掌握了表演技巧，又有幽默感的演员，他的喜剧创作将是具有艺术魅力的。固而＂幽默感＂对于一位从事表演艺术的演员来说是相当重要的素质。＂幽默感＂指的是什么呢？为＂幽默感＂下定义是困难的，因为对此艺术家们见仁见智，难...

简介：近来几次在报刊上看到介绍墨西哥男高音歌唱家“维拉宗”的文章，网上一查，好家伙，几乎全这么叫。于是想就姓名译名的问题写几句话，这应该对阅读者有利而无弊。

简介：闽剧丑角能为福州地区的观众所钟爱是人们有目共睹的。之所以能被观众喜欢,不仅是艺术家们善于演戏,在某种程度上丑角的形体动作占据了很大的篇幅。我想将竭尽所学的有关丑角形体动作的一些见解奉献给全省闽剧界丑角同行,同时很高兴与我共同驰骋在艺术瀚海的同仁们互相切磋,相互鞭策,共同提高。

简介：裘山山的小说《戛然而止的幸福生活》有点小小的幽默和善意的揶揄、讥讽——对女人追求完美幸福婚姻和对现实中难以找到完美理想男性的揶揄、讥讽和无可奈何的幽默。我喜欢这样的风格，相信可以在舞台上塑造这样一个形象，也想尽力表现这种幽默、讥讽和揶揄。

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简介：国产小成本电影《我不是王毛》具有黑色幽默的典型特征，它以一种不同以往国产主旋律电影的个性化表达方式，从特殊历史时空中的小人物入手，在嬉笑怒骂间完成了自身主旋律内核的呈现。影片《我不是王毛》有着浓厚的艺术片气息，其所富有的思辨精神和时代意义为境遇尴尬的国产主旋律影视创作带来了一定的启示。

简介：四支撑竿是挺拔的绿竹,一根钢丝是飘荡的青藤,憨态可掬的"熊猫"贝贝戏耍其间,其乐融融。前进杂技团新创作的《软钢丝》节目一开场便以轻松、幽默的意境抓住了观众的心。

简介：尤勒瓦斯汗的表演艺术追探在我国当代出版的《中国艺术家名人辞典》里，有三种版本都载有介绍尤勒瓦斯汗先生的词条，均称先生为维吾尔族的“笑的明星”。尤勒瓦斯汗·依明，以在戏剧、影视中成功地扮演了各类喜剧性角色而驰名天山南北。他不仅是戏剧门类中的著名演员，也...