简介：<正>这显然不是个好差事,实施的过程比我想象的要艰难得多。事情是这样,《南方文学》的黄土路策划了一个栏目,邀请作家就自己喜欢的小说,重新创作一个,有向经典致敬的意思。另外一层意思他没说,如何突破经典。这是个有挑战的项目,他和我说的时候,我几乎是毫不犹豫地答应了。我相信每一个作家,都有属于自己的经典作品目录,所谓经典,无疑是

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简介：明前期台阁文人论创作,多标榜性情之自然流露,反对文辞雕琢,追求＂不求其工而天真呈露＂之效果。但在实际创作中,或出于逞才竞技追求＂速而工＂,或为符合＂性情之正＂而加以修饬锻炼。以文辞为职事之作者身份、追求颂世鸣盛之创作旨归,决定了台阁体难以摆脱雕琢之弊。加之题材狭窄有限,台阁体发展至后期雕琢繁缛愈演愈烈,造成了文坛啴缓、肤廓之风流行。尽管台阁文人诗学观与实际创作存在较大差异,但追求自然、反对雕琢仍是大部分台阁文人的共同主张,显示出台阁诗学观念的一致性;而对创作过程中一挥而就、若有神助之＂速而工＂者则多有不同看法,显示出明前期诗学思想的复杂性。

简介：八九十年代，人们从弄堂搬进单元楼，逼仄的螺旋式空间变为敞亮的两室一厅，这是种令人兴奋的居住更新体验。很快的，人们又搬出单元楼，去往更高的公寓，更大的户型。于是小区成了老小区，工人新村成了旧村，留下来的，多是老人，穷人，以及外来务工的新居民，这构成了旧型社区在新世纪的钢筋水泥，也恰好代表着三种不容忽视的社会角色.

简介：小说家的理想状态便是一直写别人的故事，让别人的命运在自己的笔下荡气回肠。但是经常这么做，也难免会缺乏那种切身的痛感。因此有时候不妨调转笔锋，对准正在写作的这个人本身，也就是我们称之为“小说家”的这个家伙，你是谁？你有什么故事？你的生活状态是怎么样的？

简介：“咣当”一声，打碎了一个瓷器。只要不破坏现场，碎片即可复原成一个完整的器形。犹如漫长而零零散散的岁月，拼凑起来就是我们经历的过程j国家如此，单位同样，生命也毫无例外。尽管拼接的裂隙如同蛛网，但是完整，是由一块一块的碎片构筑则毫无异议。当然小说它不是流水的账簿，它去掉了不易察觉的粉屑和很难粘合的碎渣，挑拣了那些轮廓分明、担负责任而又闪光醒目的块面。宽驳的裂纹更像历史。

简介：写作迄今已有二十五个年头,尚不知创作谈是什么物件,如何写的？仔细想想倒是自己的过错。创作者没有自己的理论观点和创作观点,又怎么创作？创作首先要有发现。从某种意义上说,小说是对某个哲学命题的解读。所以,我将这个发现提炼成一个哲学命题：人否定外部世界在自我空间的存在性。这样,小说有了主题。接下来,我开始找故事,也就是说,用一个什么样的故事,才能完成对这个哲学命题的解读。我找了很长时间,没有头绪。

简介：提及写作,从2007年大学毕业到现在,上班的时间加起来不到半年,写作是我这么多年来的主要行为。随着写的东西越来越多,当然层次也提高了些许,但是真让我说写作是个什么玩意,我一时也回答不上来。为什么要写呢?就不能干点其他的吗,这时常让我苦恼。一开始写东西时,老娘和当时健在的老爸都经常追问我,你写这些东西有什么用呢?又换不来钱,

简介：在我面前摆着的是香港女作家华莎从1984年至1990年在中国大陆和香港出版的五部色彩缤纷的散文集。首先映入我眼廉的是一对姐妹作:长篇游记《母女浪游中国》与《我的台湾之旅》。一本描绘了海峡此岸的山川人文,一本再现了海峡彼岸的社会风光。在两种不同的社会制度下面的不同的民

简介：关于＂秧村＂,让我先说说家里家外这两件事。第一件事是：今年农历新年前后,老家人纷纷议论,说有人掉到老井里,淹死了。井里淹死人的新闻时常听到,但,在秧塘（我小说中的＂秧村＂）老家,这是完全不可想象的。因为祖祖辈辈下来,这口老井从来就没有让人失足淹死过。这口井是秧塘的＂圣井＂。这口老井也扬名在外,甚至被人誉为＂江南第一井＂。老井位居村落中央,井深三丈有余,井底阔达。

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简介：有多少人是这样开始阅读小说的?在狭窄的房间里,下午的阳光在转过窗棱和墙壁之后显得昏暗,一个瘦弱的孩子抱着书蜷缩在角落里,很长时间,甚至忘记抬头。他知道抬起头他将看到一个危险的世界,那些并不友好的伙伴,那即将降临的无边黑暗,以及窗外太过广阔的原野,它们都令他毫无安全感,并感到虚弱。只有文字是惟一安全而充盈的庇护。有些孱弱的孩子,注定在此世孤独,而由小说敞开另外的可能,在那里他们获得内心的安稳和丰足,获得想象中的永恒。对我来说,那就是小说最初的意义,或许也是最终的意义。

简介：<正>新时期以来活跃于诗坛上的诗人不胜枚举,他们各有自己的劳绩和特色,但真正形成鲜明的美学个性又富有精湛的诗艺的诗人并不很多,能够让自己的生命世界同诗的世界相融合的诗人并不很多。应该说雷抒雁是其中的佼佼者之一,他以自己鲜明的个性和多样的风格,创作了许多动人的诗篇,赢得众多读者的喜爱,为诗的研究提供了一个明丽的窗口。

简介：《推理世界》自2007年创刊以来,已从嗷嗷待哺的婴儿成长为朝气蓬勃的青少年。塞期间,我们眼见着征稿邮箱里的邮件一天比一天多,这说明杂志得到了大家的认可,推理文学得到

简介：　　中国作家协会与宁夏回族自治区党委宣传部联合召开的"宁夏青年作家作品研讨会"给了我一次学习的机会和一次阅读的享受.就短篇小说的创作水准而言,宁夏青年作家的作品无疑已达到了全国一流的水平.这并不仅仅是以一些作家、作品获鲁迅文学奖、少数民族文学骏马奖为标志,或是由更多青年作家进入"21世纪文学之星丛书"这样的成长过程而可说明,更主要的是因宁夏新一代作家的作品已大量地发表在全国重要的文学期刊上,并受到广泛关注和欢迎,又被各种选刊和年度选本频频选中,这反映了文学界和读者两方面的肯定的评价.宁夏小说提供了什么新鲜的文学经验?它如何拨动人心及其成长的秘密,是我感兴趣和想作些探讨的.……

简介：《河流与铁轨》写于2008年，力图通过几个诗人，一座旧工厂的变化写出一座城市的时代变迁。诗人，在困苦的生活里奔突却紧守心中的圣坛；工厂由辉煌鼎盛到无可奈何花落去；城市日新月异。人们享用新事物，同时，也更恋故怀旧。而一个感受过二十世纪八十年代诗歌盛世的诗意女孩。

简介：与世界上许多公认的大作品相比，当下的中国文学，包括某些口碑不错的作品，总觉缺少了一些什么。究竟是什么呢，却又很难说得清。现代以来至今，批判现实主义、现代主义和后现代主义等等国外文学思潮及观念已被中国作家所接受，虽未明言，中国作家在融入世界文学主流和结合本国文学传统的背景下，逐渐形成了心目中对伟大文学的看法。一直以来，总有人不断提出这样的问题：为什么在今天，

简介：《黑石岭的日子》的写作异常艰难，反复修改了不知多少稿，其间几度想放弃。这在我的创作中是不多见的。想放弃的原因是这个剧本对我来说难度太大了。

简介：去年，我在四川省作协全委会上，作过一篇《文学三问》的讲话，没有想到这篇讲话经新华社发了通稿，人民日报又加以报道，产生了一些共鸣，大概是反映了文学界的心声吧？其实我只提出了三问，关于文学创作中的终极关怀，美学边疆和主流意识，并没有加以展开申论，现在我想在这一次的作协全委会上加以申论，向作家们请教。

简介：本文选取“主题原型”这一问题展开论述。在中国民间故事、传说与新时期小说的联系中，主要存在着四种“主题原型”：一、人与自然共生共存。在新时期小说中这种“主题原型”主要有两种呈现形态：1．像民间故事、传说那样，通过想象使自然中的动、植物幻化为人形，与人共存于生活的世界中，发生着情感联系，构成虚拟的艺术世界。如韩少功《爸爸爸》中的蛇见了女人会动情；贾平凹《废都》中的牛会像人一样思考哲学问题；张炜《刺猬歌》中的动物会变成女人与人生活等等。