简介：

简介：在改革开放之前,中国的纪录片大多沿用一种以旁白表述为主的方法,从20世纪80年代开始,纪实美学的思想开始进入中国,到90年代成为中国纪录片最主要的表现方法。因此,改革开放前二十年基本上是一种从观念表述到纪实美学的过渡。新世纪之后,市场经济对电视行业的冲击,造就了演绎（搬演）美学在纪录片领域的勃兴,纪实方法在电视台难以立足,非体制的纪录片生产反而坚持了纪实美学,并发展出多种变体。近年来纪录电影的兴起,尽管作品不多,但在美学上还是保持了多元的态势。

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简介：在“十七年”电影的对港传播中，戏曲片、美术片扮演了重要角色。“南派”戏曲片的在港传播不仅拘泥于戏曲层面的交流，而是对香港电影产生了创作上的影响，甚至促成了香港电影类型与样式的革新；“北派”戏曲片在港成功传播的根基是博大精深的京剧艺术魅力；极具中国民族特色的美术片技艺让香港观众大饱眼福。这些戏曲片、美术片植根于中国传统文化和民族艺术，没有停留于简单直露的意识形态行销，而是在更为深厚的中国文化层面上寻得香港观众认同。

简介：第五单元:琼瑶的爱情童话——台湾爱情电影一九六五年,王引买下琼瑶小说《烟雨蒙蒙》的版权改编电影。同年,李行也在中影的支持下,连拍了《婉君表妹》与《哑女情深》,票房轰动,从此开启琼瑶电影滥觞,并带动一连串爱情文艺电影的跟拍热潮。当时,除了琼瑶小说一部部搬上银幕,进行工业化量产外;其它报纸副刊上连载的文艺小说,例如《感情的债》《塔里的女人》《北极风情画》等,

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简介：通过对早期地方电影制作业特点的分析，可以得出这样的结论：早期电影在中国的基本发展态势是以上海地区为核，心和产业基地．以南方地区为主要市场，与周边地区形成互动。这种互动表现为创作倾向的相互影响，影片发行和放映的快速流通。

简介：文从国家产业发展政策、创作格局重新洗牌、独具特色的创作策略等方面分析新世纪日本电影创作的主要战略。试图借鉴日本电影创作战略的经验，从中提出发展中国电影的四大启示：国家从战略高度对电影创作进行规划与政策扶持、调整创作格局、坚持类型化战略、实施本土化与国际化融合的文化策略。

简介：红红火火的杭州首届中国国际动漫节已经落幕多日。在生动的“卡通”形象、如潮水般涌动的人流逐步隐去后，记者禁不住思考：国产动漫业是不是还要克隆“模仿——生产——再模仿——再生产”的制造业发展之路？我们能不能在世界动漫产业发展的大局中高擎起“中国创造”的旗帜？

简介：随着中国经济的飞速发展，汉语热和中国文化热在世界各地快速兴起，推广中国文化的教育机构孔子学院应运而生。随着办学规膜的不断扩大，孔子学院在国内外的影响不断扩大，成为中国文化软实力新的组成因素。孔子学院的繁荣发展对我国的文化软实力提升等方面都产生了广泛的影响。

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简介：<正>关键是法国的戈达尔以他先锋性的姿态,尽管得到了承认,但是他也并没有得到大多数观众的真正理解。《芳名卡门》使我想到了我们的现代小说。这是个电影以外的但又是与电影十分切近的话题,因为,目前我国的所谓现代小说,正悄无声息地走进一条窄巷。语言的重新结构及“时”与“空”的艰辛探究已被看作是一种徒劳的或是艰涩的累赘,大众读者也不愿对“难懂”的小说作费力的,超出他们原有审美习惯的思考,而批评界亦是对此类作品摆出失去兴趣或是无可奈何的架式,那么,在这样的一种背景下,所谓的“先锋”“探索”的尝试,是不是就该偃旗息鼓呢?

简介：2008年是中国电视剧艺术诞生50周年。虽然与电影、话剧沧桑百年相比，中国电视剧资历尚浅，但在50年的风雨中，特别是在改革开放30年来的发展中，中国电视剧艺术前进的速度、影响的广度以及吸纳各艺术门类成果的包容度，都是当代中国大众艺术中的翘楚。

简介：毫无疑问，中国电影批评是对中国电影的思考、讨论和阐释。中国电影批评与中国电影一样，走过了一条自身内涵丰富并且有其本质规律性的道路。不过现在很多人，尤其是年轻学者和批评家多少有点不以为然，甚至有些有意无意自我矮化，自我否定。

简介：中国加入世贸组织,对我国的电影业来说,确实是一个极好的机遇,但更是一种全新的挑战。因为“入世”以后,中国电影业要面对全球电影的竞争,特别是美国“好莱坞”电影的竞争,必然会受到巨大的冲击。电影这种产业,早已成为美国出口的最大产业之一,美国电影在世界电影市场上已占极高的市场份额,尽管遭到世界很多国家的抵制和反抗,但其强势并未减弱。当我们还认为电影是一种艺术生产的时候,美国人就已经认识到电影首先是一种产业,他们甚至从电影诞生时就将电影视为“业”。正是由于美国人对此有较早的认识并由此

简介：<正>在中国电影理论批评发展演变的历史过程中,洪深曾做出过重要贡献。作为一个电影理论家,他不仅热心传播电影理论的基础知识,而且在有声电影理论、电影剧作理论和电影表演理论等方面,均进行了有益的探索。作为一个电影批评家,他又是左翼影评战线上的一员闯将,发表过许多富有个性的批评文章,在影评实践中颇有建树。

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简介：中国电影的历史及其根源（上）──再论“影戏”钟大丰十年前，我曾以《论“影戏”》为题谈过自己对中国初期电影的电影观念及其银幕体现的看法①。其实，我以为不仅初期中国电影是如此，几十年来在中国电影中占主流地位的电影主张大都是与其一脉相承的。几年来，不少人对...

简介：<正>本刊经过半年之久的积极筹备,终于于九月下旬在京西卧佛寺饭店召开了为期一周的“中国新电影研讨会”。这是本刊于1985年为初上影坛的《一个和八个》《黄土地》们召开“青年导演摄影研讨会”后的又一次规模更大、学术准备更充分的研讨会。会议由本刊主编秦裕权、副主编王人殷主持。五十多位理论评论界人士参加了研讨会。他们是美国伯克利加州大学研讨员、北京大

简介：感谢吴文光、徐童、赵亮、王兵、邱炯炯、张赞波、杜海滨、陈为军、周浩、范立欣,以及更多的独立纪录影像工作者,在无人围观的情况下,创作出让绝大多数中国商业故事片汗颜的真实影像。