简介:
简介:算来,与马宏峰的相识知交已近20个年头。他于人诚,于事诚,于画诚,于文诚,有口皆碑。认识他的人,读过他书画的人,每每能感受到他的一腔赤诚可对天。多年的艺术探索和实践,使他具有了较为全面的艺术修养,他善于精读"传统"和"大自然"这两本大书,努力寻找一种朴素自然、适合表达自己真情实感的艺术语言。
简介:海外学界习惯于把晚年定居于台湾的无名氏与巴金并称,而大陆学者也有将这两位作家相提并论的。《春天里的秋天》是巴金写于1932年的一篇抒情色彩浓厚的中篇小说,《北极风情画》则是无名氏完成于1943年的暴得大名之作。这两部分别摭拾作者朋友真实生活故事来推衍加工的作品,都是作者艺术成熟之前的创作,小说讲述的凄婉爱情故事大体相仿:男主人公(兼小说的叙述者)都姓林,都有着一段刻骨铭心的初恋,他们所爱恋的女子又分别因为爱情无法实现而令生命走向了终结——《春天里的秋天》中的女主人公郑佩瑢是在回到封建家庭后哀哀死去,
简介:蔡九迪教授《异史氏:蒲松龄与中国文言小说》一书着重探讨“异”之生成动因,即所谓的“越界”,性别、主客与时空等界限的跨越,而其以《画壁》故事作为结语,旨在进一步彰显蒲公对界限的操控。《画壁》作为《聊斋志异》中涉及释家思想的一则故事,主人公朱孝廉因欲凝滞而飞升画壁之上,在另一时空中与拈花天女欢爱数日。蒲公在故事中设置了独特的时空坐标,时间在故事中并非由过去而向着未来的直线型推进,过去与现在分别存在于并置的不同时空中,而各自推演,彼此之间既存在时间差,又以一定的界限而互相隔绝。
简介:每一种视觉元素的运用,反映着相互关联着的复杂结构。从原始彩陶开始,不论是自然形的、变形的或是几何图形的工艺形象,都是从应用功能进入审美,都是从有机生命的表达到无机永恒的表现,都是情与象两方面合力作用的结果,都是美好生活的寓意和象征的多层糅合,
简介:故事的发展都有属于它自己的轨迹,起承转合,嬉笑怒骂;人生如此,生老病死,爱恨别离;生命也如此,从一粒种子,到抽芽长叶,春华秋实.
浅谈《美丽中国我的家?全国少儿美术大赛》对安康儿童画的示范引领作用
行走在书与画的天地里——探访句容市文联主席马宏峰的艺术之路
一个故事的两种讲法——《春天里的秋天》与《北极风情画》之比较
《画壁》与蒲松龄对界限的操控:美国汉学家蔡九迪《聊斋志异》研究·结语篇
东方女性:诗一般交织风采中的绽放——张恢先生现代水墨重彩人物画欣赏
一笔一画写好字一撇一捺做好人——小学生书法育人的实践
东巴文化的守望 ——国家艺术基金项目《纳西族史诗(黑白战争)连环画》项目申报背后的故事