简介：我们周围从未泛滥着如此多的图像,我们已经对照片的表现力失去信心,它们只不过表达了我们个人的现实。我们不再严肃对待意义的创造,与过去的摄影家、设计师和编辑相比,我们对图片的使用缺乏流畅性和目的性。我们不知道自己要说些什么,也不知道要说给谁听。我们不重视专业技能和承诺,不相信摄影家的使命——我们认为它不可能发挥什么效用。里克·波伊诺审视了一周的杂志新闻,发现这图片的海洋讲述了令人不安的事实——当今的我们是谁。

简介：3月22日上午，“周沧米捐赠作品展”在浙江美术馆开幕。原中共浙江省委副书记、现浙江省文史研究馆馆长梁平波，浙江省文化厅厅长杨建新，浙江省文学艺术界联合会主席党组书记吴天行，中国美术家协会副主席、浙江省文学艺术界联合会主席、中国美术学院院长许江，中共浙江省委宣传部副巡视员何启明，浙江省文学艺术界联合会副主席高克明，中国美术学院副院长王赞，浙江省美术家协会副主席、

简介：永健先生以书法名重当代,现任中国书法家协会理事,重庆市文联副主席,重庆市书法家协会主席。他是一位敬业的书法组织工作者,近三十年来,他活跃于中国书坛,在全国诸多重大书法展事和学术论坛上,都可以看到他或作为评委、或作为评委会副主任的繁忙身影;他曾参与筹划创办“全国中青年书法篆刻家作品展”,并自始至终成为该著名展览的活动中坚,为当代书法的繁荣发展发挥了枳极的作用;作为重庆书法家协会的主要负责人,十多年来他为重庆书法艺术的发展殚精竭虑、贡献殊巨,在重庆书法界赢得了很髙的声誉和推许。他又是一位严谨的书法理论家和书法教育家,著

简介：③都市红茶113X165cm1998周刚水彩画作品

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简介：一、鲁迅与陈洪绶（一）许寿裳以为,鲁迅先生“特别爱好”陈洪绶。许寿裳在《我所认识的鲁迅》一文中,有“鲁迅的几封信”一段,其中写到陈洪绶（老莲）,写得活龙活现：“陈老莲名洪绶,字章侯,浙江诸暨人。是明末的民族艺术家,自幼慧悟,艺擅开才,而又孜孜力学。游钱塘,闻蓝瑛工写生,请受传染之法。蓝自以为不及,同：‘章侯之画,出于天授。＇然章侯以为未足,于杭州府学拓取宋李龙眠《七十二名贤》石刻,闭户临摹者十日,也以示人,问之,皆曰‘似＇。章侯稍喜。退而复抚十日。

简介：二〇〇八年六月八日——十五日,由中国书法家协会、中共重庆市委宣传部、重庆市文学艺术界联合会主办,重庆市书法家协会、华龙网承办的“周永健书画艺术展暨周永健书法艺术研讨会”在重庆中国三峡博物馆隆重举行。从全国各地赶来的书法家齐聚重庆,与重庆书法界众多同仁一道参加了展览开幕式和研讨会。重庆市委常委、市委宣传部长何事忠对周永健进行高度评

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简介：本文延续《绘画与沈周的社会世界（一）》的讨论,继续针对沈周进行绘画互动的特定生活情境,探讨绘画实践的具体运作方式;并尝试分析相关图式的表意结构,以理解其沟通功能。本文分列＂五、文人求画的文化向度＂、＂六、会晤与雅集＂、＂七、旅游与沈周的社会交往＂等节,申论绘画实践如何关涉沈周的社会世界。首先指出的是,文友之间的求画行为,实系基于社会资本、为求累积文化资本与象征资本所进行的文化游戏,呈现出特定的仪式意义。再者,沈周与友人会晤雅集时,乐于透过绘画创作与书画赏鉴的形式,以经营其社会生活的文化内涵。最后,沈周于偕友出游之行,除了透过纪游图以记录其文化记忆外;也倾向于将旅游活动经营成融合交友、赏景、论艺等诸活动于一体的生活方式,使旅游历程如同流动的雅集,进而成就其社会世界的文化向度。因此,绘画之于沈周社会世界的建构功能,实功不可没;而理解绘画实践所赋予其社会世界之文化结构,则能使吾人一窥沈周生活方式所追求的生命境界。

简介：晁以道诗云:“画写物外形,要物形不改。诗传画外意,贵有画中态。”董其昌谓之:“此宋画也。”是论见于董氏《画旨》。故知,宋人作画无论山水、花鸟、人物皆重形态,造型精准,笔墨严谨,可视为传统写实绘画之典型,较元明文人画更具骨力。近代画家学宋人者不乏其人,而周怀民以宋人之法写时代风貌,继承与创新并举,必然画史留名。一周怀民(1907年―1996年),原名仁,室名双柳书屋、水云阁,江苏无锡人,生长于城郊钱桥村一清贫人家。周氏5岁就学村塾,15岁考取官费无锡土木工程学校,因习工程制图进而接触绘画,乃矢志于艺术。

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简介：本次国际周包括有“印痕与编码”——国际版画/印刷设计邀请展、“西南印记”——西南版画邀请展、“印痕与编码”国际版画/印刷设计邀请展研讨会、系列学术讲座、工作坊等活动。这次展览邀请了十几个国家、地区以及国内著名版画家、设计师等一百六十余件作品，试图呈现版画与印刷、传统与当代、印痕与数据化之间的亲缘关系，试图在一个根茎化、碎片化、非线性的生活、社会现实中，像炼金师一样选取各种基因不同的材料，寻找新的可能性，合成奇异之花。

简介：本文为转栽《书法报》记者所做访谈录。

简介：周昌谷师从于潘天寿,其有着扎实的传统笔墨技法运用基础。他受到黄宾虹的影响也非常深,其从黄宾虹的绘画中汲取了传统中国画技法的营养,在用墨方面把墨法归结为＂六法＂。突破传统墨法,用新墨和宿墨来塑造人物。在色彩方面,他借鉴了西方印象派色彩表现手法进行中西方结合的创作。周昌谷从生活劳动中取得灵感,又结合传统的绘画和书法技法创造了彩色宽笔点厾和＂蚓书＂体。

简介：仕女画是人物画科的一个分支,萌芽于汉朝时期,形成于魏晋南北朝。南陈姚最在《续画品》中称:"沈粲笔迹调媚,专工绮罗"。这里所说"绮罗"即指仕女画,其取材多为贵族妇女或宫妃的生活情趣及其肖像等。而仕女画的真正成熟应在唐代,中唐的周昉以其细劲有神,流动多姿的线条,柔丽而不乏凝重,均净而不失典雅的色彩将唐代的婉丽丰腴,姿态轻柔的仕女画发展到了极

简介：画是心灵的外露，是情感之表达。画画是我经营企业之余的一种消遣，我在意这个创作过程中的快乐。

简介：赵春燕（以下简称赵）：请问跟其他美院相比，湖北美院的办学特色是什么？

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简介：杭州画院是杭州市文学艺术联合会直属公益性文化事业单位，是杭州市美术创作和研究的学术机构。成立于1985年的杭州画院，走过了25个春秋，跨越了两个世纪。2010年杭州画院启动了院庆25周年系列活动的序幕，陆续进行了创作采风、艺术研讨、与兄弟画院间的展示交流活动。