简介：月色朦胧前世转而今生佛说：入驻子曰：旅行睁眼看世界正西风残照汉家陵阙——尔后老贵族风流云散穷孩子喜欢洋调调.

简介：六月中晚霁行湖上垂垂云气浸东南，枯坐钟残起一耽。翠叶铃摇疏雨落，白鹇影伫钿花含。身偏是客依烟树，水漫如潮卷蜃潭。别累缤纷喧物语，迁延人世作芳甘。

简介：时光是一座座突兀的山峦你连着我，我连着你立在广袤的土地，越长越高

简介：《楹联丛话·续话·三话》清梁章钜编。《丛话》十二卷,一八三八年开始编辑,一八四零年完稿并刊刻,卷次为：一、故事;二、应制;三、四,庙祀;五、庙宇;六、七、胜迹;八、格言;九、佳话;十、挽词;十一、集句（附集字）;十二、杂缀（附谐语）共十二卷收联话六百余则,桂林陈继吕序。

简介：“一分为二”也叫两分法、两点论，是说话的一项重要原则和艺术。它要求我们说话要从两方面看问题，既要看到人和事物存在的好的一面，也要看到不好的一面，防止孤立片面的观点。

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简介：南庄村队长说,闲冬天干活,不怕紧,不怕松,就怕社员磨洋工。1、整个闲冬天南庄村社员一直干着清理地墒沟的农活。地墒沟依着一条南北村大路,也是村路两旁土地的主要淌水沟。南庄村坐落在一片淮河湾里,四周被堤坝围困着,一眼望去,淮河湾里的土

简介：蚕豆北京我没去过。汪曾祺在《食豆饮水斋闲笔》之《蚕豆》中写到:"北京人是不大懂吃新鲜蚕豆的。北京人爱吃扁豆、豇豆,而对蚕豆不赏识。"单从这一点上,我就不羡慕北京人。我生在江北边,现居江南岸。江南江北蚕豆好,叫我如何不爱它?我爱吃新鲜蚕豆,尤其是现在。而在小时候,我却偏爱吃老蚕豆。小时家贫,零食稀有。逢上年节日,若能装上半裤袋的蚕豆,我就什么都不去想了。这种把晒干的蚕豆,和着"油砂"炒熟,当零食吃的蚕豆,在我的故乡,并没有特别的称谓。蚕豆就叫蚕豆,"站不更名,坐不改

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简介：一《时间深处的爱》,诗集,中国妇女出版社1990年8月出版。作者刘江,未曾谋面。上世纪80年代末,我在华北油田工作时,刘江在《中国旅游报》文艺副刊当编辑。1989年10月,我有一首题为《有一伙外国人游碑林》的诗,寄给了《中国旅游报》,是刘江编辑发表的。从此,他与我书信往来,有时也约稿,成为神交。这本诗集是1991年春寄赠我的,是刘江的第一本诗集。

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简介：要谈粤曲写唱的常识,句格的规律是其中十分重要的一部分。句格,就是粤曲唱词句子的格式。因为曲词是用来唱的,撰写粤曲唱词就不能象写文章那样,可以不论句子的长短及排列,它要受一定格律的限制。掌握得好,才能运用自如,否则,就会杂乱拗口,甚至无法进行演唱。关于句格,首先要知道两点:一是上、下句。就是说,粤曲除了小曲、牌子是按谱填写之外,各种板腔的唱词都往往分

简介：陪我说话。小蚂蚁彼得。亲爱的小蚂蚁彼得。早安。午安。晚安。

简介：盛会严冬走富JlI，诗花不让雪梅先。每来斜坐北窗下，一任寒光透素笺。

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简介：最近几十年来，文学的文类界限不断松动。即以中国而论，也出现了像《前文化导言》（蓝马）这样的文论，像《内地研究》（萧开愚）这样的诗歌，以及像《黑山羊谣》（张承志）、《马桥词典》（韩少功）和《灵山》（高行健）这样的小说。文论的碎片化，诗歌的叙事化或学术化，小说的诗化、词典化或非情节化．都松动了既有的文类界限。跨文类写作——又叫跨文体写作——已然成为风尚，其登峰造极者，当推《旁观者》（钟鸣），如果要问，这是一部文学史，文献史，随笔集，

简介：上篇：秀句1．与语言每个诗人都面对着一座语言的遗址。当然还有参天大树：我们要如此晓得，在李白，或莎士比亚的果实里都饱含着奶白色的浆液：他们安然等待着一次又一次的痛饮。

简介：周琪的诗集题名也许恰好表现了周琪作为女诗人的一种心态。她想倾诉自己对生活、爱情的感知和体验,却又缺乏充分的自信,她只能用“悄悄话”谨慎的表达心灵的内在隐秘。周琪的诗,充满一种源自女性的强烈孤独感。开篇之作《昨日的山火》就浸润着这种女性的孤独。千百年来,男性对女性的叙述话语已形成许诺——背约的语言定式。每一个爱的诺言,都隐含着女性身受背约的凄惶。从“你点燃的那堆山火,也照亮了我么”的设问句式

简介：　　朱世忠先生的文集出版了,这是我期望之中的一件喜事.书拿到后,好一阵激动,以至于忘了向他表示祝贺.读过之后,当时的激动都转为赞叹,在此做文以补贺.……

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