简介：书法艺术的欣赏是经常的，在家里看条幅、看碑帖，在大街上看牌匾，专程去看书法展览……都是在对书法艺术进行欣赏。一幅好的书法作品常常令人心情激荡，愉悦的心情油然而生，流连忘返，爱不释手。

简介：先师游寿(1906—1994)字介眉、戒微，福建省霞浦县人。1949年以前先生曾在中央博物院筹备处、中央研究院历史语言研究所、国立中央图书馆金石部从事研究工作，并任四川国立女子师范学院、中央大学教授。1949年后任南京大学、山东师范学

简介：这次题目的难度较大,四字有两字重复,而且勤、恳两字在大篆中少见,“恳”字小篆作“(?)”不少人误书。但投稿仍很踊跃,上海桃蹊即社叶松春社长组织全体社员参加竞刻。并把十多位社员们的印作寄来。这是对竟刻图地的支持,也是提高印社篆刻水平的自我练兵。我们热忱地欢迎各地印社组织社员参加这一活动。

简介：西安碑林博物馆坐落在古城西安市三学街。创建于北宋二年(公元1078年),为保存《开成石经》而建,馆内现收藏石碑三千余方。1961年被国务院公布为中国第一批重点文物保护单位。走进西安碑林博物馆,馆内古木参天

简介：黄公望(1269-1355),字子久,号一峰,又号大痴道人、井西老人等,江苏常熟人(一说富阳人)。黄公望本姓陆,名坚,父母早逝,家贫无依,过继永嘉(今温州)黄氏为义子,遂改姓名。黄公望自幼聪敏勤学,年轻时曾做过书吏等职,办事勤奋认真,但宦途坎坷,因受累入狱,精

简介：赵之谦(1829-1884)字益甫，又字撝叔，别号悲盎、冷君、无闷等，是清朝咸丰到光绪年间一位很有成就的艺术家，在诗、书、画、印诸方面皆有较高造诣。他的书法，真、行、篆、隶诸体皆精。尤其是他的信札中的小行草书，流美率真，自足动人，颇耐人寻味。

简介：书——如——象(像)——意象,而书法的艺术意象就在于这第二层意象,书法中象有可见之象

简介：汉字文化是一个比较宽泛的概念，包罗很广，本文所关注的只是其中与书法艺术相关的内容。例如，汉字之字形体系符号特征与美感特质，实用文字书写如何会走上美化、艺术化道路？

简介：书法艺术是讲究创造的。从传统的基础上推陈出新,独标风格,形成一人、一时代的特殊流派,在不违悖书法的规矩法度之中,取精用宏,批判接受地来继承和发扬先民遗留下来的宝贵基业。经过这样的过程,有了新的成就,而不同于印版文章的陈陈相因,这才是书法艺术的创造性。在学习书法的开始,临摹碑帖是为了接受优良传统。从临摹当中去专研各种用笔、结构的技巧,探讨古人成功的经验。所以作为我们追求艺术的门径,临摹只是学习的过程,创作才是最后的目的。

简介：20世纪是考古人发现的时代，许多前人未见的古代遗迹浮出地面、重见天日，极大地影响了今天人们对历史的认知。20世纪初，被称为世纪三人考古发现的殷墟甲骨、敦煌写经、西北汉简陆续面世，人们开始对我国古代历史、地理、政治制度和文字源流等各个方面有了新的更深入的认识。

简介：

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简介：中国书法是一门表现汉字字形美的艺术，与汉字有着密不可分的关系。本文运用符号学的视野和方法对书法艺术进行研究。

简介：1994.　　[11]苏轼.论书[M]//黄简.历代书法论文选.上海,但其拓本可以算作再创作的作品)效果都将对书法意象的生成造成影响,1992.　　[8]张怀瓘.文字论[M]//黄简.历代书法论文选.上海

简介：＂立象尽意＂是中国书法追求的目标,＂意象美＂是书法形象的基本特征,书法的意象乃是人间万象,用自然意象观照书法精神,从书法中感悟自然的生命情趣,感悟人的生命意象,感悟人的气质品位意象,集精气神情形意于笔端,塑造书法的意象美。书法的发展必须遵循艺术创作的基本规律,传承优秀书法传统文化,更要融入现代的诸多元素,才能实现真正的书法创新与发展。

简介：泉远书法艺术馆筹办于2007年下半年，她的前身是泉远书画天地。为了办书法艺术馆，书法家王泉远老师卖掉自己的住房，一方面贷款，一方面借钱，

简介：清耒浙江书法大家杨文莹(1838—1908)字雪涣号幸草道人,杭州人氏,1877年(光绪三年),丁丑科进士人翰林院,官授编修、学政使等职。杨氏青年时代因避太平军战火从杭州来到文风昌盛,富甲天下的徽州,在屯溪附近的汉口村生活多年,留下不少墨迹。笔者收藏有其中年到晚年期间的一

简介：本文从史学、社会学、艺术学几个方面立体的思维，打破了以往对篆刻的以列论刻的局限，全方位的论述了印章的美学特征和艺术形式。

简介：朱世全．字明宇．1947年生，大学文化。原东营市老干部活动中心主任．现中国书画家协会联谊会副主席。中国毛体书法艺术家协会常务副主席，东营市毛泽东书法研究会会长、东营市老干部书协和京剧票友协会副会长兼秘书长，群星艺术团名誉团长、青松艺术团名誉团长、

简介：在重视传统、强调临摹、力求入古出新的传统式道路与舍弃传统、高扬主体精神旗帜、畅意于个性表现、致力于破坏后重建的现代前卫式道路两者之中,黄盛光书法属前者。其行草书的王体笔致与意态,楷书的颜体体势与风格,明显昭示其书法取值的传统走势;其书用慢火“文煎”而不用武火“急烹”,无时下书法倾向的浮躁心态,虽寂寞而仍执著不改,可知其书法理想追求的热诚和自信。黄盛光对书法道路的选择,反映着他对书法艺术的价值取向、对书法创作的立足基点、对审美接受的可能性等艺术问题的思考。这种思考,在其艺术实践的物化形态即书法作品中不时地流露出来。