简介：

简介：摘要：随着综艺节目类型与数量的增多，以及观众文化水平的提升，综艺节目的质量及其传递的价值信息备受关注。在我国当前综艺环境下，多数娱乐节目呈现出“轻松、治愈、搞笑”的特点，部分综艺节目还会包含职场和相亲的元素。要保证综艺感的同时，还要发挥综艺节目的价值，这对于节目编导来说是一个较大的挑战。本文主要围绕新形势下综艺节目编导的文化意识展开探讨，通过分析当前综艺节目编导文化意识的现状，和强化编导文化意识的价值角度，提出了一些建设性的建议，希望可以为有关人员带来一些帮助。

简介：摘要：本研究旨在探究综艺节目播出时段对收视率的影响，通过分析时段因素与观众行为之间的关系，揭示不同时段对收视率的潜在影响机制。研究结合了电视市场竞争和季节性因素，深入挖掘时段选择与观众行为的内在联系，为综艺节目的战略播出提供理论支持。

简介：近年来,在资本、政策、节目市场和受众需求等因素的影响下,中国的网络综艺进入井喷期,实现每年数百部节目数量的突破。中国的网络综艺节目呈现出从粗制滥造走向精品的过程,现象级节目开始浮出水面。那么,网综成功之道究竟能否总结出来呢？一、青年亚文化是网络综艺制作重要利器根据CNNIC2017年8月发布的数据显示,10岁至49岁的网民占比为72.1%,这说明大多数青年群体都在使用互联网。

简介：《明星大侦探》以芒果TV全网独播的形式一炮而红,除却节目本身的精心制作之外,许多的"第一次"使观众对湖南广电、芒果TV有了新的认识。无论节目形式、受众心理还是播出平台,湖南广电都找准了点。

简介：摘 要： 综艺节目是观众释放压力、缓解心情的重要渠道，观众通过观看各种各样的综艺节目，获取相关信息，一些综艺节目还能起到帮助观众树立正确价值观的作用。 2019 年 4月 30日，腾讯倾情打造的全国首档关注“认知障碍”记录观察类综艺节目《忘不了餐厅》符合马克思主义文艺观中的“以人为本”原则，关注“特殊人群”的生活，帮助他们建立对生活的信心，由此也引发众多讨论。本文以马克思主义文艺观为视角，试析该档节目所体现 的文艺观 ，同时解析综艺节目创作为何要符合马克思主义文艺观，最后以该档节目为契机，给予其他同行制作综艺节目以启示与借鉴。

简介：文化类综艺节目是视听传媒与中国传统文化融会贯通所孕育出来的兼具真善美的艺术形式,它的走红并非偶然。本文结合文化类综艺节目诞生的优势,试图从美学定位、呈现策略、价值链布局三方面探析其创新发展路径,以期为业界创新实践提供一些参考。

简介：综艺节目侵权的话题近年来持续升温，但业界对其侵权的态度却莫衷一是。笔者认为，对待综艺节目的保护可以尝试从综艺节目影像与综艺节目版式两个维度进行讨论。对综艺节目影像而言，可以类比文学艺术作品中关于剽窃的认定，坚持“先部分、后整体、看比例、问大众”的原则。对待节目版式，可以尝试认定独创性高的版式为汇编作品，而对独创性相对低一些的可以尝试增设一项专门保护节目版式制作者的邻接权来保护其权利。

简介：

简介：改革开放以来，我国电视综艺节目发展千姿百态，各种不同类型的优秀综艺节目层出不穷。《经典咏流传》作为大型诗词文化音乐节目，开播于2018年春节期间，以传统诗词为载体，以音乐为形式，有着非常独特的文化价值与审美价值。基于此，本文从介绍《经典咏流传》及其与音乐欣赏教学的关系出发，分析了《经典咏流传》对音乐欣赏教学的启示，从拓展欣赏资源、介绍民族乐器、注重文化底蕴、鼓励学生创编等方面对《音乐欣赏》课程提出教学改革措施。

简介：摘要：“互联网+电视”就是运用互联网平台以及通信技术将电视行业与互联网联系起来，将互联网的发展成果应用到电视的发展中。当前“互联网+”已经在各行各业中开花结果，充分发挥“互联网+”的作用对今后电视综艺的发展有至关重要的作用，本文将就“互联网+”视域下电视综艺将如何进行创新发展展开研究。

简介：摘要：随着公众在精神文化需求上的不断增多，视频综艺节目的需求量也不断地增大。如何能够使视频综艺节目在种类繁多的节目中脱颖而出，不但需要更好地了解受众的需求，也需要通过视觉设计的创新来提升节目的质量，真正的打造出经典的视频综艺节目。本文立足于当前视频综艺节目的发展现状，探讨了当前视频综艺节目中创新视觉设计上的局限性，并针对这些局限性提出了关于视觉设计中的创新策略。

简介：摘要： 2020年全球性的疫情给文化传媒产业带来了巨大的冲击。面对疫情，如何让综艺节目在全民战疫的特殊时期接续和繁衍，在新闻林立的主流报道环境中弥补综艺节目在关键时刻的缺位和产能不足？另一方面，由于疫情的特殊和敏感性，如何在关照这一灾难性议题的同时体现文艺特色，如何用综艺节目的语境语法呈现对社会现实的关照和抚慰？这是摆在综艺节目创作者面前的重要课题。

简介：视频网站利用大数据自制的综艺节目，在节目生产和传播等诸多环节上呈现出迥异于传统综艺节目的新特征。透视性地发掘这些特征的内在可以从中发现，网络自制综艺节目的本质就是分众化、精准化乃至个性化，因此相较于其他节目也更符合“互联网逻辑”的发展。预测性地看，利用大数据，以用户体验为“基础”数据，做到内容精准、渠道精准、互动和参与方式在更个性化意义上的丰富和精准，也正是当前网络自制综艺节目在大数据背景下其创新发展的方向性特征。

简介：摘要近几年来，电视上出现不少兼具原创性和教育性的文化类综艺节目，如《中国汉字拼写大会》《中国诗词大会》《朗读者》等，引起广泛关注，受到社会广泛好评。但其发展仍存在局限性和缺乏可持续性，本文将对中国文化类综艺节目的存在问题进行分析并提出相应建议。

简介：近年来，“版权引进”成为中国电视综艺节目改革创新的一道亮丽风景，成为了中国电视综艺节目创新发展的一种有效手段和路径，《中国好声音》的全面成功助推了国外版权引进的新高潮。截至2013年上半年，国内主要上星频道播出的版权引进电视综艺节目已近30档（见表1），2013年全年预计还将增加。

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简介：综艺节目的播放载体从电视到网络的变迁,不仅仅只是“变媒介不变内容”的简单替换。互联网作为新媒介的典型代表,其自身携带的形式特征制约着受众对文本的接收方式,指引着受众使用与其对应的、特定的“注意类型”或“阅读态度”,与作者一同完成从表意到解释的传播过程。网络综艺节目与电视综艺节目的根本区别在媒介本身,因此,从媒介的角度讨论网络综艺节目的定义才能更好地把握网络综艺的本质。

简介：近年来,国内综艺节目呈井喷之势,越来越多的综艺节目不断涌入大众视线,在令人眼花缭乱的同时我们发现,综艺节目的同质化现象日益严重。值得一提的是,综艺节目之间对节目模式的模仿对于跟风的制作方而言几乎没有创意成本,但却给原电视综艺节目模式的作者带来巨大的经济损失,极大地打击了原作者的创作积极性,实践中发生的此类诉讼大多也不了了之,长此以往,将十分不利于我国电视文化产业的多元化发展。因此,有关综艺节目模式的法律保护问题日益引发社会关注。综艺节目模式被肆意模仿而难以维权的原因究竟何在?这种模式创意能否受到法律保护?综艺节目的抄袭或侵权问题又该如何界定?综艺节目的创意应当如何保护?面对这些目前仍具争议性的问题,本文将试图一一作出解答。

简介：近年来,中国大陆的综艺节目进入了一个前所未有的繁荣期。就数量而言,据不完全统计,2015年全国卫视平台在播综艺节目已经超过200档——还不包括由网络平台自制的＂纯网综艺节目＂;就社会影响力而言,《非诚勿扰》、《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等多档节目都不断引发多方关注讨论,后两者甚至染指电影院线,成为饱受争议的＂现象级文本＂。对于中国大陆综艺节目这一轮＂高热＂产生的原因,