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《牡丹亭》中“情”的变化与表现手法的差异

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摘要杜丽娘是汤显祖“情”的集中体现者，由游园触“情”到勃发“至情”，一方面体现在作品人物身上，另一方面则郁积骚动于作者胸中。以“情报”为主脑，情与欲、情与意的结合既成就着深刻的力度和哀伤的美感，又冲决着存天理、灭人欲的堤防，构造着梦幻与真实组成的境界。《回生》以后，因缺少滚动于作者心底和作品之中的“情”，遂使得剧中人物顿失光彩，意薄味寡，难以再激起波澜。将人物命运建立在脆弱、虚假乃至庸俗的结局上，是作品的一大败笔，使剧作不仅缺少那种发自肺腑之“情”的贯穿，而且也失去了不可忽视的曲终奏雅之妙。

DOI 3ojz1kzy45/152222

作者尚永亮

机构地区不详

出处《淮阴师范学院学报：哲学社会科学版》 1998年2期

关键词《牡丹亭》杜丽娘至情表现手法梦

分类 [文化科学][教育学]

出版日期 1998年02月12日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

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淮阴师范学院学报：哲学社会科学版

1998年2期

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