小剧场话剧创作“三题”研究

小剧场话剧创作“三题”研究

田金刚

田金刚

中山市文化馆广东中山528400

摘要：随着小剧场话剧创作的市场化的发展，其发展呈现出了欣欣向荣的景象，但是其在发展过程中也存在了很多的问题，最主要的问题就是小剧场话剧创作的快餐化。本文从小剧场话剧发展的历史渊源着手进行论述，进而对小剧场话剧创作的“三题”研究进行了分析，最后以中山市的小剧场话剧为例进行了研究，希望对促进小剧场话剧的优质化发展有所帮助。

关键字：小剧场；话剧创作；三题研究

戏剧演出的市场性发展到今天，已经逐渐的被人们所认识。小话剧因其周期性短、投资少以及回报快的特点越来越受到人们的欢迎。小话剧的发展对于市场来说是一个非常大的自觉性挑战，对于促进我国戏剧的发展是非常有意义的。但是，要注意的是，戏剧并非简单的传统意义上的商品，因此，票房不能作为衡量其存在价值的唯一标准。

一、小剧场话剧发展的历史渊源

我国的传统话剧源于易卜生的现代话剧。随着易卜生现代话剧的传入，其便成为了中国现代话剧的基本模式。事实上，易卜生的现代话剧在西方只是一个有一定影响的流派，并没有在剧坛上树立独树一帜的地位。但是在我国，由于这种贴近现实生活的社会问题剧符合革命对文学艺术所提出的共同要求，因此，其很快在我国的剧坛取得了得天独厚的优势，进而成为了我国话剧舞台在特定时期的代名词。改革开放以后，随着人们思想观念的改变，话剧作为一种运动的时代已经一去不复返，但作为中国话剧主流地位的新话剧正在形成，这便是以小剧场话剧为标志的当代话剧[1]。

小剧场话剧在形式上是观演与空间关系的变化，而在内容上是创新、实验与改革的变化。我们都知道形式上的变化必然会带来内容上的变化，进而也会导致演出空间的变化，最后会影响到演出的内容。由此可知，小剧场话剧的形式与内容是相辅相成的，也正是小话剧形式与内容的相互超前运动，从而构成了艺术发展的动态平衡[2]。

二、小剧场话剧创作的“三题”研究分析

（一）小话剧创作“三题”之走出“小我”研究

小话剧的剧场形式的一个显著特点就是其剧场不需要非常的宏大，但是受小剧场话剧密切的观演关系的影响，从而使得人们对小秘密、小人物以及非常细微的人际关系产生了浓厚的兴趣。一段朋友的友谊、一场婚外恋甚至是一对小夫妻之前的感情都能够形成一场非常耐看的小剧场话剧，从而成为都市的俊男靓女们畅谈的话题。由此可以看出小剧场话剧的创作视点以及剧作家们的智慧、机巧。但是，由于小剧场话剧选材的随意性，导致其对人生的感悟无法超出普通人的认知水平，缺乏深刻的思想内涵，其在一些家长里短中诉说着情感的纠葛，以为将故事讲的好听、好看便是成功，再加上媒体的炒作，使其成为了一种典型的快餐式创作。虽然这种创作能够符合大部分人的兴趣爱好，但是由于其缺乏哲学的文化底蕴，导致创作者们纷纷陷入了小我的情感当中，从而也就无法达到以小见大的审美境地。我国的小话剧已经走过了非常长的历史发展历程，特别需要注意的就是在其市场化的过程中一定要把握好方向。优质作品的创作，不仅需要实力，更需要态度。由此可知，小剧场话剧的健康发展，必须要走出“小我”的限制[3]。

（二）小剧场话剧创作“三题”之走进“时代”研究

在小剧场话剧领域存在一个非常大的错误认识，即认为时尚就是时代。通过对近几年所上演的话剧分析，我们可以发现只要是被认为时尚的因素，都被涵盖在了小话剧的创作过程中，像时装秀、婚外恋以及网络等。当然，这可能是受小话剧生产周期短、成本低以及反映灵敏的影响，从而使得即使在社会中属于一瞬间的时尚，也能及时的在小话剧中显示出来，而且其深受城市白领阶层的喜爱，能够创造很大的经济效益。事实上，我们并不否认小话剧需要具有时代特征，但其需要表现的应该是那些积极向上的健康时尚，要知道时尚不仅仅属于时代的代名词，只有对时代所具有的精神进行深刻的反思，才能使小话剧真正的走进时代，从而促进小话剧的健康发展。

时代精神从根本上来说就是指人的精神，它是人类在所处时代的各种关系的重组以及相互的冲突中所形成的一种健康向上的精神。小话剧的创作需要深入的发掘文学的底蕴，并对人的精神本质进行深入的思考，从而在人性的思辩和文学的审美中充分的展示时代所具有的精神，只有这样才能使小话剧真正的成为艺术的话剧[4]。

（三）小话剧创作“三题”之走向“内心”研究

假如说北京的《绝对信号》是我国小剧场话剧的开端，那么事实上我国的话剧创作者们早就在新型的近距离观演关系中明白了小剧场话剧走向人物内心世界的艺术特征，而且也渐渐的明白了小剧场话剧的形式，即其并不是简简单单的物理关系上的话剧演出。也正是由于创作者们有了这样的想法和感悟，从而使得小剧场话剧在这个时期出现了很多的优秀作品。这些作品既包含了对人生的思辨性，同时又细腻而深刻的展现了人物的内心世界以及人物关系的细微情感变动。这是因为近距离的观演关系，很容易拉近观众和剧中人物的心理距离，演员从观众的身边经过，观众能真实的感受到演员真切的表演，从而使得人物的叹息、凝视都和观众的心灵相联系。这也是小剧场话剧的根本魅力所在，是吸引观众走进小剧场观看话剧的最根本原因。由此可知，小剧场话剧的创作必须走人人物的真实内心世界[5]。

三、以中山市话剧为例分析小剧场话剧的“三题”研究

中山市的原创小剧场话剧《寄往春天的快递》讲述了每天辛苦工作的快递员却成为了著名女明星绯闻女友的故事，展现了一个大人物与小人物相遇之后所发生的一系列感人、搞笑的故事。这是一部非常的贴合实际生活的话剧，在这部话剧中各行各业，包括警察、医生、快递公司老板娘等都有着贴合实际的鲜明风格。当然其中最打动人的当属男女主人公邂逅之后，作为小人物的男主人公其独特的处事方式和坚韧的人格魅力，给观众传播了积极的正能量。

《寄往春天的快递》虽然故事非常的小，但这部话剧走出了小剧场话剧创作的桎梏，真正的实现了小剧场话剧创作的“三题”要求-走出自我、走进时代、走进人物的内心世界。因此，在近距离观演关系中深深的打动了观众，使得观众的心与剧中主人公的心连在一起，进而弘扬了社会中的正能量，给观众带来了深刻的反思。这也是其能入围第12届广东省艺术节参评剧目的主要原因。

结语：

综上所述，小剧场话剧具有很大的市场价值和艺术价值，但是由于小剧场话剧在市场化制作的过程中过于急功近利，使得小剧场话剧日益的快餐化，成为了城市男女的时尚娱乐，逐渐的失去了其本应具有的人文与文学精神，其发展前景令人担忧。为有效的改变小剧场话剧市场化过程中存在的问题，必须坚持小剧场话剧创作的“三题”基本原则，从而为小剧场话剧的创作奠定基础。

参考文献：

[1]高龙民.小剧场话剧创作“三题”[J].上海戏剧,2002,12:7.

[2]温大勇.我们应该怎样评价小剧场话剧[J].戏剧文学,2011,11:4-7.

[3]刘平.开拓思维寻找生机关于民营小剧场话剧创作的思考[J].中国戏剧,2011,12:58-60.

[4]贾米娜.小剧场话剧现状及其产业化运营[J].艺术百家,2008,S2:247-250.

[5]孙瑞玲.论小剧场话剧的艺术特性及其发展中的误区[J].戏剧文学,2009,05:89-90.