清代家具三作(京作、苏作、广作)的风格特点

清代家具三作(京作、苏作、广作)的风格特点

王玥琪周耀（指导老师）

沈阳建筑大学设计艺术学院辽宁沈阳110168

摘要：近几年来文化产业呈现持续上涨态势，人们理所当然的把目光更多的放在家具造型的设计上。人们不但要求更好的设计流线，也要求更好的空间氛围享受，不仅仅是吃住行需要的家具，也是休闲娱乐的家具。流行风尚不断变换，唯有精华之中的精华才能够更长久的留存，而传统清代三作正是其中翘楚。近年来对于传统文化复兴的呼声越来越高，因此诞生了许多或好或坏的作品，它作为一个设计界的新秀还在成长，走路慢或摔倒都是为了未来的伟岸而作的准备。

通过研究清代三作在现代空间设计中的应用，结合实际传统家具的造型纹饰及材料的分析，对国内传统家具造型在现代家具的应用做抛砖引玉，并引征多本理论进行辩证。探求国际风格以外的国内家具设计风格趋势。

关键词：清代三作，现代中式，文化自信心，中国传统文化

第一章绪论

1.1研究背景及意义

在日益丰富的各色文化背景之下,快餐式的文化已经泛滥,现代人更多的把目光回归到人与人、人与自然、和人与文化的思考之上了。由此应运而生的则是更加自然,更加舒适的回归自然的精神性主题——中式家居。中式家居之中尤为重要的是家具,古代家具发展到当今的简中式之前走的很长一段比之当今家具由其更加珍贵的文化内涵性,这是当今回应党的号召的提升文化自信心的必要性之所在。

我们已经深刻的意识到一味崇洋只会迷失自己,所以要回归我国独有的文化,于是本文将把着眼点放在清代家具的“三作”上进行探讨研究,对其历史成因及如何去粗取精的运用到先有的家具文化之中。

1.2研究现状

目前由于对“三作”(京作、苏作、广作)的不重视,导致很多样式构型的失传。也因为过去将木匠视为下九流只有偶尔有朝代帝王将相爱好此种玩意才会停停走走的大幅度跨越。而清代家具中这三个流派却恰恰是现制传统家具的鼻祖,虽未系统研究,但已经是广泛用于实践了,但这还不够,需要提升其到一个研究方向的高度,还有很长一段路需要走。

现代学者多数研究停留在表面,内里还是以现代艺术为内里,而我们需要的是以传统家具为主改变它和促进它。

第二章三作产生的明清历史环境

2.1明清家具发展的自身朝代历史背景

明朝自元末朱元璋红巾起义称帝时逾300年才覆灭明朝能够存在300年,主要是制度取胜。明朝的行政体制领有极端严峻的权利制衡机制。特别是明成祖时代,落实了天子犯法与庶民同罪的死刑制度。如此平等的制度也许直接造成了明朝家具的实用性简洁性。这里可以引用密斯的话“少即是多。”这里的少不是结构不充盈缺少东西,而是指精练,明朝大力发展商业促进民众休养生息无不促使经济发展,物质基础充盈促进了人们对于精神世界的发展需要,进而促进了民众的审美提升,而审美反过来促进了明代家具的发展。

晚明因国际和内政纷乱招致国力消退,随后清朝趁机消灭明朝,清朝建立。清朝政治上推行各种文化思想专制政策,军事上武力平定内乱统一国土。

多民族统一于康雍乾三朝时,政权安定,但清后期封建专制推向了最高峰。中后期由于各种经济政治文化上的因素逐步落后于西方。多遭列强入侵,主权和领土严重丧失。也开始了近代化的探索,被迫同国外文化交流并嵌入文化生活审美的方方面面。而西方家具追求华美不求实用的风格也带入了中国家具界之中。

2.2明清家具发展的国际大环境背景

明朝早期扩张打破东亚多强格局领土之上没有可以对敌之国,国内环境逐渐平定开始进入稳定发展时期。明中期时大航海时代初现端倪,欧洲人将全球经济范围不竭扩展。此时国际间中西间的交流开始了,由郑和及其船队带回数量巨大的黄花梨木,且皇室偏好黄花梨木,为家具的发展打下了材料根基。

所以,明朝在中后期开始,吸纳了大量国外木材及家具结构及风格的特点为后来清朝继承发展三种不同流派的家居风格打下了一定的国际环境基础。

后清朝由于闭关锁国虽国内家具在皇家偏好和明朝良好基础影响之下发展迅速,黄花梨木库存也慢慢减少后期转用紫檀木,但国外经济军事政治方面越来越超过中国,清朝身怀巨款却无力保护,使得清后期被国外势力攻破,强制嵌入的文化使得三作逐渐改变成粗糙滥造的面貌。

第三章三作的风格特点

3.1京作家具

3.1.1造型及纹饰

京作家具多为皇家服务,而负责皇家家具制造的便是清宫造办处.京作家具多制造符合清代统治者审美趣味具有宫廷风格且同生活环境相结合的家具,可随意支配的财力与人力物力带来了细致入微的造型纹饰,更由于统治者对于全国优质信息和工匠的掌握,在三座之中为集大成者,即集广作及苏作所有优势造型纹饰。京作家具造型多华贵大气,能够体现统治者的气度,造型上改镰刀棍为能够雕刻更多装饰纹样的平面结构,由于技术和用料的进步,还将步步高脚蹬改为同一平面,由于风俗习惯的不同尺度也略微缩减。造型风格雍容繁复、雍容尔雅、沉静庄重,有一种非常强烈的存在感。

清代桌案、椅凳、箱柜等多使用明代装饰翘头案的牙板和案足间挡板的纹饰。而装饰细部多繁复带有广作家具那种引入洛可可过度装饰特点的纹饰,其中特别值得一提的是清代家具腿较多刻过分复杂的花纹,降低了家具实用性和耐久性,不为民间实际使用所喜,由于皇家使用,工匠多从皇宫收藏的三代古铜器和汉代石刻中吸取素材,纹饰图样明代多雕刻龙子,而清代则是龙子,兽纹,自然现象,植物等无所不有,根据家具的不同造型特点而施以各种不同状态的龙、涡纹、云纹、吉祥动植物等纹样。

3.1.2材料

清代家具多实用硬木雕刻家具,方便繁复细节纹饰和结构的打造。前期明朝仍剩余较多黄花梨木多以其为尊。中后期则以紫檀为尊,京作家具以展示木材本事质感美为主,一般不用漆髹饰,采取传统工艺的磨光和烫蜡,紫檀自古为木才中的名贵,生长缓慢产量很少,颜色为犀角色,木材质密无疤痕,新料红色,老料呈紫色,表面多有随机蟹爪纹。木质坚重,老料入水无法影响其颜色也无法重新上色,新料则容易入水掉色但浸色是不会掉的。

3.2苏作家具

3.2.1造型及纹饰

苏作家具诞生于苏州及周围地区,多为文人才子设计,使其有很重的墨气。明代时苏作家具既简朴又富有整体性的装饰感。当地崇尚惜料如金的风气,实用性与装饰性并存。为了节省木料目之所不及之处甚至使用其它杂木,这一点清代也继承下来了。但随着朝代推进,继承自明代的简朴逐渐变味儿。苏作家具造型上与现代中式家具非常相像,追求一种整体简洁的明快风格,意在表现一种风骨。多使用木仿竹等手法造型,这种做法虽是因地域木材缺乏引起,很费工时,但体现了苏州工匠的耐心和细心,既省木料又出效果,两全其美。苏作家具比之京作多了很多“空”,苏作家具制作能力因其起源时间更老而更强,结构更为合理,由于材料缺乏多用包镶工艺,技术性极高。收当地小桥流水类人文文化影响整体造型风格很“瘦”,简练明了,清雅婉约,俊秀素雅。

苏作家具整块木材制家具较少,多是分段处理,省料而小巧、纹饰比之广作与京作较少,主要体现在结构上、材料自身花纹等,清代苏式家具的装潢题材多取自文人画和民间传说。椅面、榻面等多用藤心,符合当地气候也同家具风格相融。传统纹饰多借用谐音寓意祥瑞,局部装饰多用缠枝莲同广作西番莲相区别,少见西洋花纹。

3.2.2材料

苏作家具因地域原因缺乏木材导致材料构成较为复杂,同时导致包镶技术炉火纯青,经常使用好木料作表面,面板用薄板粘贴,一般饰漆里,漆工技艺要求相当高,家具结构材料使用木材有紫檀、黄花梨、花梨木、榉木等,但装饰材料非常丰富,如云纹理石、螺钿、石片、瓷片、瓷画等。拼接镶嵌技艺之高超,使人看不出材料上的劣势,反而会以为是故意为之。有时使用瘿木为屏心。瘿木为树瘤或者树根,多为树木生病所致,南方枫木瘿瘤较多,斑纹呈胡花,花中结纤小葡萄纹和茎叶花纹,数量较稀少。

3.3广作家具

3.3.1造型及纹饰

广作家具在三作之中处于比较特殊的地位。因为当时广州特殊的地理位置,和便利的交通条件,广作家具充满了融合的特质,并且开放而具有创新性,经济特质浓厚。广作家具既吸取了传统的内陆文化和自身的岭南文化,也吸取了国外的巴洛克、洛可可艺术、及新古典格调的造型与装饰纹样。同时考虑了通商及当地获取木材的便利性,广作家具用料较为大块,雕刻线条较为深刻,有一种非常阔气的体态和因材料造成的整体性。

广作家具尺寸较其它两作来讲风格更加大,这也得益于岭南的优质木材集中,而且不同于苏作家具不同层次不同构件用料不是一种木头甚至不同材质,广作家具上下木材性质却一般都是一致的,从而构成了更加整体的家具外观,同时也增加了更多的曲面。

因为吸收了西方的艺术手法,装饰技法上,广作家具很好的融合了西式的大面积高浮雕和中式的描金嵌玉和榫卯,同时加入了更多非传统材料,如珐琅玻璃画和贝壳等,体现出一种奢华气派的特点。

装饰纹样上同造型一样,也吸收了大量外国纹样如西番莲、动物足、各种柱式。且广作家具中出现了皮质沙发颠覆了传统坐具需要体现的礼节尊卑思想,更加人性化,往现代的舒适为主偏过去。

整体风格奢华显贵、体态凝重、雕刻繁复的特质。同传统家具比之更加不同,可以说是传统家具偏向现代化的改变,一种同世界潮流交融的和创新,更好的适应越来越经济化的世界。

3.3.2材料

岭南更加优质的木材造就了广作家具整体厚重的风格。值得一提的是名贵木材的大量使用。如大量使用酸枝木种木料,酸枝木在南方较多生长,由于其劈开后刺鼻的酸气得名,耐腐耐久性很好,强度和密度也很不错适合大量的雕刻。加之还有产于我国广东及海南岛的鸡翅木,纹理似鸡羽,木质坚硬,生长年限长者纹理更加细密,纹理形成各种山石、水景、地被图案,也常用于整体家具的制造。

广作家具制作中不髹漆里,上面漆不上灰粉,打磨后直接揩漆,同其用料讲求一致的特性相合。

第四章结语

因为清朝前中期前所未有的繁荣发展和对外交流的发展,生活平和温饱,人们开始更多的发展精神上的享受,所以清朝比之明代整体风格更加热烈,清朝前期的三作家具整体上还是继承明代的家具特质,也有很多模仿历代风格的例子,清三作比起明三作的更加偏重于实用和风骨,造型和用料都更加内蕴上,更偏重雕刻技术和制作构件技术,但是随着清朝多民族特性和民众民族特性融合,中后期风格开始走一种凸显“奢华、不实用、为了雕饰而雕饰”的道路。但是制作技术上来讲,达到了一种巅峰的状态。

随后的清后期,三作却逐渐没落,因为政治对民众的影响、闭关锁国等原因,家具多粗制滥造,清朝家具的繁荣晚节不保,成为社会衰败的标志之一,并受到殖民文化的影响图案恶俗不堪。

为了挽救逐渐丧失的宝贵的传统文化之一的三作家具,也为了提升民族文化自信力,修复发展三作家具必须切实的去了解更多的相关信息以便从源头上施以手段运作。本文的粗浅介绍愿做砖引玉,为后来的研究做一序言。

参考文献

[1]田家青.港台原版清代家具.第一版.三聯書店(香港)有限公司，2012年02月：51～72

[2]故宫博物院.盛世华彩：春寿堂藏清代紫檀家具珍品.故宫出版社，2013年07月01日：60～85

[3]陆志荣.清代家具.第一版.上海:上海古籍出版社,2002年01月01日:45～46

[4]温为才.禅宗美学对设计的启示.北京理工大学博士论文.2014年6月：1～3

[5]聂菲.张曦.良工匠意：中国古代家具沿革考述.百花文艺出版社.2016年01月01日：34~60