论 当代电影 人物造型塑造 的表现手法和 审美意识

牛冬冬

四川文化艺术学院 四川绵阳 621000

[摘要]：中国电影产业发展迅猛，电影制作的专业化水平也不断提高，观众的选择也越来越多。电影艺术中人物是服务于剧情发展和作品思想传达的重要依托，所以人物形象的塑造在电影作品创作过程中起着决定性作用。近年来，塑造人物形象的审美意识越来越多元化，表现手法也越来越多样、细腻和成熟，并在传统绘画艺术中不断吸收营养。

[关键词]：电影；当代审美意识；写实造型设计；写意造型设计

众所周知，电影是有别于传统艺术门类的综合艺术，将各种艺术形式融合于一体，具有视听性和叙事性等特点，因其主要面对社会大众也被称之为大众艺术，不同的类型电影有不同的侧重和表达。一部好的影视作品是在总导演的统筹指挥下，由众多演职人员共同完成创作的，而人物形象和精神的塑造是电影创作的关键。

一、电影中人物形象塑造的重要性

从创作目的上看，一部电影中所有的元素和构成都是为故事主线的发展而服务的，但是视觉上的审美感受往往是吸引观众重要因素。许多导演认为一部好的电影艺术作品会让观众在观赏时忘记视觉上审美的主动性，观众可以完全沉浸在故事的情节发展中。然而实际上随着观众审美需求的提高，电影中的人物造型、场景设计、灯光、道具等元素，以及容纳这一切的镜头语言都不可忽视。电影中“角色的塑造”、“故事脉络的叙述”、“情节的表现”都是靠人物来完成的，人物造型的重要性不言而喻，而且演员人物的形象造型很大程度上决定了电影画面的视觉效果。

演员依赖于人物造型设计，合理的人物外部形象设计，有利于演员对所演角色的准确把握，更顺利的进行艺术表演。改革开放40年以来，西方后现代主义思潮和“麦当劳”一起涌入中国，与我们的社会主义核心价值观、中国传统文化思想进行了化学反应，形成了当下中国特殊的文化景观。从对好莱坞大片的疯狂追迷，到如今《战狼2》的惊天票房，中国电影发展跟随并游离了西方电影的影响。在与欧美大片和日本、印度等国电影的激烈对抗中，中国新生派导演们有意识的开始强调影片的形式感，探索适应中国观众审美的人物造型设计。

2. 当代中国电影中人物形象审美意识的多元化

如今，电影作品中塑造演员人物形象的审美意识越来越多元化，人物造型在戏剧、电影、舞蹈等综合艺术中具有强烈的视觉感知力，是一项创造性的精神劳动。电影作品中的人物塑造与一般文学作品、美术作品中形象的塑造有许多相通之处和某种关联，但又不相同，电影艺术的文物形象塑造具有更复杂、更独特的特点，以及更丰富的内涵与形式。从戏剧服装与化妆艺术的诞生到当代全新的影视人物形象包装，出现过风格迥异、思想深邃的各种表现意识流，当代的影视艺术人物造型的现代审美意识由于受到各种表演艺术风格和社会思潮的影响，趋于多元化的表现风格，其中包含写实风格、写意风格、象征性设计风格、表现性设计风格等。

演员的人物造型设计是一种视觉艺术，某种程度上来说它以一定的物质媒介。写实和写意结合，虚实相应是电影艺术的现代审美意识的重要体现。纪实性和追求时代感是电影的重要审美特征，两者相辅相成。写实也就是追求纪实性，写意也就是追求时代感，纪实性和追求时代感的结合也就是写实和写意的结合。人物形象塑造最终的目的是在于通过视觉上的审美感受来引起观众内心的的共鸣，这种共鸣产生于观众对于电影的故事情节、人物形象、画面风格等的接受、理解和联想。

三、人物形象塑造的主要表现手法

写实手法传统电影中在演员人物造型设计手段中是常用的方式之一，如今的写实造型不同以往，加入了当代审美意识，是在注重特定的历史和特定的造型依据的基础上强调形式感、强调装饰性、强调风格化的一种创作人物形象的手段之一，它更注重真实，重在形似。电影《我不是药神》在导演徐峥的整体把握下，演员人物形象的写实设计创作做到了“现实主义”与“浪漫主义”的统一，并在尊重社会现实的基调上，将艺术的真实和生活的真诚的结合。演员人物角色的外部造型与内心情感的契合，人物形象的准确、深刻、鲜明、生动等，都是由导演在其审美意识的下通过造型师运用艺术技巧来体现的。

写意手法的当代审美意识是中国电影受到西方“后现代主义”美学思潮影响下探索的表达方式，有机的融合了中国传统美学思想，巧妙的赋予了作品中国传统的哲学韵味和审美内涵。其中独特的民族电影风格和美学理念在当代中国电影作品中频频出现。学习中国画的禅宗思想，通过“以形写神”，达到“意与境浑，情景交融”的境界。人物造型的意象性与电影空间的真实性，成为当代电影艺术风格的重要组成部分。人物造型以虚实相生的影像风格巧妙的符合了中国当下相当一部分观众的审美期待。也有电影在叙事过程中，淡化情节表现和人物性格塑造，注重时空交错和内心独白等，在影片节奏上讲究对观众内心节奏以及观看注意力的判断和调度；并非常注重影像画面的视觉冲击力，对于这种风格的影片，人物造型的风格多采用意象化、符号化的写意造型手段，而忽略历史史实，如《满城尽带黄金甲》。不难发现，写意的造型设计意识来源于中国绘画的重神韵和意境，对人物的造型设计不拘泥于故事背景，为了增强电影作品画面的视觉效果，可以采用夸张、象征、抽象的设计手法的特点。

总结：电影中人物形象的塑造根据创作者以某种方式联系传统又审视当下的审美意识来向观众进行艺术传播，设定了一种观众自己的审美品质。能够符合大众的审美品质的电影作品就可以取得良好的口碑及票房。因此，在影视人物造型设计的创作过程中，创作艺术形象要以呈现本质和表达主题为前提，从人物角色形象返回到造型师所要表达的对角色的思想感情与合理联想，那么艺术创作才可以由内而外，把角色内心的性格、感情等外化到一个生动的人物形象中。同时，人物形象塑造应当在艺术表现手段上有新的拓展，符合当代审美意识。对于电影艺术作品中的人物造型手段，我们需要既要有写实也要有写意，写实和写意有机的融合，共同完成最具表现力的人物造型。

参考文献：

周清平.《电影审美:理论与实践》新华出版社2013.12

郦娜.浅析中国当代影视艺术人物造型的现代审美意识.《电影文学》2009.01