浅析古筝指法——摇指

浅析古筝指法——摇指

卢天鹤

长春经济技术开发区育隆学校 长春 130102

摘要:本文通过对古筝的起源及古筝种类的了解，阐释了古筝指法——摇指的分类及演奏要领。提出了自己摇指在乐曲中运用的见解。

关键词：古筝； 摇指； 演奏技巧

古筝的历史文化悠长，音色悦耳，因此很受大家的喜爱。古筝有很多种类和派别，其演奏技巧也很复杂，而指法又是重中之重，本文则重点谈谈古筝指法——摇指。

1.古筝的起源与种类

1.1古筝的起源：自古以来，筝是我国弹拨乐器之一，流传到现在也有2000多年的历史，称为“古筝”。早在战国时期，当时的秦国就广为流传。后来，在江南各地也渐渐的开始流行。现在发展出了很多风格的流派和不同的演奏技巧，可谓其历史是很悠久的。

1.2古筝的种类：古筝在不断发展与完善中，从五弦、六弦逐渐形成了十二弦筝、十三弦筝、十四弦筝、十五弦筝以及十六弦筝，到清朝中期出现了二十一弦筝等。经改革发展后成型筝一般地分：二十一弦筝和十八弦筝。其主要特征：（1）移码式踏板转调筝。　（2）采用脚踏机械实现转调。（3）蝶式筝，它的外形如蝴蝶。在转调时，使五声音阶定弦之间的弦距发生变化。4）品式截弦变调筝。（5）苏州二十六弦脚踏截弦转调筝。（6）除以上介绍的筝外，在福建、河南、河北、山东等地还出现过流传很久的轧筝。

2.摇指的分类及演奏要领：古筝中的摇指技法，简略地说，手型自然放松，手腕压低，用手指在琴弦上来回拨动，形成一串很密集的音。摇指的分类：

2.1拇指摇（1）支腕摇：支腕摇是食指轻捏大指（食指与大指成90度角），支腕摇的支点是手掌根部轻压在前梁上。在演奏时，是靠手腕进行摆动的。手型自然放松，手臂自然下垂，摇指音量的大小可用食指捏大致的力度控制。例如乐曲《丰收锣鼓》，摇指段是摇指与指法抹结合的，利用节奏性大符点，所以演奏时应干脆果断，这首乐曲是表达人们丰收喜悦的心情。（2）扎桩摇：扎桩摇是食指垂直于大指，它是以手腕作为支点的，小指作为辅助放在前梁底部。这种摇指演奏出来的音响较为结实，力度较强。并可以用大臂的摆动频率来控制音量的大小。例如乐曲《春到拉萨》，摇指段短摇指和指法托结合的，在弹奏短摇指时，要短促、欢快，明朗。表现了拉萨人民脱离了困苦，开始了幸福生活。也描写了拉萨春天到来的美景。（3）悬腕摇：悬腕摇与支腕摇和扎桩摇都不相同，她不需要支架，它是依靠手腕的摆动来掌控的。例如作品《钢水奔流》，此乐曲是周德明曲，此曲有两个摇指段，前面的第一段便是摇指段，在弹奏时要铿锵有力，此曲描写的是出征时的场景，右手的摇指频率要快，加上左手类似马蹄的声音，更加渲染了紧张性气氛。

2.2双指摇：双指摇是大指、食指用劈抹和托挑同时向内向外连续快速拨弦。在弹奏时，悬腕摇法占大多数，也有扎桩摇。使姆指与食指保持在三度或三度以上的和弦位置上，手型保持自然放松。在弹奏时，主要靠手腕的力量带动。例如乐曲《雪山春晓》，这首乐曲是范上娥、格桑达吉曲，此曲描绘了雪山美好的景象，在摇指段旋律段赋予歌唱性，加上左手的伴奏更是唯美，所以在弹奏时，摇指要有弧度，采用的强弱规律都是渐强渐弱。

2.3扣摇：扣摇是左手压弦或轻轻捏弦的同时，右手遥指跟随左手并左右移动（在前梁和琴码之间）。例如乐曲《战台风》，这首乐曲在前面描写了热情洋溢地场景，中间部分描写了激烈地台风，扣摇表现的更是淋漓尽致，后面摇指段描写了台风过后的万里晴空，所以摇指部分要更加细腻，温柔流畅。

2.4扫摇：在八度旋律音内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了中指的勾打一弦或相邻数弦，扫摇一般是四点构成的，每拍一个扫弦，扫摇对速度的快慢和力度的强弱比较严格。^②例如《幸福渠水到俺村》这首乐曲的摇指段与其他乐曲的摇指段不太相同。这首乐曲表现力上要激情，声音如渠水一般，源源不断。

2.5弹摇：它是一个大二声部双声部的组合，是用右手大指摇加上中指的演奏。这种演奏技法自赵曼琴先生创立以来，被很多古筝曲大量的运用。如赵曼琴老师改编的《打虎上山》中就有运用，使其乐曲的音色更加饱满，更加有颗粒性。又如乐曲《井冈山上太阳红》，此曲是根据井冈山上太阳红的歌曲改编而成的，它描写了人们幸福生活的景象和美好的自然景象，在弹奏摇指段时，要注意强弱的变化，要细腻委婉。

3.练习摇指的方法：从关节上区分有大指小关节摇和大关节摇；从手指上区分，有食指摇、中指摇、多指摇；从支撑点上区分，有悬手摇、扎桩摇；从运动部位上区分，有前臂运动摇、腕部运动摇；从双手摇指上区分，有右手摇指、左手摇指、双手摇指。

3.1小关节托劈摇指：在弹奏中正确的弹奏方法：（1）拇指的掌指关节要有支撑力，否则音色会不一致。（2）托劈要注意音色一致，力度均匀，声音结实。（3）在训练时要心绪沉静，使音调由弱渐强。在弹奏时，由慢渐快。（4）山东派系传统曲目大多数用此种指法，它的特点为颗粒性强，声音结实。

3.2大关节托劈摇指：（1）它的演奏技法和要领取自于山东托劈摇指不同的地方是指拇指的第一关节不能弯曲，支撑点在掌关节上。（2）拇指的掌指关节不能塌陷。（3）悦耳动听、声音坚实是它的音色特点。

3.3压腕食指摇（1）筝传统的托劈摇指技法很难掌握住音量，所以借鉴了琵琶的摇指技法，产生了手腕压在古筝筝首上的压腕食指摇。（2）此技法的支撑点在右手手腕的左下方，需要注意的是手腕不能太过用力，要自然放松。（3）与前面的摇指技法相比，音色更为动听、形象、具表现力。

4.结束语：古筝作为中国非常流行的民族乐器之一，也越来越受人们的喜爱。而摇指又是古筝中最具表现力的技法之一，使用也是最广泛的，作为一名教师，我们要为古筝的发展尽自己一份力量。

参考文献：[1]．赵曼琴．古筝快速指序技法概论[M]．国际文化出版公司出版，2013．[2]王晨阳．浅谈古筝摇指[J]．商丘师范学院，2001．[3]阎俐．古筝教程[M]．沈阳，1990．[4]王丹红．论影响筝音色的诸多因素[J]．秦筝，2008(2)．②③张谦《浅析浙派筝艺摇指技法》2009,(3) 137-137