新媒体时代影视评论的文化现象与思考

新媒体时代影视评论的文化现象与思考

朱启智

洛阳师范学院，河南省洛阳市 471000

摘 要：随着科学技术的提升，而我国影视产量也在逐渐增加影视创作结构，发生了一定的改变。在此种情况下，影视评论作为影视产业链中重要的一环，虽然伴随着影视的发展，在不断提升评论水平，但是仍存在一定的问题和缺失。 为正确看待影视评论，需从传统影视评论思想文化着手对影视作品的生产和消费进行研究，并将其视为相应的文化现象，进而提升影视评论的专业性，使得新媒体时代下影视评论具有一定的宽度和广度，促进影视评论的文化性。基于此，本文从新媒体时代影视评论的文化现象出发，对新媒体时代影视评论的改进方向进行研究，旨在为日后相关人员对其进行研究时能够提供参考性建议。

关键词：新媒体；影视评论；文化现象

引言：在新时代发展过程中，影视生产具有不俗的表现，相对应的影视评论也在网络化发展趋势中得以相应的显现，成为一定的文化现象。影视评论人员在开展评论时，一般会从影视作品本身着手对其表达的主题，以及主人公人物命运和其产生的社会影响力方面进行评价。一般情况下，评论内容与观众情感会产生一定的共鸣，但是却对于内容之外、影视拍摄外部条件的运用评价较少，包括镜头，灯光，音乐，画面光线等艺术内容，致使影视评价存在一种本体理论缺失的现象，此种现象的补充需要现阶段影视评论人从影视作品的拍摄手法出发，对其进行注重和分析。

一、新媒体时代影视评论在批评原则方面的文化现象与思考

当前我国影视评价内容以思想文化为主，而对于其外部艺术本体的关注较少，因此在实际评论过程中需要对此现象进行改观，需要对新媒体时代影视评价中的文化现象原因进行分析和明确，进而制定相应的针对性方案，致使现代影视评价得以改进，影视思想文化得以协调，使艺术本体和影视评论之间具有良好的和谐关系，进而促进影视评论发展的多样性和全面性，推动我国影视行业的发展。传统文艺作品创作时会运用政治标准和艺术标准相协调的方式，并且保证政治标准第一，艺术标准为第二的原则开展创作^[1]。在此基础上，无论是文学批评还是影视评论，都会存在思想文化为主的评论现象，致使我国艺术领域作品创作时，会注重其内容忽略外部形式创作。会改变此种现象，在实际创作过程中会运用文化背景与称作艺术形式相结合的方式，此种方式呈现的影视作品，使得其评价者会从思想文化作品内容民族精神等方面，以寻找观众共鸣的方式进行评价，造成思想文化现象以影视评论支撑的形式存在。

为改变此种现状，现阶段影视评论行业的专业人员应针对影视理论宣传力度给予高度关注，在其进行作品文学因素分析的同时还要将评价视角放在影视作品本体与艺术专业方面，以此提升影视评论对新媒体的运用程度，增加文学作品的宣广度，使人们在观看作品和评价的同时还能提高自身的专业意识，将着重点从影视作品的文学要素转移至专业要素，进而推动影视评论多样化发展。

二、新媒体时代影视评论在批评主体身份方面的文化现象与思考

我国在几千年的发展过程中留有大量的文学著作，由此可知我国文学创作较早，而影视创作与其相比发展起步较晚^[2]。影视评论者在开始进行引论评论工作之前，大多进行文学研究和创作，因此具有较高的文学素养和文学专业理论知识掌握能力。在此种背景下，我国影视评论者在进行影视作品评论时，会不自觉将文学专业素养带入评论中，进而强调作品的思想文化、内容主旨、故事情节以及为社会带来的影响角度进行分析，进而限制了影视评论的技术性和专业性。

而在新媒体时代发展过程中，影视评论行业专业人员，应在加强自身素养的同时树立正确的职业观和评论观，既要从思想文化角度进行影视作品分析，又要从专业角度和技术角度着手，对影视作品中的景别、运动镜头、声面关系、光线色彩、影视构图等角度进行评论，从而为观众呈现高质量专业性的影视评论，使影视创作得以高质量发展。与此同时，影视评论人还可以利用新媒体的优势了解影视评论，专业理论与影视作品创作之中运用的相关技术，以此提升影视评论的专业性和技术性，使其能够为日后影视创作提供相应的参考。

三、新媒体时代影视评论在评论思维方面的文化现象与思考

影视作品作为一种艺术，继承着来源于生活高于生活的原则，因此在实际创作过程中具有较强的仿真性。在实际创作过程中，大部分影视作品的内容来自于现实生活的真实表述，其内容形式与生活具有较高的相似度，因此会表现出相应的生活特征，致使影视评论者在进行影视评价时难以摆脱自身情感的表达以及对生活的感悟，继而在实际评价过程中，会从自身角度出发，对影视作品内容进行评价，造成影视评价内容中大多显现为评论者自身对社会生活的论述。在新时代媒体发展过程中，此类评价方式更为普遍。随着新媒体时代的发展，影视评论者逐渐由专业人员的专业表述转向为大众评论，致使影视评论的思维更加具有大众思想特征，影视评价中的情感体验成为主观思想，从而造成评价中对影视作品的技术手法和艺术本体关注较少。

基于此，在实际评价过程中，影视评论作业人员应进行相应的评价引导，使大众在评价过程中改进自身以情感为主的影视评论思维，引导大众，不仅从自身情感体验出发，还要从其对影视作品的视觉体验角度着手，致使影视评论内容得到扩展和发掘。此种改进方式并非需弃一保一，而是需要将思想文化与艺术本体，同时作为影视评论的参考内容，给予高度关注，致使大众在实际评论过程中，能够站在思想文化评论的基础上对影视作品中的艺术本体给予相应的评价，使影视评论具有一定的专业性和多样性，进而推动我国艺术行业发展，促进我国精神文明建设提高大众审美素养。

结束语

总而言之，在新媒体时代发展过程中，也是评论者在评论时过于关注影视的思想文化以及内容表述的问题，而对于其影视拍摄手法和拍摄构架方面的本质描述减少。此种影视评论文化现象出现主要由于现阶段影视评论为批评为主、分析为辅，致使影视评价被批评原则、批评主体身份与评论思维三方面所限制，在实际评价过程中评价内容难以具有一定的广度和深度，因此需要拓宽影视评价原则，改进影视评价思维，使影视评论在内容研究的同时注重外部条件的分析，进而增加影视评论的深度和广度，使影视作品能够得到更好的评价与分析，进而推动我国影视行业发展。

参考文献：

[1]张斌,霍佳雷.“文体”的变革——数字媒介时代影视评论的形式演进及其意义[J].民族艺术研究,2021,34(02):101-109.

[2]杨恩慧.新媒体时代我国影评行业现状与良性发展研究[J].哈尔滨师范大学社会科学学报,2019,10(02):175-178.