浅谈设计美学

浅谈设计美学

曹博  王宇博   崔南均   许啓佳

大连工业大学

摘要:设计美学涉及功能之美科学之美与技术之美功能不仅是实用功能,亦包括人们精神上的愉悦和享受,因此功能美的因素,一方面与材料本身特性的发挥联系着,另一方面标志着感性形式本身符合美的形式规律;科学与艺术是密切相联系的,科学家亦在探求美;技术美界于自然美与艺术美之间,它通过工艺材料形式和功能三方面表现出来

一、功能之美

一般而言，人们设计和生产产品有两个起码的要求或者说其产品必须具备两种基本特征:一是产品本身的功能;二是作为产品存在的形态功能即其使用的价值，是产品之所以作为有用物而存在的最根本的属性没有功效的产品是废品有用性即功能是第一位的。实用价值伏根于人的生命价值，其它价值是在其基础上生发出来的。由于实用价值即物的功能价值能满足人生命生存的需要，合乎人的目的性，因而使人感觉到满足和愉悦，进而体验到一种美，即功效之美。在产品设计与生产中，功效与美是联系在一起的，是产品设计的一种本质性存在。

技术性产品和艺术品都具有一定的功能，技术性产品是适应实际生活需要的产品，对它自身来说是服务于外在目的的，它的价值意义依存于既定目的本身，因此，合目的的功能有效性成为判断的重要尺度。艺术品是按照人精神上内在美的需求而创作出来的，它因自身而受到尊重，按照自身的内在意义而受到评价，它的价值对于对象本身而言完全是内在的，这一点它与实用性产品有了明显的区别。

具有美的价值的艺术品与实用性的产品在原则上是不同的,艺术品作为美的对象被观照;技术性产品则被限定为在它以外的某种功利的目的而被使用。艺术品在其纯粹形态上与功利性无关，而技术产品从设计时起就具备了有用这一目的和规定性，也正是这规定性才伴随着功能美的效果，如飞机、汽车等产品，完善的功能带来了技术美感。

产品的功能之美，以物质材料经工艺技术加工而获得的功能结构的价值为前提，以与之相适应的感性形式的统合而确立。功能美的因素，一方面与材料本身特性的发挥联系着;另一方面标志着感性形式本身符合美的形式规律。法国学者查理斯·拉罗认为技术产品美的结构犹如音乐多声部组成的整体和谐的“超结构”,在音乐中，多数的声部是以“音对音”的关系同时发出音响,各声在它自身固有的旋律结构上，并且也在同其他诸声的关系上，在整体的和谐的"超结构”上受到人们的欣赏。产品的美也是这样，构成工业产品的多种不同质的结构各自有其价值，但其整体因这些因素相互一致而呈现出超结构的和谐时，这里就存在着美。

二、科学之美

科学在我们的印象中完全是与美无缘的，方程式、分子式的严谨、刻板，使我们无法将科学的追求与美的追求联系在一起。也许对于“科学中有美吗?”这一类的问题人们不敢轻易否定，而对于“科学是在追求美吗?”这样的设问大多数人会持否定态度。传统的经验告诉我们;科学是对自然客观规律的探求是求真的活动，但现代科学发展的事实和科学家的努力告诉我们:科学家与艺术家都在努力追求着美。

当代著名科学家彭加勒在一篇文章中这样写道:“科学家之所以研究自然，不是因为这样做很有用。他们研究自然是因为他们从中得到了乐趣，而他们得到乐趣是因为它美如果自然不美，它就不值得去探求,生命也不值得存在······指的是本质上的美，它根源于自然各部分和谐的秩序，并且纯理智能够领悟它。”曾为牛顿和贝多芬写过传记的杰出作家沙利文对彭加勒的上述认识评论说:“由于科学理论的首要宗旨是发现自然中的和谐，所以我们能够一眼看出这些理论必定具有美学上的价值。一个科学理论成就的大小事实上就在于它的美学价值。我们要想为科学理论和科学方法的正确与否进行辨护，必须从美学价值方面着手。我们可以发现，科学家的动机从一开始就显示出一种美学的冲动，科学在艺术上不足的程度恰好是科学上不完善的程度。科学家与艺术家一样，都以自己敏锐的直觉和智慧去探求大自然和人生命历程中的美。从这种共同的探求中我们发现，科学与艺术是密切相联系的。著名物理学家李政道认为,科学与艺术是一枚硬币的两面，不可分割，“他们的关系是智慧与情感的二元性密切关联的。伟大艺术的美学鉴赏和伟大科学观念的理解都需要智慧。但是随后的感受升华和情感又是分不开的。没有情感的因素，我们的智慧能够开创新的道路吗?没有智慧，情感能够达到完美的成果吗?它们很可能是确实不可分的。如果是这样,艺术和科学事实上是一个硬币的两面。它们源于人类活动的最高尚的部分，都追求若深刻性、普遍性、永恒和富有意义。”艺术设计是科学技术与艺术结合的产物，或者说，科学与艺术的统一是设计的最本质特征。艺术设计是美的设计,艺术设计的过程是设计师追求和探索美的过程，表达和物化美的过程。如果说设计艺术家与科学家都同样追求着美，那么，科学家可说是在寻求和发现，而艺术设计家则是在寻求和创造。

三、技术之美

在近代产生真正意义上的自然科学以后，科学与技术形成了一种共生关系，技术深深地打上了科学的烙印,形成了现代品质的科学技术;只是在手工业领域，还保留着传统的手工技术。无论是大机器生产技术和手工业技术，在美的本质上它们有共同之处。现代科学技术可以说不仅改变了生产本身，也改变了人的存在方式，改变了人的审美意识并使人们重新认识和发现包含在技术中的美一种独具价值的美。

技术美界于自然美与艺术美之间,主要指机械工业技术的美。如果从“技术美”的完整意义上看，人类的技术构成则是多种多样的，应当包括手工技术之美.

技术在工艺造物中是作为过程和手段而存在的，它存在的具体化只有在对象物上才能得到反映，它的美也只能在对象物上表现出来。具体而言就是必须通过工艺材料、形式和功能三方面表现出来.

技术美与功能美是密切相联的，因为技术美具有很强的功能因案，而这种功能因素不仅与功能所体现所固有的有效价值或合目的性的价值相联系，而且也与材料特征以及造物形式的感性因素相联系。功能之中浓缩者各种因素:形式是由功能决定和演化的形式，材料是为功能结构服务的，功能是结构的力，同时也是技术的力。

技术美的结构，与一般美的结构是由对象的材料、形式、内容的关系所规定的-样但技术美的存在方式、形式与一般美的存在方式、形式不同,技术美既是一种过程之美，又是一种综合之美，一种表现生产技术形式和结构功能的美所综合的美。