简介:<正>《当代中国画》创刊,编辑部约写专栏。实在因为工作太忙,又离开北京太久,"中国画"对我来说,已经相当疏远了。不过,倒是有时收到内地寄来的刊物,也不时有内地画家匆匆来访,送画册,翻阅之间,有时会产生困惑,萌生发问之想。这种偶发感想,发表出来恐怕未必合时宜,说不定还要被人误解抹黑扣帽子。
简介:<正>[画学困惑]之六感谢《当代中国画》约写专栏,给我这次发表议论的机会。前五篇所论,或许是因为"少见"所以"多怪",有不妥
简介:<正>"画学"一词,源于北宋崇宁三年(1106)开始设立的培养御用画师的场所,称为画学,大观四年(1110)画学并入内侍省翰林图画局,又称翰林图画院。徽宗时,还曾一度设立"书画学",规定肄业和考绩等制度。
简介:“赵子昂问钱舜举曰:‘如何是士夫画?’舜举答曰:‘戾家画也。’子昂曰:‘然。余观唐之王维、宋之李成、郭熙、李伯时,皆高尚士夫所画,与物传神,尽其妙也。近世作士夫画者,缪甚也。’”这段中国绘画史上有名的对话,前辈学者已经作过精湛研究。以前辈学者的研究成果为起点,本文对这一段对话的含意及其历史文化背景,作出进一步的考证和阐释。
简介:目前,美术界对"学术"两个字的理解越来越离谱,使用越来越宽泛。似乎凡不是直接涉及商业运作,表白没有猫腻的活动,都可以称之为"学术",甚至把有偿的座谈会,宣传活动也称之为"学术研讨会"。"学术"二字如今成了美术界最时髦的流行用语。
简介:潘天寿及中国现代绘画万青力无论谁来写20世纪中国绘画史,都不可能不以一定的篇幅讨论潘天寿(1897——1971年)。然而,从已经出版的有关现代中国绘画史的中、外文著述来看,却流行着一些似是而非的观念,影响着对潘天寿的公正评价。这些似是而非的观念,反映...
简介:从“近世之画衰败极矣”【1】,“清代无画论”【2】,到19世纪中国画创造力耗尽”说【3】,诸多先入为主的结论,曾阻碍了对中国近代绘画史的研究,致使这段最近的历史,变成一座似乎难以辨识的雾中远山。虽然,近30年来,20世纪中国绘画史的研究成果,也带动...
[画学困惑]之一 什么是“中国画”
“中国画”的底线在哪里?
“画学”与“国画”
由“士夫画”到“文人画”——钱选“戾家画”说简论
[画学困惑]之二 “学术”不是“逗你玩”
潘天寿及中国现代绘画
江南蜕变——19至20世纪初中国艺术史一瞥