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  • 简介:耀不是一个多产的诗人,一本薄薄的诗集却蕴含了太多深刻的哲思与追索,一条明显的时间流变线索贯穿于他的诗歌。不同的时间意识,从静止不变的田园时间,到流动不居的历史时间,再到破碎成断裂状的现代时间,统一于他所处的这个旷远的空间——青藏高原。从昌耀诗歌中读出其时间意识的流变及其诗歌中时间与空间的相互作用,为解读昌耀诗歌开辟另一条比较独特的道路。

  • 标签: 昌耀 田园时间 历史时间 现代时间
  • 简介:耀州窑,《中国陶瓷史》上“宋代六大窑系”之一,发展至宋代达到高峰。在陕西省铜川市的耀州窑博物馆,记者看到了数以千计的耀州窑古瓷整器和残片标本,并参观了其窑口遗址。然而昔日耀州窑“十里陶场、炉山不夜”的辉煌,如今俨然已有些陌生。

  • 标签: 耀州窑 传承 当代 陶瓷史 博物馆 铜川市
  • 简介:中国书画中的“双胞胎”不计其数,如临摹或仿制前代画家的作品、同一题材不同作者及同一作者一稿多画的作品,因为中国书画有其“传移模写”的传统。传移模写的原意,就是由一件原创的稿子,转移成正式的书画。

  • 标签: 传移模写 新释 中国书画 双胞胎 作品 作者
  • 简介:1963年生于无锡,笔名爵君,别署自在斋斋主,斋名:妙迹堂、妙法精舍。毕业于中央美术学院书画鉴定专业硕士研究生班。中国书法家协会会员。月霖画风墨路流美,跌宕超逸,由心力,本天机,囊笔就貌触手成趣.其鉴定辨秋毫于卷轴,折源委以研思;才思博综古今,纵心游艺。

  • 标签: 作品 中央美术学院 书画鉴定 研究生班 协会会员 书法家
  • 简介:也许,在当代观念中,没有任何一个观念像“人”这一观念那样使人头疼且使人着迷。我们都清楚“人”此一词指什么,并轻松自如地在日常表达中使用它,们当我们认真一问“人是什么”时,它的所指又茫然不知去向了。在李邦耀的作品《模型系列》面前,我被它认真一问,但那常常消失无踪的所指却正在深渊深处上升。作品将我带入一个“之间”,一个“空间”,一个我自己处身其中的“世

  • 标签: 观念性 评论 作品 现代社会 黑格尔 无限性
  • 简介:20世纪初,在“五四”激进文化的影响下,许多人对中国传统绘画持悲观太度,大力呼吁用西洋画来改造中国画。此外,当时上海画派作品中流行着或浓或淡的商品气息。对此,琴木先生保持着极冷静,清醒的思考。他从文化高度看待中国画,一头扎进传统经典绘画中,先师古人,后参造化。其作品结构严谨,笔墨精纯,变化丰富,温润秀雅,克服了“海派”中的俗病,深得文人画艺术精神之内蕴。

  • 标签: 中国画 吴琴木 上海画派 笔墨语言 文人画 艺术精神
  • 简介:明朝中叶,随着门书派的崛起,被元人书风桎梏百年的书坛,才开始进入自己的最佳状态,从而揭开了书法史上精彩的一幕。苏州地区人杰地灵,经济繁荣且文人荟萃,并形成了众多的书画流派,'门书派'便是其中之一[1]。该书派传至以祝允明、文徴明、王宠、陈淳等为代表的'吴中四家'阶段时,达到了如日中天的鼎盛期,正如王世贞《书苑卮言》说道:'天下书法归吾。'一、门书派溯源明代中叶,门书派成为主流,当时祝允明、文徵明称

  • 标签: 书派 吴门书 浅析吴门
  • 简介:引言子复在二十世纪二三十年代的身份有着广泛的代表性。他很好地融入了一个特定的历史潮流。这个潮流短促而激烈,在中国美术史上却发挥着不同凡响的意义。它凝聚了关于这个时代所有的美术关键词:西画思潮、现代绘画、社团、写实主义、国学回归。它所诠释的这个时代是多重而错综复杂的。历史赋予了子复时代的使命,而子复终其一生都在为推动中国美术的发展而努力。

  • 标签: 历史情境 二十世纪二三十年代 中国美术史 裂变 实践 油画
  • 简介:冠中与形式美在二十世纪八十年代改革开放初期,已经六十多岁的冠中冲破几十年的艺术禁区,在美术界首先提出"绘画的形式美"问题。除了《绘画的形式美》一文(《美

  • 标签: 吴冠中艺术 艺术论争
  • 简介:油画起源于西方,进入中国有四百年历史,发展并且成熟也已百余年。在发展过程中受到道家、儒家“天人合一”“情于理”等本土文化的影响,通过老中青几代人的努力,摸索出一条独具东方特色的油画发展之路——意象油画。为心正在这条道路上摸索前行,由西方绘画语言向本土语言转换,用带有东方情怀的色彩挥洒到画布上。为心运用各种灰色调,追求画面的和谐和美感享受,更追求画面外的意象表达。

  • 标签: 意象 常熟 和谐 情感色彩
  • 简介:画史上称作“元四家”之一的镇,字仲圭,别号梅花道人,梅道人;亦自号梅花和尚,梅沙弥,沙弥老人。元嘉兴魏塘人。生于公元1280年,元至元(前)十七年,岁在庚辰,七月十六日。死于公元1354年,元至正十四年岁在甲午,九月十五日。享年七十五岁。他诗、书、画皆精。《元书》、邑志及《元诗选·梅花庵稿》中都说镇每画山水竹石辄题诗其上,时人号为“三绝”。《元史类编》说他“工辞翰,尤善画山水竹石”,他的诗面“当时称为二妙”。他书学怀素、杨凝式,飘逸有致。他的画,和他同时代的夏文彦在《图绘宝鉴》中谓他“善山水,师巨然。遇兴挥毫,非酬应世法也者。故其笔端豪迈,墨汁淋漓无一点市朝气”。《画史汇传》又说他“墨竹效文同”他的山水和竹子“俱臻妙品”。《墨缘汇

  • 标签: 吴镇 梅花道人 梅道人 竹石 画史 图绘宝鉴
  • 简介:本文从对潮州大泥塑的形式语言变化研究出发,结合潮州民间传统的文化传承场和当地的习俗状况,去阐述潮州大泥塑的传承关系,挖掘潮州大泥塑在传承中深层次的社会问题,并就其发展走向提出自己的观点和看法。

  • 标签: 潮州大吴泥塑 文化 传承 发展