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  • 简介:上期讲到了《礼器》中的独体字,这期我们从《礼器》中的合体字开始学习。相较于由基本笔画组合而成的独体字,合体字的字形结构相对复杂,其中包含两个或两个以上偏旁部首,既有左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构,还有半包围结构与全包围结构。

  • 标签: 《礼器碑》 《张迁碑》 字形结构 解析 基本笔画 偏旁部首
  • 简介:中国书法,须臾不离文字。当书法以一门艺术独立存在,却脱离了文字的工具作用,书法以特殊的艺术形式出现。书法本体有无"内容"?如果有,那么称之为"有意味的形式"(贝尔语)是恰当的。书法的"意味",或曰"内涵"。书法艺术从本质上说是纯形式的。

  • 标签: 碑趣
  • 简介:学习绘画,主要是师法造化,临摹画谱犹在其次。临摹是“流”,不是“源”。学习书法,情况却不同,除临摹古代名迹而外,一般来说,没有其他方法,所谓继承传统,就是要我们吸收古代名迹的长处,在摹习基础上孕育变化,开创新风格。离开古代名迹,便难以下笔。

  • 标签: 临摹画 师法造化 继承传统 创新风格 “流” 古代
  • 简介:秦始皇统一全国后,曾有四次东巡,并在泰山、琅玡、峄山和会稽等地树碑纪念,以此宣扬其功德,昭示天下,亦有统一文字的告示作用,《峄山

  • 标签: 山碑 峄山
  • 简介:碑学和派书法以及南北书派问题,是近两百年来书法史上的一个热点论题。清代学者阮元在他的《南北书派论》和《北南帖论》两文中,首先明确提出了南北分派和北南帖的观点。对此,后世的争议颇多,至今聚讼纷纭。本文通过对三国吴、东晋和南朝等南派碑刻资料的粗略整理,重新提出“南”这一概念,以与北、南帖相应,并对南源流、南与南帖、南与北等相关问题进行了详尽的论述。

  • 标签: 北碑 碑学 书法史 东晋 争议 源流
  • 简介:临帖是学习书法的必经之路,也是成为书家的必由之路。我们自本期开设的"命题竞临"栏目,就是不断地强化临帖的意识和重复我们的观点。刊登的碑帖范本,小作者在临习时可以通临,也可以节临,写好后寄给我们,我们会从来稿中选择部分优秀竞临作品进行点评并刊登,当然小朋友应不拘泥于此,也可以选择其它碑帖范本进行临习,总之通过临帖、摹帖,把基础打好,这才是学习书法的根本所在。

  • 标签: 碑局部 礼器碑
  • 简介:~~太字@晓墨@杨蔚然

  • 标签: 太字 字碑
  • 简介:《鲜于璜》全称《汉雁门太守鲜于璜》,立于东汉延熹八年(公元一六五年)。一九七二年五月在天津武清县高村乡发现,全文为隶书。一九七三年五月出土,现存天津市历史博物馆。此在历史文献、金石书籍中,均未见著录。

  • 标签: 赏析 历史博物馆 历史文献 天津 武清县 全称
  • 简介:(一)近三百年的大唐盛世造就了政治上的强盛、经济上的富庶、文化上的繁荣,给后世留下了丰厚的历史财富和无尽的遐想。但是,进入到公元907年,中国社会无情地走入了一段动荡不安的年代,这就是五代十国。现在我们回眸这段不足60年的历史时光,虽则弹指一挥间,但是,其朝廷的更迭、经济的衰退、社会的动荡无不在文学艺术上有着深刻的表现。或者说,正是由于这种动荡不安的社会现实,客观上造就了文学艺术家感知世界的敏锐性,因此,这个时代出现后主李煜这样的诗

  • 标签: 屏盗碑 大唐盛世 历史财富 弹指一挥 文学艺术家 提按
  • 简介:蔡有邻是唐朝隶书大家,平生书较多。作者行经山西时见到一通蔡有邻的碑刻,从而对其书艺有了更深刻的认识。希望能得到摹拓本,让更多的人见到此碑刻及蔡有邻的高超书艺,

  • 标签: 碑刻 书法家 书法艺术 艺术创作
  • 简介:《张猛龙》,北魏孝明帝正光三年(公元522年)刻,无撰书人姓名,明初出土。近代石已残泐。碑额正书题“魏鲁郡太守张府君清颂之”三行十二个大字。纯用方笔。棱角森然。结体险峻奇特。连额高2.80米,宽1.23米。阳二十四行。行四十六字。碑阴刻立碑官吏姓名,共十二列,原现存山东曲阜孔庙。《张猛龙》碑文记载了张猛龙任鲁郡太守时的政绩。该以方笔为主。兼用圆笔,字取纵势。中官收束,天骨开张,结构欹侧险劲,全篇书法清峻刚健。纵逸多姿。于整齐中富于变化。变化中归于庄和。隋代《龙藏寺》及唐代欧阳询、虞世南、褚遂良等都受此影响颇深。清代碑学大兴,倡学魏碑者无不推崇此。康有为《广艺舟双楫》誉其“意态跳宕。长短大小。各因其体。分行布白.自妙其致.寓变化于整齐之中。藏奇崛于平方之内。皆极精彩。作字工夫·斯为第一。”康有为在该书中还称此为“正书变态之宗”,并将此列为“精品上”。杨守敬《学书迩言》称此“书法潇洒古淡,奇正相生,六代所以高出唐人者以此。”加之此碑文字数较多,碑刻基本清爽,故尔历来被认为是学习魏碑的上佳范本之一。如何习此?林散之先生学生中有主攻此者,在林散之一步一步地指引下已取得相当成绩。林散之对他的教导主要有:“笔能留得住,不使偏锋独出,此是习魏者特别之处”;“学张猛龙多近于整齐,不敢放笔学”,“大胆写”;“学张猛龙而能不守陈规,结合魏墓志诸家笔意,独出新机,此善于学魏碑者”;“能运用中锋写自己笔墨,所谓脱去形骸而得其神理,如此写下去不难进入上乘”等。林散之的这些教诲对习此者应是不无启迪的。

  • 标签: 《广艺舟双楫》 注释 林散之 康有为 欧阳询 虞世南
  • 简介:  《袁安》曾经满怀辛酸与委屈.  这块刻立于1900多年前的东汉篆,先是随世事跌宕泯没地下,究竟何时何地被发现出土的,至今没有答案.只晓得,明万历年间,被移置到河南偃师县西南辛村东牛王庙,用作供案.好在糙面朝上,碑文得免烟火荼毒.在村人眼中,这只是条蠢笨的石板而已.……

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  • 简介:《张迁》以古拙朴茂的书风饮誉书坛。由于文辞用典等问题,致使清初顾炎武等人疑为伪刻。乾嘉以後,金石家围绕文辞与书风展开了激烈的争辩,有附和者,有怀疑者,而更多学者则反对顾说。南京大学程章灿先生曾在《文献》季刊连发二文,明确提出《张迁》是明人伪刻或是魏人翻刻,其观点在学术界和书法界引起了极大反响。此後,赵楠、吴朝阳等人撰文,从辞章用典、字形书刻、职官称谓、碑版体例等方面给予反驳,并辨明了一些问题。但程君二文涉及问题太多,而且以上三家都未亲访《张迁》原刻。又“没有见《张迁》拓片原件”,仅在古人着述文献中进行辩论,尤其在书法方面关注太少。本文结合《张迁》原石、拓本、古代金石着录等对其作全面的梳理与澄清。

  • 标签: 张迁碑 真伪 再辨疑 顾炎武 商榷
  • 简介:康有为《广艺舟双楫》中”尊抑帖”的思想为近代碑学的兴起.繁荣奠定了坚实的理论基础.作为集碑学大成之一的《爨龙颜》无疑成为众多碑学家和书法爱好者顶礼膜拜的“圣物。本文将分析此的成因、艺术特色等.探索碑学的共性.为学书者指明学方向。

  • 标签: 爨龙颜碑 成因 艺术特色
  • 简介:好太王全称《高丽好太王》。上无年月。

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