简介：兰苑的专场,真是累煞两个多小时独自撑台的单雯姑娘了。《牡丹亭》本就有多折杜丽娘的独角戏,而连续上演《惊梦》、《寻梦》、《写真》几折,更不仅仅是对于艺术表达能力的检验,更是对于身心的严峻考验。对于我们观众来说,这自然是难得一遇的昆曲胜景,为了我们的期待和享受,演员付出的辛劳却是我们难以体会的。昆曲从某种角度来说,很难用评论戏剧的传统方式去评判。

简介：拥有先进数字电影放映技术的巴可公司近日宣布,其打造的全新超宽幅电影系统——巴可Escape多屏幕沉浸式电影格式正式登陆中国。中影国际影城北京昌平永旺店成为全国首家部署该系统的影院,第二家巴可Escape影厅也将于近期空降上海。颠覆单屏观影模式与传统影院单银幕观影模式不同,巴可Escape创新利用影院空间打造三联屏，银幕夹角保持100-110度，通过3台符合DCI规范的数字电影放映机实现超宽幅画面。

简介：3月13日，乐视影业在北京长城喜来登饭店召开了主题为“归来、创新、传承”的年度峰会，共计15部年度新作品公开亮相，而着手于新片《归来》后期制作的签约导演张艺谋也现身峰会现场。作为乐视影业“归来”系列作品中的重头戏，张艺谋的现身立刻引发媒体高度关注。中国新生代著名导演陆川也现身当天的峰会活动并宣布正式签约合作乐视影业。由此，乐视影业重磅打造的“归来之年”强势引发业内高度关注。

简介：中国的电视台数以千计，每年制作电视节目七十余万小时，生产电视剧万集左右(中国广播电视年鉴，1999年)。单看数字，中国的11亿电视观众真可以说是眼福不浅。然而，要问中国的电视都播出些什么节目?为什么要拍这些节目?质量和效果到底如何?节目为什么好或差?这些问题恐怕大多数人都说不清楚，包括电视人自己。如此说来，岂不是一些人在糊里糊涂地拍，几亿人在糊里糊涂地看，然后是糊里糊涂地乐或骂么?

简介：二十多年前,张鑫炎和李翰祥等香港大导演就曾北上拍戏。到了九十年代初期,来内地拍戏的香港导演更是数不胜数,如王晶、王家卫、徐克等人,这些作品创作过程中也不乏内地演员或者工作人员的参与,我们印象里之所以仍把它们归类为香港电影,是因为这些片子里流淌的仍然是香港电影的血液。香港电影与内地电影

简介：X希区柯克的《晕眩》摄制于1948年,当将它与2000年的美国大片《危机四伏》相提并立时,我们不难感受到50年的时间对两者造成的沿袭与分离。这不仅仅是题材样式上的同源与交叉,更体现了电影话语的创造与发展。同为悬念片,两片都力图塑造神秘、恐慌、紧张

简介：文牧野导演徐峥、宁浩共同监制的作品《我不是药神》于2018年6月30日点映之时，便颇受好评，正式上映后的机关机构评分一度高达9分。从影片整体艺术水准上看，《我不是药神》可圈可点。但无需苛求影片内容表达的艺术性问题，如今，电影更被强调作为一种大众传播媒介，艺术属性只是其一部分，需要承担的更多是与票房相匹配的社会功用，而这一点恰是当下中国电影所不足的，亦是观众所亟需的。

简介：这应该是文牧野人生中最忙碌的一段时间，每天多场观影活动要跑，每天接受各类媒体专访，早已过了晚饭时间，他终于回到工作室吃着今天的第一顿饭，看见我还在等待，他随意扒拉了两口就走了过来。在我之后还有媒体们排着队。