简介：玄想是体现博尔赫斯小说创作个性的一面旗帜,借助于对博尔赫斯小说文本中的玄想的分析,我们既可以发现博尔赫斯小说感知世界的独特性,又可以了解他在创作时所依据的特殊的创作原则,博尔赫斯总是用心灵去感知世界,他的小说创作就是借助于玄想把只能感知,不可触摸的心灵世界具像化、对像化,在内在的生命意志和外界的客观表象之间寻找到对应.而在创作中,他没有遵循寻常的叙事路径,而是设法铺设一条又一条花园路路径,他和读者共同迷失在其中.

简介：

简介：向来在当代中国学界以"钱锺书夫人"身份出现的杨绛,其实是一位优秀的小说家.她的别具一格的"审智叙事"不仅对于20世纪中国女性小说创作具有显著意义,对于百年中国文学史同样具有重要价值.本文结合性别诗学与文本分析的方法,对杨绛小说进行阐释,以显示其内在的意蕴.

简介：当我们从“意象”的角度切入张承志的艺术世界时，他所坚持的规避艺术观便由“意象”在他的“诗性小说”中得以充分显示。意象便为我们深入他的小说天地而掀起了“规避”的面纱；张承志视“意象”为自己的小说创作的特殊手段。或用来淡化、消褪乃至代替故事情节，或用来结构全文，或用来塑造人物，达到了通常使用的小说营构手段所无法达到的艺术效果；张承志选择了意象，同时意象也适应了张承志情、智相兼的创作个性。因此，从一定意义上讲，意象同时又选择了张承志。这不仅表现为意象在某种情形下成就了张承志的小说创作，又表现为张承志在创作实践中扩拓了意象的使用功能。不仅如此，借助“意象”的探寻，我们又意外地梳理出张承志的两次艺术转向，并对他今后的艺术跋涉仍予以关注并寄厚望

简介：<正>属于心理学范畴的记忆正在悄悄地然而坚决地侵入中国近年来小说的领地。不管是标榜意识流、超现实主义乃至纯粹现实主义的小说,都有很大的部分笼罩于记忆的氛围中。作为对于过去的心理复现能力,记忆始终与艺术创作过程有着丝丝相扣的关系。小说创作的原始冲动就来自于作家对于过去经验与经历的回忆。小说的题材本身是记忆的产物,而要将这种题材有效地组织起来,同样离不开记忆的粘合整理。不仅如

简介：格雷厄姆·斯维夫特是当代英国文坛上一位对文学创作有着独到感悟和见解的小说家。他通过对小说人物命运的考察，思考关于历史、生命、爱情、婚姻、死亡等方面的问题，并用生动的笔触描绘了当代英国社会的人生百态和时代风貌。其复杂的叙述方式涉及到个人经历与历史事件之间的种种关系，揭示了小说通过想象和虚构表现人类生活经验的本质。他的小说几乎都是英国特定历史时期政治、文化面貌的写照。这里文本与历史语境相互交织、密切结合共同建构了一种独特的历史意识。

简介：美国犹太小说家辛西娅·欧芝克是第二代后现代作家，她将后现代主义的艺术技巧与新历史主义的观察相结合，创作了《披肩》和《普特梅塞：她的工作经历、出身和来生》这两个短篇小说。小说通过质疑虚构／历史，使文本构成一种既连续又断裂的感觉和反思空间。欧芝克以零度写作和元小说的后现代写作技巧，将历史语境转化为生命诗性的尺度，表现出后大屠杀时期犹太小说在反映犹太身份问题上的新思路。

简介：最近阅报,见到小说家一些不尽如人意的事情,心情不免几分沉重起来.有的青年作家,才华横溢,前途无量,却偏偏下岗分流了.还有诸如莫名其妙的所谓"批评"、"批判".吃过文革"口诛笔伐"苦头的我,对此事确实心有余悸.犹记文革前一句"利用小说反党,是一大发明",便使全国许多写小说的人成为反党人物;作品被贴上"反党反社会主义大毒草"的标签挨批挨斗.多少作家死于非命,多少作家家破人亡.我自认为我是有责任感的作家,但我从不相信小说可以救国,小说可以亡党之类的鬼话.就我个人的创作经历,这十一年的创作大环境是建国以来最宽松、最自由的"黄金季节",但也不保证天下从此太平无事.小说家手无寸铁,身上只有一支笔,但他们绝不是任屠夫宰割的羔羊.中国文坛再经不起折腾了.

简介：1995年我开始写《一个或所有问题》一书时,我想象的是一种哲学方法论,按照设想,它可能是重新理解文化问题和人文社会科学问题一条积极的路径。其中一个基本假设是:至少对于文化而言,既然每个事情都是人为事实,而人为事实都带着价值观,

简介：

简介：《新小说》与“政治小说”的相互关系可以从两个方面加以阐述：一、《新小说》的开创性及其历史功绩；二、“政治小说”的源流及其得失；文章对《新小说》与“政治小说”的相互关系以及“政治小说”产生的原因及流变加以剖析。尽管“政治小说”有诸多不尽人意之处，但它的开山之功还是值得肯定的。

简介：

简介：1这时候,金黄色的阳光犹如无数带火的羽箭穿过半开的百叶窗遮蔽的房间,静穆之中,这光仿佛划开了凝滞的空间发出咝咝的清响。平坦的水泥地面上,一道道稀疏的荫影若有若无,散发出温热的气息,气温的持续升高让人感觉到炎热的夏天迫在眉捷。窗外,六月的栀子花混着四季桂的香味随风飘进白床铺白被单的房间,午后盛大的阳光使得花香在一瞬间膀胀……一只不合时宜的蝴蝶在试图穿过百叶窗的时候被两片扇叶卡住了,经过一番扑腾,留下小片翅膀和一撮粉末之后悠悠飞走……马立志的呼吸变得有些急促,膨胀的花粉带着夏天熟悉的温热水气冲进他的鼻腔,他的身体微微有些颤抖起来。多么明媚的日子!他轻轻扭过头去。他的脸庞在耀眼的阳光之下格外苍白、忧郁,"可是我什么都干不了了!"他撑起双手,试图以手和臀的力量支起身子,他的行动很快因为绑着绷带的腿部的一阵痉挛而失败。马立志泄气地轻叹一声,目光慢慢地投向窗外。

简介：　　记得是七十年代末,忽然一个晚上,我望着案头的诗稿猛地觉得自己打小就酷爱的诗歌,再无法确准地表现我丰富精彩的人生了……我染指起小说来.……

简介：写小说,在我看,如同一种职业。象木匠、瓦匠、拔牙的医生一样,既不可能人人都可以伟大起来,也不可能一律地低下。的的确确,小说,包括写它的人,都普通得很。同宇宙万物相比,它一点都不出类拔萃。目下,有的写手同仁,决心下得多大,也不能把小说写好(有些上火了),其中一个重要原因,一个重要的心理障碍,不是把小说看得过高,就是把小说看得过低。因

简介：1.小说是观察的结果。它是观察者对状态一瞬问或几个瞬间之连续反映的捕捉。从这一点上看,作家除了观察之外,无事可干。2.但观察者本身是一个生命,他(她)与动物甚至植物都有可能很相似,这并不是一件羞辱的事。让人失去尊严的是人会爱也会恨,会哭也

简介：罗兰·巴特是法国当代最有影响的批评家。其理论早期属于结构主义,后期偏向后结构主义。早期注重文学语言结构研究,后期则认为文学作品不应被当作一个稳定的客体或界线分明的结构来对待,批评家的语言也已放弃了对客观性的要求。他在代表作《S/Z》中认为,使批评最感兴趣的是那些可以重新改写的作品,而不是可读的作品。这样,批评家可以任意分割原来的作品,制造与原作品意义相异的语义游戏,由此读者和批评家由消费者变成了生产者。结构主义与后结构主义从研究对象到具体研究方法都有差异。这种差异按巴特自己的话讲就是从研究“作品”转向研究“文本”,即“从视文学作品为具有确定意义的封闭实体……转向视它们为不可还原的复合物和一个永远不能被最终固定到单一的中心、本质或意义上去的无限的能指游戏。”“作品”与“文本”作为结构主义和后结构主义各自研究的对象,其含义及相互关系如何?巴特在其重要论文《从作品到文本》中作了较为详细的说明。

简介：1921年《女神》初版本问世,至今已有70余年历史了。文本在历史的进程中已成了历史的现象。文学史不断的重新写过,《女神》的价值判断总有新的发现。这一历史现象日渐丰满,也就愈靠近文本自身内蕴的认识。率先的爱国主义诗魂的研究评判基调,与浪漫主义艺术手法,泛神论的辨析;开一代诗风的肯定,统摄了相当长一段时间的文本世界的考察。随后《女神》风格手法,与惠特曼、泰戈尔、雪莱、歌德等外国诗人诗

简介：

简介：新时期以来的“小小说”的发展大概也是中国当代小说发展的特色之一，我一直是搞现代文学研究的，对中国当代的“大小说”没有研究。对中国当代的“小小说”更缺少应有的关注。但我在大学时曾立志于契诃夫研究，按照我的理解，契诃夫就是从“小小说”开始自己创作道路的。他在读大学期间，就以“契洪杰”的笔名创作了大量非常短、非常小的小说，并很快受到了编者和读者的注意，后来，他成了欧洲与莫泊桑齐名的最杰出的短篇小说家，为欧洲也为世界现代短篇小说的发展奠定了坚实的基础。他的成功，实际上与他早期的“小小说”创作是密不可分的。