简介：明代中晚期是中国古代小说的繁盛期，这一时期的小说突出表现了这一时期士人强烈的慕俗心态。其慕俗心态在小说中主要通过“极大热情地关注世俗生活”、“对金钱的向往之情”、“自身原始欲望的下意识满足”等三个方面呈现出来，产生这种慕俗心态的原因主要在于明代中晚期个性思想的张扬和当时尚利与奢侈的社会风气。

简介：＂寿贾词＂在两宋＂寿词＂的演变脉络中具有特殊的时代意涵,周密《齐东野语》从旁观者的角度＂戏书＂贾似道每岁八月征选寿词、品第甲乙的风潮,嘲讽贾相将文艺视为点缀文雅生活、夸饰个人功勋的陪衬。由于贾似道的生平牵系着南宋中晚期的政治史,本文藉由分析＂寿贾词＂所着意称颂的寿主特质,以此反映贾似道在各个时期的具体事迹;此外,文中将分别考稽翁孟寅、吴文英、刘克庄、宋自逊等献贾、寿贾之江湖词客们与贾相交往的概况,讨论投献者如何基于各自的认知立场、创作动机,去诠释贾相的生平行谊,以达成其书写功能和目的;最后,指出贾似道（集团主人）与江湖词客（投赠者）以＂奖赏＂和＂谀颂＂作为交换条件时,如同羔雁之具的词作表现,经常罗列繁复的典故而形成夸张的装饰。

简介：一刘卫东这样的名字是标准的＂文化大革命＂产物,那个年代和我一起出生的卫东可能有一千万个？两千万个？卫东之外,还有红卫、东升之类,可谓多如牛毛。但我还从来没有过这样的思想准备,会在同一个单位出现一个和我同名同姓的下属。这是一种怎样的感觉呢？我说不清楚,但总是觉得非常怪异,像平白地摔在地上,抹了一手青苔？用指甲去抠玻璃时发出的那种声音？说不清楚,反正让人挺不舒服的。对另外那个刘卫东,我的第一印象并不佳。我从一个县的副县级位置上调动到这个报社当副总编辑是今年三月的事情,有一天我跟随着组织部部长来到这个报社的会议室,他宣布了对我的任命。记得那是当年的第一场春雨,

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简介：摘要中国的漆器工艺源远流长，春秋战国期间漆器工艺已取得了快速的成长，到秦汉时期,漆器工艺的发展较春秋时期更为繁荣。本文在前人的基础上主要对江淮地区出土的漆器种类、样式及形制做一简单的梳理，来突出江淮地区出土漆器的种类与纹饰风格。

简介：二、人生智慧,雄辩之宝典密笈——《战国策》是一本什么样的书?提起《战国策》,人们首先想到大概会是:要让孩子从小经风雨,见世面,到艰苦的环境去锻炼,去磨砺的"触龙说赵太后"(《赵策·赵太后新用事章》);教育人们特别是领导干部要广开言路,多听取不同意见或建议,做到兼听不偏听的"吾与徐公孰美?"(《齐策·邹忌为齐

简介：《庄子·杂篇·让王》称其为,　　惠施归宋三年后的前319年,理解庄子寓言

简介：在中国古代相当长的时间里,实行的是鼓励国民生育的＂计生＂政策。比如在齐国,官府里有专门的＂掌幼＂官,负责奖励＂多产妈妈＂。比如有三个孩子的妈妈可以免交赋税;再生一个,全家的赋税都免了。奖励生育,设专门＂掌幼＂官从《周礼·地官·大司徒》的记载来看。

简介：1940年4月，林同济、何永估、陈铨等人在昆明创办《战国策》杂志，1941年12月，林同济又主编重庆《大公报》报中周刊《战国》，这就是“异军突起”、名噪一时，也引起争议的“战国派”（也称“战国策派”）的由来。从起源看，“战国派”之名最早源自一篇新闻报道，1940年11月，著名记者范长江在昆明问访林同济、何永估、陈铨、沈从文、雷海宗、洪思齐等人后，

简介：作为我国古代一部以记言为主的史料汇编,《战国策》主要记录了战国时期策士游说各诸侯国时的陈谋献策或辩论言辞,其思想内容较为驳杂,儒、墨、道、法、兵各家的思想均有所反映,但其中纵横家的思想倾向最为鲜明,"纵横之势、长短之术、诡谲之计、诈伪之谋"等纵横家思想充溢全书。然而作为一部先秦时期的实用学术,其对"民本思想"也进行了真实的记录和深刻的揭示。一、《战国策》民本思想的主要内容

简介：今年的《书屋》杂志第9期刊登了署名“庶人”的一篇文章，题为《秦始皇是英雄吗？——与王立群教授商榷》。该文批驳了王立群教授认为秦始皇是“英雄”的观点，认为秦始皇不是英雄而是一个大暴君。笔者不想对秦始皇究竟是英雄还是暴君作进一步的讨论（实际上，用“英雄”或“暴君”这种非黑即自、非此即彼的方式来评价秦始皇或其他历史人物，可能本身就会失之于片面与偏颇），

简介：汉字书法的历史，可上溯到六干多年前。最早的遗迹，要算仰韶文化期山东大汶口的陶文和西安半坡村的符号。仰韶陶器上的线条符号，具备了美感，是书法艺术的雏形，是汉字的原始阶段。仰韶陶文之后，殷商甲骨文以前，大段历史时期的书法遗迹，我们至今无从判断，

简介：《史记》作为历史巨著在文学史上同样享有盛誉,主要是因为它开创了以人物为中心的纪传体形式,使纯粹的历史作品成为富有浓郁文学色彩的史传文学作品,为我国散文艺术的发展作出了重大贡献。梁启超曰:"其最异于前史者一事,曰以人物为本位。故其书厕诸世界著作之林,其价值颇类布尔达克之《英雄传》。"(《中

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简介：篆刻是我国特有的一门传统艺术，有着逾三千年的悠久历史。其制作初衷仅为实用之信物，然其“方寸之间，气象万千”，内中所蕴含的高超技艺和艺术性又使其自然成为一种独特的艺术门类。在篆刻艺术发展的历史长河中，曾出现过三次辉煌的艺术高峰，分别是战国时期、秦汉时期（包括魏晋南北朝）和明清时期，这三个时期的玺印作品成为后人宗法和研习的最佳楷模。特别是战国时期的玺印，其风格强烈，印面形式构成丰富多变，最具形式美。当代，篆刻“艺术创作”的观念深入人心，战国玺印遂被印人们奉为艺术之宝库，从中汲取无尽的给养。它之所以富有如此的艺术魅力，一方面与当时“文字异形”的时代环境是密不可分的，另一方面也体现出了制作者高超的空间构成能力与形式意识。本文主要就战国古玺这两方面的特点做一论述。

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简介：我的笔友麦瑞是一位德国中学生，当我告诉她我要赴德国旅游时，麦瑞欣喜地留下了联系方式。趁旅游间隙，我联系上了麦瑞，她当天有课，约我中午12时在她学校门口会面。

简介：燕灭齐燕昭王"收破燕后继位",亡国之恨痛彻心肺。他为了图强复仇,"卑身厚币以招贤者"。他以郭槐为"师",向他请教招贤之法。郭槐先给他讲了一个故事,说,古时候有位君王,派人以重金去买千里马。终于打听到一匹千里马,去一看,那匹